Трейлер этой пустяковой (как выяснилось после просмотра) мелодрамы-New Adult, я увидела в рекламном блоке перед каким-то фильмом в кинотеатре (уже не помню сейчас конкретно, какого), но это было задолго до выхода “Непослушной” и до того, как я познакомилась с историей “Из моего окна”.
“Моё прекрасное несчастье” (Beautiful Disaster) Роджера Камбла (Roger Kumble) напомнила мне это всё, плюс ещё пару других фильмов. И в целом это какая-то неадекватная мешанина из всего, когда-либо где-то увиденного.
Сюжет
(Несовершеннолетняя) Абигейл “Эбби” Абернатти сбежала в Сакраменто из Лас-Вегаса от своего отца, который использовал её талант к игре в покер и потом “прожигал” выигранные ею деньги.
Она поступила в университет, где в тот же вечер познакомилась с Трэвисом “Бешеным псом” Мэддоксом. Он хорошо сложен, у него красивые татуировки, добрые глаза и множество любовниц, как он говорит, “по согласию сторон” (нет никаких обязательств). Он учится на втором курсе и зарабатывает на жизнь боями без правил, в которых очень преуспевает. И выигранными деньгами оплачивает обучение в университете.
Эбби тут же влюбляется в Трэвиса, но запрещает себе в этом признаваться. Потому что он воплощает собой все пороки, от которых она сбежала из Лас-Вегаса.
Эбби и Трэвис заключают сделку: если он проиграет в очередном бою, то откажется от секса на три месяца, а если выиграет, то Эбби будет жить с ним в квартире целый месяц. Она поставила условие, что секса в этом случае между ними не будет.
Впечатления и мысли по фильму
Да сколько можно???? (очень громко)
***
(Спустя несколько минут, уже спокойнее)
Мне правда интересен феномен таких историй – как абсолютно лишённая логики сюжетная линия получает “зелёный свет” на экранизацию при условии, что подобные ей уже существуют (“Из моего окна”, все части “После”, “365 дней”, “Анатомия любви”, “Три метра над уровнем неба”)?
Я смотрю такие истории из любопытства, что вдруг какая-нибудь из них станет особенной – действительно со смыслом и хорошо прописанными действующими лицами. А ещё я их смотрю, чтобы лучше видеть разницу между хорошо собранным фильмом и так себе – мне такие контрасты помогают “держать форму”.
***
Об авторе романа
Фильм снят по одноимённому роману Джейми Макгуайр (Beautiful Disaster, 2011 – Jamie McGuire), которая стала первым в истории независимым автором, подписавшим контракт с розничным гигантом WalMart.
На сайте GoodReads у него отличный рейтинг (4,03 из 5): отзывов с пятью звёздами 47%, с четырьмя – 25%, то есть преобладают довольные читатели, а 519 тысяч человек внесли в список к прочтению. Если текст такой захватывающий, тогда почему фильм – нет?!
К слову, роман “Моё прекрасное несчастье” относится к жанру New Adult, как обозначено на том же GoodReads. Этот термин был введён в обиход издательством St. Martin's Press в 2009 году, и в историях, относящихся к этому жанру задействованы главные герои в возрастном диапазоне от 18 до 29 лет, то есть уже чуть постарше, чем в young adult. Яркими представителями жанра являются Колин Гувер (Colleen Hoover), Анна Тодд (Anna Todd) и Дженнифер Л. Арментрот (Jennifer L. Armentrout). В романах New Adult у действующих лиц детская невинность осталась позади, они уже имеют некий жизненный опыт и более трезвый взгляд на жизнь.
Джейми Макгуайр изначально не писательница, у неё учёная степень по рентгенографии. Но решила всё же начать новую жизнь. Её роман Beautiful Disaster стал международным хитом. После него последовала серия книг о братьях Маддокс (Maddox Brothers series, которую ещё называли Beautiful series novella): Beautiful Oblivion (Прекрасное забвение), Beautiful Redemption (Прекрасное искупление), Beautiful Sacrifice (Прекрасная жертва), Beautiful Burn (Прекрасное клеймо), A Beautiful Funeral (Прекрасное прощание навсегда). Все эти романы попадали в список бестселлеров по версии издания New York Times.
