Пару недель назад я вставила в лекцию по музыке 20 века краткий экскурс в историю электрических инструментов, ограничившись самыми известными - терменвоксом Льва Термена, волнами Мартено и еще кое-какими артефактами. Искала картинку "звучащего креста", изобретенного очередным русским визионером-авангардистом, Николаем Борисовичем Обуховым (1892-1954), который с 1918 года жил в Париже, и поэтому в советский период о нем предпочитали даже не упоминать.
С тех пор, как в быт людей 20 века вошло электричество, целый ряд экспериментаторов, включая приверженцев "русского космизма", пытались внедрить технические новинки в музыку, создавая невозможные до сих пор, неземные, нечеловеческие звучания.
Искания велись параллельно, но первым считается Лев Сергеевич Термен (1806-1993), человек поистине фантастической судьбы. В 1920 году он изобрел терменвокс, который в 1922 году продемонстрировал в Кремле В.И. Ленину и получил одобрение вождя мирового пролетариата.
Обухов тоже изобретал всякие электроинструменты, близкие по типу к терменвоксу: Эфир, Кристалл - и, наконец, Звучащий крест (1926).
Оригинал креста таинственным образом исчез (видимо, его просто украли и распотрошили), поскольку ходили слухи, будто в его сердцевину вмонтирован огромный алмаз (что было полной ерундой). Сохранились лишь фотографии.
Подпись под старой фотографией из New York Times вводит нас в заблуждение, ибо гласит: "Состоялось крещение электронного музыкального инструмента, изобретенного мадам Мари-Антуанеттой Оссенак-Бролье" - и так далее. На самом деле пианистка Оссенак-Бролье, приятельница Обухова, лишь демонстрировала возможности "звучащего креста" и выступала в качестве исполнительницы на этом инструменте.
Кое-чем крест отличался от терменвокса. При игре на терменвоксе музыка получалась словно бы из воздуха, что выглядело какой-то магией.
Звучащий крест тоже не требовал тактильного прикосновения, но его тембр был иным, более густым и не столь пронзительным. Оба инструмента позволяли исполнять мелодическую линию, нуждавшуюся в сопровождении.
Как звучал и выглядел оригинальный крест Обухова, можно судить по сохранившемуся фрагменту записи. После веселенького вступления (оно не имеет отношения к делу) на фортепиано играет Обухов, на кресте - Оссенак-Бролье, поет Луиза Мата.
Естественно, Обухов, как и Скрябин, и Вышнеградский, о котором я тут уже писала, стремился передать в своей музыке нечто небывалое, трансцендентное, мистическое, космическое. Его мистика, впрочем, окрашена в христианские тона и апеллирует не к научной, а к религиозной утопии.
Звучащий крест был использован в Прелюдии к "Книге жизни" (1926, сочинение в целом осталось незавершенным) и в самом капитальном сочинении Обухова - "Третий и последний завет" для 5 голосов, звучащего креста, органа, двух фортепиано и оркестра (1946).
Запись "Третьего и последнего завета" существует, можно послушать.
А еще я наткнулась на сайт, где альтруисты от просвещения выкладывают свои готовые презентации на разные темы, в том числе по интересующей меня теме ("Краткая история синтезаторов").
Передаю эстафету дальше, всем любопытствующим.
Материалы эти я собирала и собираю отчасти для собственных лекций, а отчасти для космооперы "Хранительница" (у меня там музыка играет немалую роль).
Роман "Письма Звёздному императору" выложен на Автор.тудей, на Литмаркете и на Бусти. Бесплатно. (Но там не про музыку).
А "Хранительница" на Литмаркете, Литрес и Бусти - платно.
Поддержите автора любым приемлемым для вас способом. Лайк, шер, копеечка на Бусти.