Каминные часы архитектурной формы из мейсенского фарфора, украшенные позолоченной бронзой и росписью панелей в стиле шинуазри, увенчанные фигурами Минервы в шлеме с перьями и сидящей Арахны в мантии, с французским механизмом Barrey à Paris (около 1700 г.), высота 44 см, 1727 г.
Часы из фарфора начала XVIII века – большая редкость. На сегодняшний день известно около 26 фарфоровых корпусов таких больших и сложных часов этого периода, зарегистрированных в каталогах аукционов, музеях и частных коллекциях. Этот великолепное фарфоровое сооружение можно считать одной из самых успешных скульптурных моделей, произведенных на мейсенской мануфактуре того периода. История этих часов хорошо задокументирована. Они входили в собрания самых известных коллекционеров XIX века – Ральфа Бернала и Ротшильда. Ральф Бернал (1783–1854), английский политик и президент Британского и коллекционер собрал значительную коллекцию европейского и азиатского фарфора, стекла и произведений искусства, которая была продана после его смерти с аукциона. Значительная часть коллекции была приобретена правительством и послужила основой будущего Музея Виктории и Альберта. Часы же были куплены сэром Энтони Ротшильдом за 120 фунтов стерлингов.
Часы из мейсенского фарфора, страница каталога коллекции Ральфа Бернала.
В декоре часов использованы элементы шинуазри. Возможно, они первоначально предназначались для коллекции фарфора дрезденского японского дворца Августа Сильного, главного клиента и покровителя королевской мануфактуры. Его коллекция была огромна. В ноябре 1733 года на фабрике было 35 798 изделий из фарфора, созданных для японского дворца, в том числе 16 корпусов для часов.
Фигурная группа, венчающая корпус часов, изображает Минерву и Арахну. Древнегреческий мифологический рассказ об Арахне, молодой ткачихе из Лидии, которая была настолько искусна в своем ремесле, что соперничала с богиней Афиной (Минервой) божественной покровительницей искусства. Было устроено состязание. Победив смертную Арахну, разъяренная богиня прокляла девушку, превратив ее в паука в наказание за ее самонадеянность. Образ Минервы, богини искусств, широко используется в дизайне японского дворца. На сохранившемся фронтоне дворца Минерва изображена в сцене суда: с одной стороны ей преподносят азиатский фарфор, с другой — фарфор из Саксонии, которому она отдает предпочтение.
Не известно, сколько экземпляров модели этого корпуса часов было изготовлено в XVIII веке, но к началу ХХ века, сохранилось только пять таких часов, выполненных в разных вариациях, что делает каждые из них уникальными.
Каминные часы из мейсенского фарфора из собрания Государственного Эрмитажа.
Часы в Эрмитаже (инв. № Э-1978) были частью великолепного подарка в виде шести ящиков мейсенского фарфора, доставленных в Россию в 1728 году. Изначально подарок предназначался Екатерине I, вступившей на престол в 1725 году, но она умерла в 1727 году до того, как подарок был готов к отправке. Подарок получила преемница Екатерины Елизавета.
Королевские охотничьи часы, созданные для Августа III, Meissen, модель Иоганна Иоахима Кендлера (1706 — 1775), высота 62,5см, около 1732-1733 гг., коллекция музея Гардинера.
Еще один образец часов, увенчанный фигурой орла, находится в Hetjens-Museum в Дюссельдорфе. Часы, входившие в коллекцию Эрмины Файст (1855-1933), известные по фотографии 1920 года в журнале Porzellan der europäischen Fabriken, и часы с берлинской художественной ярмарки 1929 года считаются утерянными.
«Японский дворец» в стиле немецкого барокко, до сих пор стоит на берегу реки Эльба в Нойштадте на окраине Дрездена. Этот проект был задуман Августом Сильным (1670-1733), курфюрстом Саксонии, королем Польши и основателем мейсенской мануфактуры, чтобы разместить его огромную коллекцию фарфора. Планы архитекторов с примечаниями, сделанными самим королем, дают представление о величии предприятия. Заполненные фарфором комнаты предполагалось упорядочить по цвету фона: павильон в северо-восточном углу предназначался для селадонового фарфора, затем три комнаты, посвященные желтому, темно-синему и пурпурному фарфору. К комнатам свиты восточного и западного крыла по плану вели две большие галереи, заполненные «фарфоровым зверинцем» с животными почти в натуральную величину, а южная боковая галерея предназначалась для ваз старо-индийской (сине-белой) гаммы. Интерьеры так и не были завершены, и вскоре после смерти Августа проект был полностью заброшен. Но его любимое детище – фарфоровая мануфактура, продолжала свою работу и радует почитателей своими шедеврами до сих пор.
