Клод Моне — один из основоположников и главных представителей импрессионизма. В его работах, как и в работах других импрессионистов, изображены пейзажи, увиденные словно сквозь туман. В новом исследовании ученые предположили, что размытые пейзажи свидетельствуют не о плоде воображения художников, а об экологической катастрофе: загрязнении воздуха.
Даже люди, не увлекающиеся живописью ежедневно, наверняка сталкивались с картинами таких известных импрессионистов, как Клод Моне. Этими художниками обычно восхищаются за их воображение, революционный стиль. Но действительно ли это было всего лишь их воображение? А может, они рисовали то, что в их времена уже становилось видимым?
Ученые, занимающиеся изменением климата, в новом исследовании предположили, что размытые туманные пейзажи на самом деле отражают атмосферные условия того времени — загрязненное смогом небо.
Описание и результаты исследования опубликованы в Proceedings of the National Academy of Sciences ( DOI: 10.1073/pnas.2219118120 ).
Первые последствия промышленной революции
Что особенно поражает, когда мы смотрим на картины Клода Моне или Джозефа Мэллорда Уильяма Тернера, так это то, что они кажутся туманными. Однако была ли это просто форма выражения, принятая их авторами, или специфический способ представления определенного элемента действительности, с которым приходилось иметь дело людям того времени?
Такой тезис был недавно выдвинут учеными, и этот элемент был бы тем, с чем мы все больше боремся в наши дни: загрязнением воздуха. Напомним, что оба этих импрессиониста творили в эпоху промышленной революции.
В новом исследовании исследователи проанализировали около 100 их картин и пришли к выводу, что то, что они считали своим стилем, на самом деле может быть «фиксацией изменений в оптической среде». Если мы делаем такое предположение, то это должно быть особенно заметно на картинах Джозефа Тернера, о котором говорят, что он родился в век парусов и умер в век пара и угля. Именно при его жизни произошли самые большие изменения в плане среды, в которой он жил. Он жил в Лондоне, и во время первой фазы промышленной революции именно в столице Великобритании произошло значительное повышение уровня загрязнения воздуха, вылившееся, например, в знаменитый Великий лондонский смог. Клод Моне, с другой стороны, стал свидетелем последствий второй фазы революции, живя в Лондоне и Париже.
Является ли импрессионизм формой реализма?
Но как мы могли исследовать, действительно ли Джозеф Тернер и Клод Моне показали в своих работах оптические эффекты загрязнения окружающей атмосферы? Во-первых, было решено сосредоточиться на локальных уровнях диоксида серы в городах, где они жили. Во-вторых, исследователи рассмотрели, как это загрязнение может повлиять на интенсивность света и уменьшить контраст видимых объектов.
Анализируя работы художников, можно сделать вывод, что с годами картины обоих мастеров становились все более туманными, а цветовая палитра начала «белеть».
По словам исследователей, уровень токсичных микроскопических частиц в воздухе Лондона и Парижа в те годы был чем-то похож на тот, что мы имеем сегодня в таких городах, как Пекин, Мехико и Нью-Дели. И эти частицы поглощают и рассеивают свет, из-за чего объекты, видимые на расстоянии, кажутся туманными. И поскольку это относится ко всем длинам волн света, загрязнение воздуха приводит к тому, что то, что мы видим, приобретает беловатый оттенок.
Это приводит к парадоксальному выводу, что хотя импрессионизм обычно противопоставляется реализму, в случае импрессионистских картин они могли отражать действительность времени в большей степени, чем это может показаться на первый взгляд.