Сразу хочу предупредить моих дорогих читателей: в своем психологическом разборе диснеевских Русалочек я не буду трогать саму сказку Андерсена. Хотя обе версии от Диснея – мульт 1989 и фильм 2023 – можно рассматривать как самостоятельные произведения, вдохновленные классическими мифами и сказками. Я просто хочу на контрасте обратить внимание на то, что, как мне кажется, ускользнуло от внимания большинства критиков. Нырнуть, если позволите, немного глубже в ремейк мультика 1989 года и посмотреть, во что все это в итоге вылилось.
Начнем с вопроса: что в трактовке психоанализа символизирует глубокое море, океан или просто «большая вода»?
В психологии популярна метафора, отражающая структуру психики - это айсберг. Часть, выступающая над водой- то, что мы осознаем, но большая часть (бессознательное) находится под водой.
В психоанализе бессознательное именуется Оно (Ид), однако часто ассоциируется со знаком "инь" (включая физический аспект, вагинальный).
Как заметить эту взаимосвязь в обычной жизни? Наверняка хоть раз от кого-то вы слышали такое: «Нет, я в море не купаюсь. Оно ж грязное, и еще там всякая непонятная живность». Именно для таких персонажей строят бассейны в отелях, расположенных на побережье, где до моря или океана рукой подать. А значит, таких немало. И даже если вы не знаете их лично, то наверняка много раз видели, спускаясь из номера к побережью. Чаще речь идет о мужчине с выраженным неоднозначным отношением к женскому полу. Однако, он может быть даже гетеросексуален, при условии достаточной мужеподобности партнерши. Именно про таких персонажей называют маньяками контроля. Бассейн для него – это приемлемая форма водной стихии, форменное выражение страха перед непредсказуемым и опасным бессознательным, таящем в своих глубинах невиданных "монстров".
В бассейне нет штормов и внезапных волн, способных в любую минуту накрыть тебя с головой. Тут есть за что ухватиться, тут все вычищено, линейно и прозрачно. Мы видим дно, мы знаем его глубину, и никто не подплывет к нам незамеченным, не укусит за ногу.
Побережье может быть вполне ухоженно, но эта необузданная водная стихия все никак не хочет подчиняться человеку. И пока вы мечтаете поскорее поймать волну в бескрайнем океане, есть тот, кто в эту соленую воду не за что не войдет.
Конечно, это очень условный мужчина, чей образ я обрисовала. Здесь может быть масса разного рода вариантов. Но общим для них будет противопоставление связок «подводная стихия-бесформенность-женское-бессознательное-образность» и «рацио- мужское- прямоугольная форма-упорядоченность-линейность-речь».
Эти связки в самых разных вариациях можно встретить практически везде вокруг нас – в повседневной жизни, в фильмах, в сказках и даже в наших снах. И в этом ракурсе нам сразу становится легче понимать разность двух миров в сказке и мультфильме о нашей любимой Русалочке: подводного и земного. Понимать, что же представляет из себя эта самая наша любимая "Little Mermaid"? Какую часть нашей психики она репрезентует?
Давайте вернемся в кажущийся уже далеким 1989, когда этот шедевр мультипликации был создан и попробуем вспомнить о впечатлении, которое он тогда произвел.
Именно «Русалочка» стала знаковым событием для Дисней в 80-е, и во многом переломным. Мультфильм ознаменовал то, что сейчас принято называть «Ренессанс Диснея». «Little mermaid» заполучила два Оскара, Грэмми, а главное – стала культовой картиной тех лет.
К этому моменту у студии уже имелись другие принцессы: Белоснежка, Золушка, Спящая красавица. Но никто из них не был так обожаем публикой. Давай те посмотрим мультик еще раз, чтобы убедиться, что в отличии от картонных и формальных, практически идеальных рафинированных принцесс, что были до нее, русалочка стала, наконец, такой «живой» и «настоящей». Посмотрите на ее мимику, на реакции, на то, как это прорисовано. Ее движения такие спонтанные и свободные, намного более естественные.
