Ничто не скажет женщине так много и так мало, как ее отражение в зеркале. О чем же может рассказать картина "Зеркало Венеры" Эдварда Берн-Джонса?
Сегодня "Зеркало Венеры" далеко не самая популярная и широко известная из картин Эдварда Берн-Джонса, но когда-то его карьера началась именно с нее. Все дело в том, что художник изначально заниматься живописью не планировал, он хотел стать священником и даже изучал теологию в Оксфорде, живопись была для него только хобби. Планы Берн-Джонса изменила встреча с Данте Габриэлем Россетти, который убедил Эдварда, что у него настоящий талант, который может принести ему подлинный успех. Но, даже сменив богословие на живопись, Берн-Джонс долгие годы считал себя дилетантом и демонстрировал свои работы только в узком кругу друзей и знакомых.
И вот, когда в 1877 году сэр Кутс Линдсэй открывал галарею Гровенор, надеясь предоставить площадку тем художникам, которых отвергала весьма консервативная Королевская академия художеств, все тот же Россетти уговорил Эдварда принять участие в этой выставке. И Берн-Джонс выставил одну картину - "Зеркало Венеры". Эта выставка и эта картина стали началом успеха Эдварда Коули Берн-Джонса.
Интересно, что то самое "Зеркало ..." было куплено уже в первые несколько дней после начала выставки и до сих пор храниться в семье первого владельца, те же "Зеркала ....", которые и сегодня блуждают по просторам интернета - это фотографии и репродукции более поздних копий, созданных художником. Берн Джонс повторял картину не менее 5 раз, самая широко известная версия была написана в 1889 году и храниться сегодня в Музее Галуста Гульбенкяна (Лиссабон, Португалия).
К тому моменту когда Эдвард Берн-Джонс писал свое "Зеркало Венеры" в живописи уже существовала весьма устойчивая традиция изображения Венер с зеркалом (своих Венер к тому времени уже создали и Тициан, и Рубенс, и Веласкес), предполагавшая изображение прекрасной и полуобнаженной женщины, разглядывающей свое отражение в зеркале. Но Берн-Джонс этой традицией пренебрег. На его картине можно увидеть группу девушек в разноцветных одеждах, глядящихся в небольшой пруд посреди полей.
Интересно, что сама Венера в свое зеркало не смотрится, пока ее товарки любуются своими отражениями она смотрится вдаль и на заднем плане картины художник заботливо раскидывает перед нами бесплодный и даже немного нездешний пейзаж, чтобы мы могли насладиться тем зрелищем, которым любуется и сама Венера. Отражения самой Венеры нет в пруду и это не случайно, ее зеркало - это не маленький пруд с водой, а сама природа, вызываемая к жизни и приводимая в движение силой любви.
При создании своего "Зеркала Венеры" Берн-Джонс вдохновлялся не изнеженными Венерами Рубенса и Веласкеса, а "Рождением Венеры" Сандро Боттичелли. Прямого цитирования правда вы на его картине не найдете: ни Флоры с Бореем, ни морской раковины, ни хрупкой Симонетты Веспуччи с ее роскошной копной светлых волос, - ничего этого на картине Берн-Джонса нет. Но неуловимый дух замершего в вечности мгновения есть. Глядя на картину вы словно слышите эту звенящую тишину, которая не может быть рождена в нашем мире - только в вечности.
Говоря о целях своего творчества художник не раз отмечал, что он "...хотел создать мир, которого никогда не было и не будет, осененный светом, который никогда не светил. Я хотел создать землю, которую невозможно найти или припомнить - только желать". Думаем, что в случае с "Зеркалом Венеры" художнику это вполне удалось.
Присоединяйтесь к нам в Telegram, чтобы быть всегда на связи https://t.me/the_last_romantics_brotherhood