Писатель Джеймс Фостер (Александр Скарсгард) и его богатая жена, за счет которой он живет, во время отдыха на эксклюзивном курорте знакомятся с поклонницей его таланта (Миа Гот) и ее супругом. Новые знакомые приглашают пару на пикник на местный отдаленный пляж, несмотря на строгий запрет для гостей покидать территорию гостиницы. Приятное времяпрепровождение внезапно превращается в кошмар, когда подвыпивший писатель насмерть сбивает местного жителя на обратном пути. В стране царят жестокие законы и перед писателем встает тяжелый выбор – понести суровое наказание самому или выпутаться из сложной ситуации, заплатив крупную сумму денег за альтернативное решение проблемы.
Фильм напоминает что-то среднее между «Треугольником печали» Рубена Эстлунда и «Судной ночью»Джеймса ДеМонако, в котором сливки общества срывают с себя маски, при этом находясь в уродливых карнавальных масках и ведут себя как избалованные дети, нарушая все мыслимые и немыслимые законы, потому что им временно все дозволено.
Натура мифического острова Ла-Толка снята в хорватском городе Шибенике. Курорт представлен как рай на земле, проход в который открыт только обеспеченным иностранцам. Мир за пределами курорта далек от современной жизни, и, хотя местные жители представлены чуть ли не как людоеды и религиозные фанатики, над которыми потешаются герои фильма из-за их варварских обычаев и нищеты они владеют изысканной технологией клонирования людей. Герои с радостью нарушают законы, ведь страна конечно же погрязла в страшной коррупции, где деньги правят всем.
Миа Гот («Х», «Пэрл») предстает в образе скучающей «фам фаталь» Габи, которая недовольно надувает губы и топает ножкой как несносный ребенок, как только сталкивается с малейшим сопротивлением ее воли. Зрителя вначале манит ее напускная наивность, сопряженная с неумолимой настойчивостью, которой хочется подчиняться, но к середине фильма изрыгания героини утомляют, а Джеймса Фостера и вовсе пугают и хочется, чтобы кто-то уже поставил эту развязную нахалку на место. Все же, Миа Гот виртуозно играет умалишённых женщин, но хочется верить, что это амплуа не привяжется к ней навсегда и режиссеры смогут разглядеть в ней способность сыграть и других героинь.
Александр Скарсгард («Наследники», «Меланхолия») в роли писателя годами, ищущего вдохновение играет тень себя, его мягкотелый и разочарованный в жизни герой растворен в повествовании, он с трудом сопротивляется бурному течению, сносящему все на своем пути, лишь на мгновение превращаясь в настоящего мужика, поддавшись нехорошему влиянию Габи. Джеймс Фостер является проводником зрителя на этой извращенной и безжалостной ярмарке тщеславия.
Операторская работа Карима Хуссейна, который работал на всех предыдущих фильмах Брэндона Кроненберга, направленная на то, чтобы ввести зрителя в транс слегка размытыми кадрами вне фокуса и психоделическими вставками скорее вводит в состояние анабиоза и навевает зевоту.
Брэндон Кроненберг, сын знаменитого канадского режиссера, работающего в жанре боди-хоррора, в прошлом году представивший публике «Преступления будущего», очень старается повторить успех отца, но пока его старания никто не оценил и продолжают говорить о режиссере-сыне, постоянно проводя параллель с режиссером-отцом.
Несмотря на шумиху и ажиотаж по поводу премьеры «Бескрайнего бассейна» на фестивале Сандэнс в январе, фильму не достает внятного содержательного сюжета и целостности. Повествование держится на кадрах фетишистского насилия, беспричинной обнаженке, буллинге и интригующей составляющей о клонировании, которые заставляют зрителя скучать, едва преодолев рубеж середины фильма. Развязка разочаровывает, кажется, что в фильме зашиты элементы для интригующего финала, которые проглядел режиссер, сделав упор на веселье героев. Наблюдать за тем, как обиженный и обделенный народ, живущий в тоталитарном государстве, варварски расправляется с обнаглевшими туристами было бы гораздо увлекательней.