***
Честно, даже не знаю, что там в романе, но в фильме ничего захватывающего нет. Хотя становится понятно – продолжение обязательно будет, потому что намеренно остаются недописанные линии по ходу действия.
Больше всего этот фильм похож на фантазию представителя очень юного возраста об идеальном романе, когда молодой человек сразу придумывает для своей возлюбленной ласковое прозвище – Голубка в данном случае, – терпит все её выходки, ревнует ко всем подряд, делая замечания по поводу глубокого декольте и не позволяя общаться с другими парнями, с первобытным рвением бросается на защиту своей любви и нервничает, если она не присылает ответ на сообщение. При этом первоначальный образ неприступного мачо вдребезги разбивается об напускное равнодушие девушки, то есть она неоднократно декларирует свою точку зрения, что он ей абсолютно неинтересен, но при этом смотрит на него взглядом, полным вожделения.
Этот фильм является очередным образцом глупости в стройной череде любовных историй о красивом мальчике, загадочной девочке и тайне между ними, которая “разорвёт сердечки” зрителям (так обычно говорят – сердечки). Только тайна почему-то обычно выглядит как двойка в табеле, то есть и скрывать особо нечего, шума вокруг этого было больше. В данном случае и вовсе всю интригу зрителю любезно раскрыли в первые секунды фильма. Но осталась интрига иного плана – что именно хотят от своей жизни главные герои? Эбби бежала от азартного прошлого в Лас-Вегасе – куда? Трэвис преуспевает в подпольных боях – это верх его мечтаний? Никто из них не открывает своих заветных устремлений, словно их и нет. Как-то это не по-американски, обычно в американском кино молодые люди имеют серьёзные планы и стремятся к ним.
Всё начинается стандартнее некуда. Эбби случайно натолкнулась на Трэвиса, когда он выходил на бойцовский ринг. Их взгляды встретились, и она моментально представила себя в его объятиях. Трэвис на ринге успевал и кулаками работать, и на свою новую будущую любовницу посматривать, в итоге он сделал нокаут и своему сопернику на ринге, и ей.
Что здесь плохо? В одной сцене свалены в кучу “Бойцовский клуб” и “Девять с половиной недель”. От триллера взята идея отвязного бойца по прозвищу Бешеный пёс, который смотрит поверх всех голов и является улучшенной версией любого дохляка, вздрагивающего в страхе и от своей тени, и от своего отражения; Трэвис появляется с голым торсом и кумпурами, вроде и уязвимый, но и опасный из-за своего смелого взгляда и кулаков, готовых к бою. От драмы Эдриана Лайна прослеживается манера обольщения Эбби со стороны Трэвиса. Он начал свои ухаживания через “дрессирующие” подходы. Видя, что она пока сопротивляется, он неожиданно называет её Голубкой, потом словно бы случайно дотрагивается, что усиливает её влечение к нему, а на следующий день он появляется перед ней, начинает заигрывать, заставляет её засмеяться над его шутками и демонстративно покидает, когда звонит его телефон. Он побеждает, потому что её внимание теперь полностью принадлежит ему. Пусть она и продолжает делать вид, что и смех снисходительный, и он не в её вкусе, и она намерена только учиться.
Плохо то, что в “Моём прекрасном несчастье” ничего из этого не имеет значения. В выше упомянутых фильмах все эти детали были составными частями целой истории. Одна о революции против общества потребления, вторая – о нарциссизме и жертвенности в отношениях, а у Роджера Камбла они использованы вхолостую, заданный тон в течение всего оставшегося хронометража не поддерживался никак.
Здесь нет столкновения характеров, что в целом было бы логично. И интересно, если бы была прописана линия противостояния Трэвиса и Эбби.
