Но не услышал, потому что в мониторах не было голоса.
Давайте о мониторинге.
Безусловно это очень важная часть звука на сцене. вариантов реализации бесчисленное множество. Давайте разберемся с базой.
Мониторы бывают:
- в виде акустических систем, расположенных на сцене;
- персональный мониторинг, ушной, in-ear. В виде наушников.
Первый тип самы распространенный, самый простой в реализации и самый сложный в настройке. Нет чего проще: бросил пару колонок на сцену, вот тебе и мониторы. Бывают напольные мониторы - лежащие на полу, они располагаются около музыкантов или вокалистов, в зависимости от цели и, иногда, глухоты артистов, их бывает от одного до бесконечности. Такие мониторы делят на линии. В каждой линии свой микс, свой баланс и набор инструментов или фонограмм, которые необходимы каждому конкретному исполнителю.
Также, сюда можно добавить "прострелы". Это акустические системы, которые как правило стоят по краям сцены друг напротив друга и направлены они внутрь сцены. Как бы пробивая звуком сцену с боков. Их тоже бывает несколько линий. Это зависит от конкретной задачи.
С этим типом всегда куча проблем. Они требуют дисциплины от артиста (НЕЛЬЗЯ направлять микрофон в монитор), более точной настройки самих мониторов, чтобы ничего не велось, не свистело. Артист отошел от монитора - звук изменился или пропал вовсе, поэтому, если он ходит, мониторов должно быть много.
Это дополнительный источник звука на сцене, из которого валит "всего по чуть-чуть", попадает в микрофоны рядом стоящие. Громкость их строго ограничена возникновением обратной связи ("заводки"). В общем - тот еще геморрой.
Второй тип - ушной мониторинг. Мечта всех звукарей! На сцене тихо, артист в любой точке сцены слышит все одинаково. Общую громкость может регулировать себе сам. Мечта!
НО! Большинству отечественных и не только артистов, некомфортно в наушниках. Они плохо слышат реакцию зала, то есть надо ставить отдельный микрофон на зал и давать его в монитор артисту, например. Или он будет вынимать один наушник, что неплохо, но тогда "не качает". Хотя, это уже вопрос профессионализма и привычки. А еще, радисостема для персонального мониторинга стоит дороговато, поэтому не все артисты готовы себе их покупать. Мало кто из музыкантов и исполнителей задумывается о технике, им сказали, что это будет "100500 тыщ мильёнов стоить", они и забыли. На самом деле это можно решить и куда дешевле. Если Вы музыкант, или певец, который не бегает по сцене, а сидит весь концерт на одном месте - запросто можно приобрести себе проводной мониторинг.
Например Behringer P1 или P2. Или, только "тсс", я вам не говорил, купить его аналог на "алишке". Это не тот элемент тракта, который сильно попортит вам звук. Это простая "коробочка", в которую вы втыкаете свои наушники, а Звукарь втыкает провод, через который набирает вам тот микс, который Вас устраивает. И магия случилась. Цена вопроса - 5 тысяч рублей (можно найти дешевле) + стоимость Ваших любимых наушников-капелек. Желательно вакуумных, чтобы было громче и изолированно от внешних звуков.
Беспроводной мониторинг можно брать в аренду.
Наушники изготовить индивидуально по форме Вашей конкретной ушной раковины, тогда прилегать будут идеально, и уши уставать не будут.
А когда разбогатеете - купите себе радиосистемы от Sennheiser или Shure. И будете бегать по сцене как вокалист Guns'n'Roses.
Так что - дорогу осилит идущий. Главное идти.
Ну, а на последок... Был у меня в комментах вопрос про организацию мониторинга на базе ноута и звуковой карты.
Если мы рассматриваем задачу, например, когда барабанщик включает "подклад" - трек с прописанными бэками или какими-то эффектами, то рабочая схема такая:
С ноутбука идет сигнал на звуковую карту, в которой есть 4 выхода.
Дальше варианты:
- Стерео трек выходит из карты к звукарю на пульт. Трек с метрономом или чем-то необходимым только музыканту, он забирает к себе куда-то. Дольше рассмотрим подробней.
- Стерео трек с подкладом идет звукарю на пульт, другой трек с метрономом, например, идет также на пульт. Но звукорежиссер не пускает второй трек в зал, просто возвращая его тому, кому он нужен, дирижеру, клавишнику, вокалисту. Кому угодно.
В первом случае у музыканта должен быть свой небольшой пультик, в который будет приходить сигнал с пульта, сигнал с аудиокарты (назовем его служебным). Тогда будет возможность регулировать баланс между мониторным миксом с пульта звукорежиссера и служебным сигналом, но все остальные не смогут получить этот служебный сигнал.
Во втором случае, если баланс рулится с пульта звукача, то раздать всем всё будет возможно. И все, кому нужен "служебный" сигнал должны быть в ушном мониторинге, иначе его может быть слышно со сцены, а если это, например, метроном, то звучать это будет так себе...
Комфортной вам сцены. Вопросы - в комменты, лайки в посты. Деньги - в кассы, землю - крестьянам, флаг вам в руки и барабан на шею! Удачи и до новых встреч. Надеюсь, был полезен.