Альбом “Шестой лесничий” - третий номерной у группы “Алиса”. Вышел на фирме “Мелодия” в январе 1989 года. Тираж пластинки составил миллион экземпляров.
К тому моменту, когда музыканты группы “Алиса” решили запечатлеть в веках материал 87 года, который в принципе был уже полностью готов и отыгран, дела у команды шли не важно. И дело было не в творческих трудностях. Как раз в этот период “Алиса” была одной из самых популярных рок-групп в Советском Союзе. Однако у Костика были весьма насущные проблемы с законом. После скандального выступления группы во дворце спорта “Юбилейный”, в ленинградской газете “Смена” была опубликована статья “Алиса с косой чёлкой”, в которой лидера группы Константина Кинчева обвиняли в фашизме и призывам к насилию.
Пока суть да дело, начали серьёзное разбирательство и группе запретили концерты, а с самого Кинчева была взята подписка о невыезде, так как он являлся фигурантом уголовного дела. В общем времена хоть и стояли “Перестроечные”, но реальность того, что группе и в частности Доктору могло прилететь реальное наказание было вполне осязаемое.
Запись решили делать на передвижной студии “Тонваген”, которая принадлежала студии “Мелодия”. На тот момент времени данная студия обладала самой современной аппаратурой звукозаписи в Союзе. Свой предыдущий альбом “БлокАда” музыканты “Алисы” так же записывали на этой студии, при участии звукорежиссёра Виктора Глазкова. Сложность предстоящих сессий состояла в том, что фургон, в котором находилась данная студия постоянно передвигался по городам и весям СССР, записывая различных заслуженных деятелей искусства. Собственно, в начале 1988 года студия вместе с Виктором Глазковым выехала в Минск, следом двинулись и музыканты группы, Кинчев конечно действовал на свой страх и риск, находясь под подпиской.
По словам Кинчева, в столице Белорусской ССР они никого не знали и были там впервые. Соответственно остро вставал вопрос о том, чтобы то время, которое студия пробудет в Минске музыкантам нужно будет где-то жить и что-то жрать.
Проблема решилась просто. Музыканты сидели на бульваре Шевченко и светили фейсами, в надежде, что найдутся какие-нибудь почитатели их творчества и разрешат как-то их бытовые проблемы. Впрочем, ищущий да обрящет. Проходящая мимо девушка узнала в сидящих на улице парнях музыкантов любимой группы и без проблем вписала их к себе домой.
По словам Кинчева, днём они играли, по возможности квартирные концерты, а ночью проходили сессии записи “Шестого лесничего”. Внизу под квартирой приютившей их девушки был винный магазин, где парни постоянно тарились портвейном, а мама девушки любезно угощала заезжих музыкантов, самогоном, которым она барыжила. В общем и целом, быт музыкантов в Минске оказался более-менее устроен и они могли сосредоточиться на творчестве.
Однако, однажды вечером их всей гурьбой едва не загребли в милицию. По воспоминаниям Кинчева начало записи они ждали в одном из подъездов и тихо-мирно распивали портвейн, ожидая условного сигнала Виктора Глазкова, означавший, что настало их время. Вот во время одной из таких посиделок бдительные жильцы стукнули в милицию. К счастью до проверки документов и препровождения в участок дело не дошло. Музыкантам удалось откупиться от сотрудника правопорядка всем имевшимся у них в арсенале “красненьким”.
Записав сессии в Минске, передвижная студия покатила в сторону столицы Литовской ССР Вильнюса. Соответственно и Кинчев с товарищами так же двинулись в сторону Прибалтики.
В Вильнюсе парни использовали для “вписки” уже опробованный в Минске способ торговли фэйсами в людных местах города. Собственно, тактика сработала и в этот раз. Парней приметил некий барабанщик из местной команды и приютил их у себя на время записи.
Запись основного материала была закончена в ноябре 1988 года. Какие-то моменты так же дописывались, когда эта чудо-студия находилась в Москве и Ленинграде. Запись, судя по воспоминаниям участников коллектива, давалась группе тяжело.
Нужно сказать, что обошлось не без потерь. Во время записи песни “Аэробика” между Доктором и Шатлом возник конфликт, после которого группу покинул Шатл, прихватив с собой клавишника Кондратенко. Только, как говорится, свято пусто место не бывает и на замену Шаталину пришёл Игорь Чумычкин, который так же примет участие в записи нескольких песен для “Шестого лесничего”. Впрочем, немного поостыв Шаталин вернулся в группу. Тем самым в “Алисе” образовался, возможно, лучший дуэт гитаристов того времени.
Пока писали “Шестого лесничего” парни успели записать и потерять альбом “Ст. 206 ч.2”, впрочем, пропажа обнаружилась в середине девяностых и можно сказать, что многого тогдашние слушатели не потеряли, не услышав эту работу в 1988 году.
Потом были проволочки со сведением на “Мелодии” и собственно с печатанием самого конверта для пластинки, как говорят в определённый момент кончилась красная краска. Поэтому красную заменили на малиновую. В общем так или иначе, но долгожданная пластинка вышла только 11 сентября 1989 года, что конечно не добавило очков данной работе.
Сам Кинчев в одном из интервью говорил, что данная пластинка, на момент выхода, уже была совершенно не актуальна. Хотя со временем, конечно, “Шестой лесничий” был признан и фанатами “Алисы” и просто любителями рок-музыки одной из самых заметных работ коллектива.