В Русалочке Ариэль действительно узнается шестнадцатилетний подросток, чего нельзя сказать о той же Белоснежке, которой вообще четырнадцать! Но разве в это можно поверить? И более того, Ариэль – единственная из всех диснеевских принцесс, кто абсолютно не ведет себя как принцесса. Когда та же Золушка попадает на бал, разве можно усомниться в ее манерах? Когда Белоснежка оказывается в лесу с гномами, разве она не ведет себя как представитель высшего сословия? Да каждое ее движение как будто поставлено хореографом. Ариэль же единственная из них, кто не является человеком, но насколько же она человечнее!
То, что в 50-е годы смотрелось как норма, к 90-м окончательно утратило отклик у публики. Появился запрос на настоящие эмоции, настоящее выражение себя, особенно у женщин, которые столь долго в нашей истории были буквально закованы в рамки бесконечных приличий, догм и правил поведения, вынуждающих их постоянно «держать лицо».
Русалочка часть именно той стихии, которая не подвластна сложившемуся в культуре взгляду на поведение девушки. Что и говорить, ведь в одном из моментов Ариэль оказывается в кадре, по сути, совершенно обнаженная и это воспринимается вполне нормально. Отношение к телесности человека менялось. «Русалочка» стала образцом для раскрытия мульт-персонажей обоих полов в следующих картинах студии.
Но смог ли новый игровой фильм 2023 года уловить и воспроизвести данный эффект?
Я считаю, что этого не случилось по многим причинам.
И тут мы подходим к главному камню преткновения – выбору актрисы на роль Ариэль.
Знаете ли вы, что в старом мультике Ариэль должна была быть блондинкой, но режиссер настоял на ярко рыжих волосах у персонажа. Русалочка с ее практически красным цветом волос и губ и ярко голубыми глазами на контрасте с кожей превосходно смотрится рядом с другими обитателями пестрого и многоликого подводного царства. Заметьте, как она в то же время зрительно является частью этого мира, таким же ярким пятном как рыбка Флаундер, кораллы, водоросли и краб рядом с ней. Язык бессознательного невербальный, а образный. Оно выражает себя с помощью цвета и формы (именно потому среди людей Русалочка немая).
К сожалению, Холли Бейли в фильме такой макияж и окрашивание не подходил по цветотипу, а потому волосы пришлось сделать просто рыжими, довольно бледными по сравнению с героиней мультфильма. Картинка тут же потерялась.
Однако внешний вид персонажа не имеет такого же большого значения, как актерская игра и сценарные изменения поведения героини.
Бейли не хватает той самой живости и эмоциональной выразительности своего рисованного прототипа. Актриса отлично справляется с выражением невинности, целеустремленности, но там нет самого главного – внутреннего раскрепощения. Новая Русалочка слишком спокойна, слишком уравновешенна и даже бесстрастна в тех кадрах, где в рисованной кипела жизнь бессознательного.
Ариэль должна быть как волна в морской пучине, а Бейли не просто чуть не доигрывает, есть ощущение что вся эта история – просто не ее паттерн поведения, не ее тип личности.
Настоящая Русалочка – это олицетворение внутренней свободы от условностей. А в новом фильме еще до того, как Ариэль обретет ноги и выйдет на сушу к своему принцу, мы уже не видим в ней буйной стихии. И теперь уже она впервые встретит Эрика не в рыболовной сети на голое тело, а прилично одетая. Почти все сцены, где Ариэль врывается в мир людей и ведет себя не по шаблону, вразрез общепринятым нормам, где она проявляет свою хаотическую бессознательную натуру – все они вырезаны, кроме, пожалуй, сцены с опасным вождением упряжки лошадей. Но когда киношная Русалочка неумело управляет упряжкой и подвергает их с принцем жизни опасности, в эту самую опасность слабо верится.