Трэвис – подпольный боец, Эбби – девочка с секретом. Она выглядит как настоящая учёная дама, предпочитающая утягивать свою пышную грудь свитером, словно хочет под ним захоронить свой природный дар – умение обыгрывать казино в покер, всем порвёт очко в “очко” (вот, кстати, Джейми Макгуайр, наверное, и драму Роберта Лукетича смотрела для вдохновения). В Лас-Вегасе её прозвали Lucky 13 и, как позже выяснилось, все братья Мэддокс (у Трэвиса есть четыре брата) любят проводить вечера за партией в покер в семейном кругу и являются поклонниками азартного уникума. В этой точке можно было замкнуть порочный круг, опоясывающий Эбби. Она сбежала от отца, но попала под обаяние Трэвиса, принимающего участие в подпольных боях и отдыхающего за покерным столом с семьёй. То, чего она хотела избежать, нагнало её в неожиданном месте. Но на этой почве конфликта не было. Хотя тут и прослеживалась тема смены гендерных ролей: он оказался заветным принцем с правом быть мягким и пушистым, готовым терпеть капризы своей принцессы, а она – королевой казино, этакой подпольной империей, в которой трудно разглядеть будущую мать семейства, как повод для переживания Трэвису, ведь он выбрал её из тысячи своих предыдущих “грелок”.
Конфликт возник глупейшим образом, выставив обоих героев в самом неприглядном свете. Это как же сценарист их невзлюбил. Они поссорились из-за того, что Трэвис прочитал переписку Эбби, не совладал с ревностью и сбежал на всю ночь из квартиры. Боец без правил, который занимается сексом без обязательств, вдруг повёл себя как самый неуверенный в себе человек? Он поддался ревности из-за сообщений в телефоне девушки, которая не является ему парой? Как можно было превратиться из брутального Mad Dog, не верящего в любовь, в королевского корги, ждущего косточку от хозяйки, за 45 минут от начала истории?
В этом фильме повторяется та же тема противоречия, как и в “Из моего окна”, например. Как в испанской мелодраме, так и здесь задаётся тон чего-то восхитительно неприступного и масштабного, а на деле зритель получает поверхностную историю, главной целью которой является поместить главных героев в постель ради страстного секса. Словно каждая минута ожидания должна сделать долгожданное соитие ещё круче, а всё, что происходит вокруг, не несёт в себе никакой смысловой нагрузки. Противоречие в фильме заключается и в том, что Эбби сама идёт туда, откуда бежит. На самом деле на её пути появился выбор – парень Паркер, являющийся противоположностью Трэвиса, как раз такой, за каким она, грубо говоря, приехала в Сакраменто. Но она жёстко держит дистанцию между собой и Паркером, настойчиво игнорируя его желание с ней встречаться. Да и сам Паркер оказывается сильно противоречивым парнем: в нём ничего не выдаёт склонности к агрессии, напротив, он готов плакать долго и с выражением, если ему по ноге попадут мячом, но он с удовольствием отправился на вольную интерпретацию пьесы Уильяма Шекспира Titus Andronicus, которая выглядит как подпольный бой.
Также в этом фильме плохо то, что он снят по роману ушедшей эпохи. Роман Beautiful Disaster вышел в 2011 году, когда в мире бушевали “Сумерки”, и любовь между девочкой и живым парнем оказалась на тот момент глотком свежего воздуха на фоне Бэллы Свон, мятущейся между мёртвым и собакой. За десять лет ажиотаж значительно ослаб, да и Кристен Стюарт с Робертом Паттинсоном успели сделать большой шаг вперёд далеко от экранных образов, сделавших их знаменитыми. У Стюарт появилась престижная награда Сезар за роль в драме “Зильс-Мария”, она побывала членом жюри на Каннском кинофестивале в 2018 году. Паттинсон снялся у Дэвида Кроненберга и Кристофера Нолана, а также в культовом уже “Маяке” Роберта Эггерса, где его партнёром по площадке стал легендарный Уиллем Дэфо. В них уже не прослеживаются затравленные Бэлла и Эдвард, а вот в истории Beautiful Disaster, получившей возможность попасть на экран (хотя с большой отсрочкой – изначально съёмки планировались в 2012 году, но в 2014 были заморожены), неизменной осталась модная наивность из сюжетов начала 2010х.