Фарфоровые часы, Meissen, модель Георга Фриче (1681-1709), высота 43,8 см, около 1727-1730 гг., коллекция Художественный института Чикаго.
Каминные часы из мейсенского фарфора, высота 54,8 см, около 1728-1730 гг., коллекция музея Метрополитен.
Каминные часы из мейсенского фарфора, вероятно, работы Петера Райнике, в оправе из позолоченной бронзы в стиле Людовика XV, с изображением султана верхом на слоне, высота 52 см, около 1750 г.
Каминные часы из мейсенского фарфора XVIIIвека в виде слона, вероятно, работы Петера Райнике, в более поздней оправе XIXвека из позолоченной бронзы, механизм часов работы Жака Панье (Париж, XVIIIвек), высота 66 см.
Модель этого слона приписывается Петеру Райнике (1715–1768), одному из учеников и помощников Иоганна Иоахима Кендлера, Его размеры исключительно велики для того времени. Такие фарфоровые слоны были популярны в XVIII веке, о чем свидетельствует опись коллекции графа Брюля 1753 года, в которой перечислены двенадцать мейсенских фарфоровых слонов, в том числе пять слонов с замковыми башнями. Фарфоровые слоны из Германии экспортировалась в Париж, где их зачастую использовали для создания фигурных настольных композиций с помощью оправ из позолоченной бронзы, таких, как эта, или как версия с султаном на слоне.
Каминные часы из мейсенского фарфора работы Иоганна Иоахима Кендлера, в оправе из позолоченной бронзы, механизм часов работы Жерара Бенуа (Париж), высота 56 см, около 1750-1755 гг.
Фрагменты композиции.
Каминные часы «Отец-Время» из мейсенского фарфора в оправе из позолоченной бронзы, высота 41,5 см, около 1745 г.
Часы из мейсенского фарфора в стиле рококо с изображением галантной сцены в манере Ватто, высота 34 см, около 1745 г.
Часы из мейсенского фарфора в стиле рококо, украшенные нимфами и путти, увенчанные вазой с цветами над сетчатым куполом, ваза расписана пейзажем в маленьком картуше, высота 70 см, около 1760-1765 гг.
Часы из мейсенского фарфора в стиле рококо, расписанные сценами охоты, высота 32,5 см, около 1740-1750 гг.
Каминные часы из мейсенского фарфора, увенчанные фигурой Цереры, держащей корзину с цветами, высота 43 см, часовой механизм, Arlander Dobson, Лондон, около 1760 г.
Часы из мейсенского фарфора в стиле рококо, высота 40 см, около 1740-1750 гг.
Часы из мейсенского фарфора в стиле рококо, увенчанные фигурками путти в окружении муз, символизирующих искусство, высота 46 см, конец XIX века.
Каминные часы из мейсенского фарфора по модели Й.Ф. Эберляйна с изображением королевского герба Саксонии в окружении аллегорических фигур: орла, Марса и Флоры, разбрасывающей цветы, фигуры, символизирующей Мир, высота 62 см, конец XIX века.
Часы из мейсенского фарфора в стиле рококо, высота 43 см, около 1880 г.
Сборный гарнитур из мейсенского фарфора: каминные часы «Четыре сезона» и пара ваз, украшенных цветами, высота часов 43 см, XIX век.
Каминные часы из мейсенского фарфора в стиле рококо, украшенные лепными цветами, фигурками танцоров и музыкантов, увенчанные пасторальной фигурной группой, высота 74 см, конец XIX века.
Каминные часы из мейсенского фарфора в стиле рококо, около 1880 г.
Каминные часы из мейсенского фарфора в стиле рококо «Аллегория любви» в оправе из позолоченной бронзы, высота 80 см, конец XIX века.
Каминные часы из мейсенского фарфора в стиле рококо «Аллегория любви» в оправе из позолоченной бронзы, высота 52 см, конец XIX века.