На образ более рациональной, во всем выверенной Русалочки работают и другие сценарные изменения. Так, Ариэль уже недостаточно влюбиться в первого попавшегося принца – теперь на эту влюбленность должна быть хоть какая-то причина. Например, общие интересы, стремления, планы.
Мультяшная же Русалочка, как и сам принц Эрик, влюбились в друг друга абсолютно иррационально. Влюбленность с первого взгляда – пожалуй, это именно то, что мы вполне можем понять в шестнадцатилетней девушке.
Да и так ли она влюблена теперь в фильме? Если в мультике Ариэль стразу выпаливает отцу о своих чувствах к человеку, а ее фиксация на принце попахивает сталкингом, то киношная русалочка ничего подобного не демонстрирует. Да, он ее интересует, но так ли сильно, как всем раньше казалось?
И это вроде бы актуальная феминистская нотка, но она в итоге сливает саму суть главной героини, ее противопоставление придворному миру, миру рациональных людей, условностям, правилам. К чему тогда шокировать окружающих накручиванием волос на вилку, хочется спросить, если ты не способна на слепую влюбленность с первого взгляда?!
Новая Ариэль уже не пытается общаться языком тела, почти не объясняется жестами. В ответ на все вопросы она часто просто молчит как рыба и реагирует мимической экспрессией человека, только что уколотого ботоксом в лицо.
Ариэль из мультика, казалось, могла выразить себя без слов. Найдите на просторах интернета видео о том, как создавался мультфильм и кадры с актрисой с которой рисовали героиню. Посмотрите на ее движения и мимику. Актриса 80-х, которая даже не находилась по итогу в кадре на экране, гораздо выразительнее играет свою роль. И это не просто издержки детской рисованной анимации. Это было необходимо.
А Холли Бейли просто не чувствует вайб или ее заставляют так играть – мы не знаем точно, но картинка не складывается. И есть ощущение, что создатели киноадоптации делают с героиней привычный в новых реалиях индустрии ход, ориентируясь на тренд рационализации мифического персонажа. Но именно с Русалочкой этот трюк как никогда не в тему! Такая рационализация бессознательного ни к чему хорошему не приводит. Это попытка опустить Русалочку в бассейн все с теми же кафельными бортами. Где явно пахнет хлоркой.
Ариэль и есть символ того, что противопоставлено рацио, она не вписывается не только в придворные, но социальные нормы в целом, она их просто не знает, или понимает искаженно. Появляясь в мире людей, она выглядит как стихийное бедствие, как пародия на принцессу. Она нарушает паттерны, она беспрестанно ведет себя нелогично и смешно для окружающих. Голос Ариэль – это точно НЕ голос рацио. Потому он такой гипнотический, сумеречный, пьянящий, колдовской, голос существа из мира бессознательного, русалочий. Именно этим ее голосом ее антагонист ведьма Урсула околдовывает принца. Заметьте, когда Русалочка впервые поет принцу, он находится полусознательном состоянии. Когда же это делает Урсула, Эрик уже явно под гипнозом.
Что бы не стать жертвой волны, ее не нужно пытаться загнать в рамки. Ее лучше ловить – это вам скажет любой серфер. И это не гарантирует вам безопасности, но это и есть жизнь. Заметьте, принц Эрик явно не из тех, кто любит бассейны. Он идет в море и в награду получает самое большое сокровище из, казалось бы, враждебного морского бессознательного.
Каждая сказочная история ( и в том числе Диснеевская) таит в себе несколько смысловых и образных слоев. Бессознательное транслирует свой манифест в той истории, о которой мы сегодня подробно говорим. Оно проявляет себя разными путями. Рацио должно быть сбалансировано в психике каждого из нас, так устроен человек. История человечества это борьба за достижение такого баланса. И эта борьба все еще идет!
Спасибо за внимание к этой статье! Надеюсь она оказалась вам полезной!