Давненько, ох, давненько я не делал психологических разборов известных кинокартин и вот делаю
Взрослый Том Хэнкс
Фильм «Большой» (1988) с Томом Хэнксом в главной роли прежде всего о том, как «взрослая» жизнь, о которой так мечтал главный герой Джош, сводит на нет детское счастливое мировосприятие.
Джош уверен: если бы он был взрослым, все его проблемы решились бы сами собой. Его бы и на взрослые аттракционы пускали, и с девчонками бы он умел общаться по умолчанию. В этом он очень похож на меня в детстве, да и наверно на многих из нас, веривших, что их детские проблемы сами собой решатся, когда им исполнится столько-то лет. Одним словом, если бы у меня было х, я был бы y. Или, как было где-то у Стругацких: если бы мне платили как Алексею, я бы писал как Лев. И как это обычно бывает, стоит только желанию исполниться, герой приходит в ужас и пытается убедить вселенную, что он совсем этого не хотел.
Взрослая жизнь налаживается
Тем не менее, конечно, во многом благодаря рассудительному другу Билли, жизнь непривычная и пугающая взрослая жизнь начинает налаживаться. Пытаться убедить мать, что он ее сын – бессмысленно. Значит, нужно приспосабливаться к новым условиям. Тем более, все складывается благополучно. Есть даже деньги, которые Билли позаимствовал из отцовского стола, где они хранились на черный день (такой, как этот). Вместе с Билли Джош постепенно начинает поиск автомата, который исполнил его желание, находит себе жилье, а потом и работу. А дальше поток подхватывает Джоша и сам несёт его.
Ценный сотрудник
Умение жить из состояния счастья – это то, чего напрочь лишены почти все сотрудники фирмы игрушек, куда Джош устраивается на работу. Они умеют читать цифры, создавать маркетинговые планы и пр., но душа у них спит. Следовательно, они даже отдаленно не понимают запросов своей основной целевой аудитории, то есть детей. Не удивительно, что Джошу, у которого душа совсем не спит, и для которого жизнь из состояния счастья естественна, так легко удается расположить к себе директора компании (тоже, кстати, в этом плане не совсем пропащего человека). И ничего удивительного, что он выдает одну ценную идею за другой и без малейшего труда делает крутую карьеру, переселяясь из клоповника в огромный лофт.
Потому что он взрослый
По той же причине в него влюбляется замученная работой, вечно ноющая Сьюзан – он возвращает ей мир детства и пробуждает ее собственную детскую радость, на что не был способен никто из ее окружения. Очень показательная сцена, когда она просто пытается слегка пофлиртовать с любимчиком начальства и баловнем судьбы, а в результате получает то, чего в ее жизни не было с самого детства. Когда она сначала отказывается прыгать с Джошем на батуте, а потом засыпает со счастливой улыбкой. Такая вот мгновенная трансформация, которой не дал бы ей ни один психоаналитик. То же самое, когда Джош с директором фирмы гуляют по магазину игрушек. Джош видит «ножное пианино» и не может удержаться, чтобы не начать на нем прыгать и играть. И директор, несмотря на свой почтенный возраст тоже присоединяется и начинает дурачиться так же как Джош.
Все хорошее кончается
Жизнь из состояния счастья – это то, что есть у Джоша по умолчанию. Он не считает нужным холить и лелеять это состояние. Так что его постепенно, мало-помалу затягивает скучная взрослая жизнь строгих костюмов и сухих цифр. То, что раньше было легко и естественно, теперь отбрасывается как несущественное. Теперь у него слишком много работы и слишком мало времени даже, чтобы побыть пару минут с лучшим другом. Его креативные идеи становятся все более шаблонными и уже тот самый менеджер, которого он в свое время невольно «подсидел» заявив: «я не понимаю, разве робот, превращающийся в дом – это интересно?», бьёт его той же фразой: «я не понимаю». Символично, что такая деградация Джоша начинается после секса со Сьюзан. Подозреваю, что тут есть этакий лёгкий намек на грехопадение.
Про принятие
Темы принятия в фильме тоже очень много. Сначала Джош принимает себя взрослым. Этот момент очень четко обозначен: они со Сьюзан гуляют по ярмарке и проходят мимо того самого автомата, который и сделал его взрослым. Но Джош даже не обращает на него внимания. Потом он принимает себя маленьким. Для этого ему приходится выбраться из пропасти безжизненной, бездушной «взрослости», в которую плавно но планомерно проваливается, и снова разбудить душу. То же самое со Сьюзан. И она проходит два этапа принятия. Первое – мгновенное и безоговорочное: просто этот человек дал ей возможность опять почувствовать себя живой, значит, ей нужен именно он. Как она говорит своему бывшему бойфренду – в отличие от тебя, он взрослый. Второе – принятие Джоша ребенком: через непонимание, через недоверие и обиды, сложно, но оно в конце-концов происходит. Этот момент тоже четко обозначен: Джош хочет напоследок поцеловать ее в губы, но она уклоняется и целует его в лоб.
немоекино немое искусство кино старыефильмы #чтопосмотретьвечером интересныефильмы #артхаус