Подготовка к прослушиванию может показаться разминкой перед игрой, правила которой неизвестны. Тон не всегда легко определить со стороны, а отсутствие контекста может сделать невозможным полное понимание роли и привнесение в нее чего-то помимо простых слов на странице. Вот где пригодится искусство анализа сценариев.
Джен Рудин — кастинг-директор из Нью-Йорка, эксперт по закулисью и автор книги «Признания кастинг-директора». «Иногда мы клянемся хранить тайну, — говорит она о новых сценариях. То есть идея сценария не будет раскрываться актёрам перед пробами, чтобы она - идея не была украдена.
Но даже перед лицом ограниченного материала «вы обязательно должны использовать свои инструменты, чтобы попытаться что-то придумать и пойти на прослушивание с точкой зрения и позицией в отношении вашего персонажа — иначе это не будет конкретным и не будет хорошо.
Читаем также: 24 фильма, которые должен посмотреть каждый актер.
Керри Барден из Barden/Schnee Casting , кинопродюсер и директор по кастингу фильмов «Американский психопат» и «Мальчики не плачут», выразился более прямо: «Это не просто чтение строк, — говорит он. «Любой, кто есть в нашем офисе, может читать строки со страницы. Что нас интересует, так это первоначальный взгляд актера на то, каково его представление о персонаже».
Отсутствие полного представления об арке истории не является оправданием отсутствия исследований или подготовки.
Например, для кастинга оригинального фильма Marvel «Джессика Джонс» от Netflix с Кристен Риттер в главной роли, Пол Шни режиссер-постановщик говорит: «Многие стороны были придуманы только для целей прослушивания. Но весь мир комиксов Marvel был доступен онлайн».
Независимо от того, насколько мала часть, исследования всегда ведут к большей глубине и гораздо большему количеству слоев.
Тренер по актерскому мастерству из Остина, штат Техас, и основательница Austin Acting Classes Эмбер Дюпюи идет еще дальше. «Когда актер готовится к прослушиванию, смелый выбор лучше запоминается, чем «безопасный», а смелый выбор, который остается верным замыслу сценариста, — лучший выбор», — говорит она.
Практический метод подхода заключается в выявлении фактов в истории. Если обстоятельства не указаны сценаристом напрямую, актер может сделать вывод об обстоятельствах на основе того, что ему дано. Выделите событие: сотрудник просит начальника о прибавке к зарплате или отец читает сыну сказку на ночь. Обобщение обстоятельств позволит начать более глубокое исследование с простого места.
«Тогда кто я? Каков мой возраст? Мое призвание? Мой социально-экономический уровень? Мой уровень образования? Какова природа моих отношений с другим персонажем сцены?»
Затем идет локация. «Мужчина будет шептаться в церкви, но кричать на футбольном матче. Женщина будет топать ногой и громко вздыхать, ожидая очереди в Starbucks, но сидеть, замерев на столе медицинского осмотра, ожидая возвращения врача.
Обстоятельства оказывают сильное влияние на поведение. За персонажем интереснее наблюдать, и он лучше раскрывает его истинные мотивы, чем текст, который он или она говорит. Хотя это может быть не окончательное направление, которое вы в конечном итоге выберете, но необходимо иметь направление. В противном случае вы просто будете читать слова со страницы.