В 1960 году вышел очень необычный альбом джазового саксофониста Стэна Гетца, в котором музыкант аккуратно подошёл к такому музыкальному явлению, как "третье течение".
Иногда альбом Focus, о котором идёт речь записывают в категорию джазмен + оркестр и казалось бы на нём можно ожидать чего-то вроде записи Чета Бейкера со струнными, о которой я рассказывал почти полтора года назад, но нет Focus другой зверь.
Обычно подобные оркестровые альбомы создаются путём переложение партий джазового комбо, за исключением солиста, на плечи оркестра. Здесь же пошли от обратного. Композитор и аранжировщик Эдди Сотер по просьбе Гетца написал для него семь композиций, но загвоздка заключалась в том, что эти композиции были законченными.
Т.е. если убрать из аранжировки саксофон Стэна, вы получите произведение в духе современной классической музыки.
Сотер:
Единственная просьба, которую озвучил Стэн по части музыки была: делай то, что считаешь правильным». И Стэн — единственный, кого я знаю, кто когда-либо говорил это и имел в виду именно это.... Он ни разу не вмешался в мою музыку и не просил что-то переделать. Я интуитивно оставлял в своих композициях лакуны для него, а он, также интуитивно их находил и заполнял.
Да, Гетц по-сути аккуратно встраивал свои саксофонные партии в музыку Сотера, при этом эти вставки столь уместны, что не знай я о том, как создавался альбом, решил бы что Стэн и оркестр собрались в студии и вместе сыграли под запись.
В интервью 1980 года Сотер, говоря о работе над Focus, вспоминал:
В первую очередь Стэн слушал написанную мною композицию в исполнении оркестра, чтобы запомнить и понять её. После, когда как, иногда оркестр записывался, а Стэн играл вместе с ними, а иногда играл уже поверх существующей записи оркестра.
Джеральд Тарак, игравший первую скрипку в оркестре, вспоминал, что оркестранты были очень взволнованы перед записью, потому что им выпала возможность поработать с самим Стэном Гетцем, но он (Гетц) пришёл на первую сессию, его заперли в звукозаписывающей кабинке, надели наушники и так он и записывал свои партии. После оркестранты его не видели.
Версия продюсера Крида Тэйлора немного отличается от представленной, по его словам абсолютное большинство партий саксофонист исполнил вживую вместе с оркестром, и если уж и были наложения, то минимальные.
Но как бы не шла запись, альбом получился прекрасным. Слияние джаза и классической музыки прошло успешно.
Я люблю слушать его целиком, но если вам хочется иметь представление о том, что же за музыка представлена на Focus, то послушайте Night Rider и I Remember When.
Предыдущие выпуски рубрики "Джаз по средам" и другие материалы о джазе на канале по ссылке: