Русский душой Вуди Аллен… По крайне мере в 10 фильмах комика из Манхеттена есть эскизные прорисовки сюжетов и характеров из произведений Чехова, Толстого, Достоевского, Гончарова и даже Гоголя.
Говорят, что самой очевидной имитацией «Трёх сестёр» Чехова режиссёр воспользовался в «Ханне и ее сестрах» (1986). Лично я убеждён, что более содержательную аналогию с самой женской пьесой русского драматурга можно проследить именно в «Вики, Кристина, Барселона».
У Чехова непонятно почему душка Вершинин никак не уйдет от своей сумасшедшей жены. У Аллена абсолютно ясно почему обаятельный раскованный эротоман Хуан Антонио Гонзало (играет Хавьер Бардем) не способен отключиться от безумно гениальной и до одержимости страстной Марии Елены (Пенелопа Крус), которая настолько субъектна (жизненно активна), что порывается убить не себя (как у Чехова), а возлюбленного, которого безраздельно ассоциирует с собой.
В роли Вики (Ребекка Холл) легко угадывается Маша Прозорова со своей скрытой амбивалентностью и неудачными порывами выйти за рамки встроенных в психику ограничений.
Младшая сестра Ирина у Чехова менее интересна, чем Кристина (Скарлетт Йоханссон), которая задаёт чертовски интересный вектор в чеховскую ретроспективу, когда Ирина могла бы стать второй любовницей Вершинина и достойной соперницей Маши (как в «Месяце в деревне» Глаголевой, снятом по мотивам творчества Тургенева).
Ужасно смешно, что архетипическую роль старшей сестры Ольги у Аллена играет жених Вики Даг (Крис Мессина) – абсолютный конформист, асексуал и зануда.
Для симметрии «фиаско-типаж» благородного чеховского барона Тузенбаха берёт на себя фея из Барселоны Джуди Нэш (радужная Патриша Кларксон) и скучного, но приветливого Кулыгина – её муж Марк (Кевин Данн).
«В Москву, в Москву!..» свершилось у Аллена. Барселона – это мечта, которая обязана стать реальностью, даже если немного потрясёт в бурю в самолёте с безбашенным пилотом. В целом это фильм аттракцион, «американские горки» женских и мужских энергий без тормозов, которые переплетаются в комок одуревших от любви змей древних гностических символов.
Предгрозовой заряд, экзистенциальную полярность сюжета транслирует музыкальная и цветовая гамма, пространственная архитектура действия. В сером спектре – непроявленная в отдельной роли персона Андрея Прозорова – человека убитого пошлостью бессмысленного существования, растратившего лучшие годы своей жизни по ложно значимым пустякам, о которых и не вспомнишь в конце жизни.
Кто ещё не видел этот фильм, от души советую посмотреть.