Город на границе (2007) - феминистский триллер о журналистке, идущей против системы

Хуарес в массовом сознании уже стал каким-то воплощением ада на земле, словно наследуя традиции «Печати зла». Или же вместилищем штампов.

Хуарес. Город, где тысячами пропадают женщины. Но всем пофиг, потому что на здешних фабриках есть ещё тысячи женщин. Американская журналистка мексиканских кровей приезжает в Хуарес, чтобы подробнее разобраться в этих исчезновениях. По счастливой случайности ей удаётся найти единственную выжившую жертву, благодаря которой удаётся пролить свет на тёмные дела, творящиеся в Хуаресе.

Человек по фамилии Саламанка. That name rings a bell.

Грегори Нава, вероятно, запомнится миру как постановщик «Селены», снятой по горячим следам вскоре после убийства певицы. Тот фильм проложил дорогу в Голливуд для Дженнифер Лопес. И вот, спустя десять лет, Нава снова объединился с Лопес для создания остро-социального триллера о нехороших делах в пограничном мексиканском городе Хуарес.

Уровень крутости местных злодеев - возможность пригласить на корпоратив Хуанеса с его знаменитым хитом «Чёрная рубашка»

Можно сразу опустить за скобки тот факт, что фильм основан на реальных событиях. Тысячи убитых и пропавших без вести женщин в фильме сведены на уровень единоличного. Одна жертва, одна журналистка, которая за неё борется, пара убийц, которые в духе вышедшего вскоре «Borderland» всегда рядом. Увы, Нава в «Городе на границе» демонстрирует себя как автора жутко банального, и посредственного постановщика.

Лорен решает пройти путь жертвы, чтобы поймать убийцу «на живца». Из всех пяти тысяч жертв она без особого труда выживает, просто убежав. Ну, это же Дженни, ей можно.

Картинка с переходом границы Мексики покрывается жёлтым светофильтром, атмосфера параноидальности складывается крайне куцыми методами, а томная Лопес хоть и старается особо не светить прелестями, всё равно явно озабочена тем, чтобы недурственно выглядеть в кадре. Выйди это кино на 15 лет позже, его бы активно превозносили сторонники трендов MeToo, но в далёком 2007 у критиков глаза были не шибко замылены – и люди честно говорили, что Лопес остаётся Лопес, а не каким-то экранным образом. И что социально-политические мотивы очень неуклюже впихнули в историю защиты одной бедной девочки.

У главной героини есть небольшой бэкграунд в виде какой-то там личной драмы из детства. Если после просмотра вы вспомните, в чём она заключалась - у вас определённо феноменальная память.

И сейчас это кино воспринимается вообще до жути надуманным и вымученным. Антонио Бандерас, кажется, выражает с экрана не столько раздражение своего героя от встречи со старой знакомой, сколько неудовольствие от присутствия в кадре исключительно благодаря тому, что нужен был кто-то испанских кровей. В общем, не рекомендуется к просмотру – кино до жути скучное, и благодаря своей посредственной форме слабо аукающееся по вопросу смысловой нагрузки.

А что вы думаете о фильме? Поделитесь своим мнением в комментариях.