В Париж приезжает девушка родом из Литвы. Она не сильна во французском, кроме дальней родственницы у неё практически никаких знакомых, да и средств к существованию практически нет. Устроившись в местный отель, Дайга становится свидетельницей развивающихся отношений нескольких людей, один из которых - серийный убийца.
Третий полнометражный фильм Клер Дени, основанный на газетной статье о Тьерри Полине. Тьерри Полин – серийный убийца, которого лихо скрутили благодаря опознанию выжившей жертвы. Он был чернокожим, геем, выступавшим в дрэг-шоу, наркоманом – и, в довесок, оказался болен СПИДом. Кто знает, как бы развивалась история, если бы он не узнал об этом, находясь в тюрьме. Но, прожигавший жизнь доселе, с того момента его жизнь обратилась в череду кошмарного забытья – убийства ради заработка утром, и пьяные вечеринки вечером.
Клер Дени дебютировала в режиссуре когда ей было уже за 40, до этого успев побыть ассистентом режиссёра у многих видных деятелей искусства. Последним таким был Вим Вендерс – и в «Не могу уснуть» очень сильно чувствуется его влияние. Сюжет максимально размыт в быте персонажей. У Дени, вероятно, это такой приём – она старательно избегает какого либо нарратива на экране. Как и в «Красивой работе», первые движения истории начинаются только спустя час, когда полфильма уже позади.
Могут так же возникнуть ассоциации с «Кровавое лето Сэма», где маньяк и его поимка были лишь фоном основной истории нравов молодёжи того периода. Из более поздних вещей – трилогия «Драйлебен». Впрочем, здесь всё не столь плотно связано – некоторые персонажи друг с другом взаимодействуют, другие – лишь пересекаются на одной территории.
Для Дени не важно, почему убийца – убийца. Её в большей степени интересует зарисовка жизни. Отель как основное место действия становится воплощением мультинационального Парижа. И из этой жизни Дени выхватывает понемногу слабость коммуникации, невозможность диалога – будь то разногласия мужа и жены (прекрасная Беатрис Даль), или приключения иностранки в Париже.
Екатерина Голубева, будущая муза Леоса Каракса, здесь становится глазами зрителя и основным камертоном – беспристрастно взирая на всё вокруг. Её способность просто существовать в кадре невольно напоминает Настасью Кински в «Ложном движении» - тоже, по сути, открытую Вендерсом.
Забавная сцена общения через переводчика при попытке продать машину лучше всего символизирует переживания Дени о том, насколько проблема контакта важна – и в то же время нелепа. В целом, позднюю «Красивую работу» критики будут хвалить всё о тех же поднимаемых вопросах – потребность в близости – и её невозможность. Как фильм о маньяке воспринимать «Не могу уснуть» не получится. Это в большей степени арт-кино, вполне традиционное для Дени (если вы немного знакомы с её творчеством).
А что вы думаете о фильме? Поделитесь своим мнением в комментариях.