Недалёкое будущее, но старое доброе ультранасилие. Словно сбежавший из вышедшего годом раньше «Тринадцатого этажа» Винсент Д’Онофрио методично отлавливает и топит невинных девушек, снимая всё на видео, а заодно подвешивая себя на крючья над их телами и пересматривая плёнки, отчего, по видимому, впадает в экстаз. Так или иначе, чем более шокирующая перверсия субъекта, тем больший интерес он представляет для правоохранительных органов, отчего те врываются в логово маньяка с сиренами и спецназом. Однако тот нехотя умудрился переиграть и уничтожить все благие намерения служителей закона, впав в кому благодаря редкой разновидности шизофрении. Предварительно запустив смертоносный механизм в клетке, куда помещена очередная отловленная жертва. Тут-то и приходит на помощь недалёкое будущее в лице на редкость убедительной Дженнифер Лопес и её технологии по прыжкам в глубины бессознательного.
По сути, вся соль идеи сценариста Марка Протосевича в том, что он взял столь полюбившийся многим со времён «Молчания ягнят» мотив о попытке «влезть в голову к маньяку» - и низвёл его до самого буквального воплощения, прибегнув к научно-фантастическим хитростям. После этого разумеется очевидно, что как и в «Тринадцатом этаже» убивец будет пытаться либо приобщить всех посетителей к своей матрице, либо вырываться наружу – и в силу неких причин, кино это интриги особой не несёт – почему-то с самого начала верится, что миссия героев увенчается успехом. Тот же Д’Онофрио здесь в основном чтобы его удобный череп облюбовала команда гримёров, для всего остального актёр использует хорошо освоенный со времён «Цельнометаллической оболочки» арсенал приёмов из разряда «вызвать у зрителя омерзение».
Но некую простоту сценария в общем и целом оправдывает визионерское мастерство Тарсема Сингха в эпизодах путешествия по кошмарным закоулкам больного разума. Право же, «Лестница Иакова» и её идейный наследник Silent Hill имеет достойного конкурента в лице «Клетки». Находя определённые переклички с самой знаменитой работой Сингха в среде видеоклипов «Losing my religion», становится любопытно, а как Протосевич описывал в сценарии все сцены, что происходят в пространстве души убийцы? Тот случай, когда совместные усилия творческой команды – гримёров, художников, декораторов, оператора – да всех, чёрт возьми, реально бурлят на экране в виде невиданной доселе квинтэссенции творческих идей, великолепно воздействующих на зрителя.
Сингх смог добиться главного – ощущения полного переноса в иную реальность, которая субъективно существует в каждом отдельном сознании. И пускай разрешение итоговых конфликтов не отличается особым изяществом, всё равно поведанное худо-бедно отвечает некоторым психоаналитическим базисам. Да и стоит, вероятно, сказать спасибо, что нам не оставили глупых намёков на возрождение Старгера, который в какой-то момент имел все шансы поселиться в чужой голове. Довольно изощрённая фантазия, порой неслабо пугающая скоростью развития событий – во всяком случае велика вероятность, что вы надолго запомните сцену, в которой воспроизводилась одна из не самых приятных гравюр прошлого.
А что вы думаете о фильме? Поделитесь своим мнением в комментариях.