К 1977 году шотландские баббл-гамеры из «Bay City Rollers» были непререкаемыми кумирами британских подростков уже на протяжении большей части десятилетия, сумев декаду спустя после феноменального успеха «The Beatles», вызвать у островных тинэйджеров очередную волну повальной эпидемии музыкального умопомешательства.
Но как, ни парадоксально, к этому моменту музыканты группы всеми силами пытались вырваться из тесных творческих рамок, навязанных им шоу-бизнесом во время стремительно разросшейся в британской тинэйджерской среде эпидемии «Роллермании». Несмотря на неожиданно свалившуюся на них популярность и коммерческий успех, группе приходилось отчаянно бороться за творческую свободу и независимость, поскольку большинство инструментальных партий их ранних песен было записано студийными музыкантами. Лишь ведущему певцу Лесли МакКьюину была дарована привилегия «застолбить» вокальные партии за своим собственным голосом.
Группа пыталась разорвать крепкие узы «смирительной рубашки» поп-индустрии и жаждала перемен. Впрочем, к этому их, несомненно, подталкивало также и то обстоятельство, что некогда монолитное основание их безумной популярности уже начало угрожающе потрескивать под ногами тин-идолов из Эдинбурга. Молодое поколение потихоньку взрослело, и стремительно забывала о своих былых «детских болезнях». Наступило время панк-революции и юным бунтарям теперь были куда более симпатичны непричесанные и задиристые герои новой эпохи.
К моменту записи пятого и предпоследнего студийного альбома группы - «It’s A Game», «Bay City Rollers» превратились из квинтета в квартет, потеряв на тернистой дороге из желтого кирпича, сначала Яна Митчелла (Ian Mitchell), дебютировавшего на предыдущем диске «Dedication», а затем и заменившего его на короткое время Пэта МакГлинна (Pat McGlynn).
На пост продюсера было решено назначить маститого и популярного в европейской поп-элите Гарри Маслина (Harry Maslin), снискавшего себе известность актуальными креативными идеями и своим успешным сотрудничеством с Дэвидом Боуи. Держащий нос-по-ветру Маслин постарался сделать записи группы более «альбомоориентированными», сохранив при этом компромисс между поп и рок составляющими их творчества, не забыв для достижения успеха плотно нашпиговать их музыку супермодными в танцевальных залах по обе стороны Атлантики пышными струнно-духовыми диско-аранжировками.
Альбом, несмотря на отсутствие всепоглощающего энтузиазма среди большинства «постаревших» к этому времени поклонников, сумел все же «прорезать» английские и американские сингл-чарты в трех местах: «It's a Game» (UK #16), «You Made Me Believe in Magic» (US #10 UK #34), «The Way I Feel Tonight» (US #24).
Пластинка, вопреки всем потраченным при ее записи финансовым усилиям и ставкам на самые продвинутые в тот период музыкальные тренды, в целом коммерческих ожиданий не оправдала. Диск получился стилистически достаточно размытым, и в творческом плане не совсем ровным, но для самых верных и закоренелых адептов «Bay City Rollers» он был одновременно и долгожданным музыкальным подарком и слушанием, интригующим своей жанровой новизной.
♫ ♫ ♫ ♪
Слушать
Первоисточник