Опять крокусы?! Да! Вот такие они – апрельское чудо и радость. Не устает от них глаз, не замыливается. Так и смотрел бы. И фотографировал бы – как ни бросишь на них, потрясающих, взгляд, так и тянется рука к камере. Это же какой необыкновенный кадр-то будет!
Что? Есть уже подобные кадры?! Папка с фотографиями уже трещит от них?! И интернет такими фотографиями переполнен?! Удивительно – ведь вот как в первый раз вижу. Такие они массовые-обычные – и такие незаурядные. Фотогеничные.
Именно про фотографирование я тут.
Никаким фотографированием испортить портрет крокуса невозможно! Роза может не получиться (вот ее маслом нарисовать – пробовали?), например, или ирис бородатый, да и мало ли таких, непростых. Крокус же откровенно прост и безоговорочно прекрасен.
Именно поэтому на примере крокусов интересно поговорить о том, как фотографировать растения. ПризнАюсь/признаЮсь, в этом я вообще не специалист. Поэтому ничего рекомендовать, а тем более – вещать, не возьмусь. Только поговорить на эту тему.
Сколько же профессиональных, полупрофессиональных и совсем непрофессиональных навыков/дипломов/удостоверений за жизнь собирается – от курсов компьютерного программирования до курсов подготовки по гражданской обороне...
Так, в программе университетского обучения у нас были и два семестра занятий на Кафедре научной фотографии и кинематографии. Со сдачей зачетов и самостоятельными работами. Не уверен, что сейчас это все сохраняется, да и актуально ли это при современной всеобщей цифровой грамотности с навороченными смартфонами. Но обстоятельство существенное: хороший биолог/натуралист должен обладать тем видением и пониманием, которые отличают также и настоящих фотографов, и настоящих художников.
У меня есть два примера обескураживающего подхода профессиональных фотографов.
Один из моих коллег по профессии – замечательный фаунист-путешественник, с международным признанием. А еще – классный фотограф, автор бесчисленных фотопортретов самых удивительных представителей фауны, а также многих каталогов и атласов животных. Тут открою небольшой его профессиональный секрет (а что? – я же его не называю): холоднокровных земноводных и пресмыкающихся он, перед фотографированием, выдерживает … в холодильнике. Чтобы потом придать им, вялым/оцепеневшим, наиболее выигрышную позу при фотографировании. Чтобы не мешали своими бессмысленными движениями устанавливать качественные осветители и настраивать исключительную фотоаппаратуру. Ни в коем случае его не осуждаю – у него научная задача: максимально полно передать облик и все отличительные признаки данного животного.
Но вот же нюанс. Поскольку ездил он (и ездит) по всяким удивительным странам и регионам, нафотографировал множество не только животных, но и растений - цветов, в первую очередь. Как-то мне прислал эти свои цветочные фотографии посоветоваться, стоит ли их так или иначе опубликовать. И даже обиделся, когда я намекнул ему этим не заниматься. Потому что цветы у него тоже получались как из холодильника: полные красок и мельчайших деталей, но будто неживые, будто не цветущие у нас на глазах, а взятые из атласа-определителя.
Другой пример – собирательный.
Я не раз знакомился с профессиональными фотографами, которые сами хотели или получали задание, сделать фотопортреты кактусов. И вот появляется такой спец с солидными кофрами аппаратуры и говорит: «покажите, что и как фотографировать». Но мне-то интересно, что именно он сам увидит своим опытным внутренним глазом художника, что он мне откроет в моих же растениях, чего я в повседневности своей и не улавливаю/не чувствую. Простите банальное сравнение: не указывал же Ван Гогу какой-то ирисовод, какие ирисы и как писать.
Но ни разу ничего у меня с профессиональными фотографами не получалось. Он, может быть, вчера сталеваров фотографировал, а завтра едет рекламу ресторана готовить. Для него эти мои кактусы – очередной объект. Он их истинной красоты не поймет, поскольку, может, впервые с ними сталкивается – как туземец со стеклаянными бусами. Они для него все одинаково неожиданны и преходящи. Но детали проработать и красиво ветку рядом положить – да, профессионал.
Это у меня к чему примеры? Наверное, к тому, что техника (и «железо», и навыки) очень важна. Но важно также, чтобы объект был тебе интересен, и чтобы на фотографии он тоже получался интересным, для тебя же, в первую очередь.
Ну а теперь вернусь к крокусам и их фотографированию.
Ракурс.
Обычная проблема маленьких. На них смотрят привычно сверху вниз и видят, соответственно, расплюснутыми и плоскими.
В одном из классических детективов сыщик никак не может найти подозреваемого, потому что по описаниям свидетелей, тот коренасто-низкорослый. А потом оказалось, что свидетели видели его с верхних этажей, что искажало пропорции и затрудняло выявление злодея до самого апофеоза детективной истории.
Крокусы при таком фотографировании с высоты вашего роста все равно прекрасны и узнаваемы. Но портрет теряет в жизненности и в объемности.
В одном недавнем комментарии на моем канале Ирина Попова поинтересовалась/предложила: «а на животе лежа не пробовали фотографировать?!». В верном направлении, на мой взгляд, идет фотограф Ирина Попова, и портрет крокусов у нее получился знатный. Без разрешения автора ее снимок тут поместить не рискну, но им можно полюбоваться в комментариях вот тут https://dzen.ru/media/succ_ao/ne-nado-ne-smotrite-ne-chitaite--esli-jdete-pouchitelnogopoznavatelnogo-6432ecaf05dc1d4e1149f0a5
Но я так пробовать не стану: солидность все-таки, утраченная гибкость. Да и дома заругают, что измажусь. Главное же препятствие в том, что для такой диспозиции перед фотографируемым цветком должно быть изрядное пространство (которое, к тому же, и помять не жалко), а его обычно нет. В укромных и засаженных местах распускаются наши крокусы.
А вот нагнуться, присесть, чуть приблизиться к крошечному объекту фотографирования – очень даже можно и стОит. Совсем недавно я для себе открыл, что даже камеру можно поставить просто рядом с цветком, чтобы он в нее как в зеркало заглядывал. Да и дрожание камеры при этом меньше сказывается.
Ракурс – это еще и анфас/профиль. Странно может быть звучит, но у живого растения, тем более – цветка, есть «лицо» - та его сторона, которой он поворачивается/смотрит на самое ему важное и интересное в окружающем мире. И если у вас нет специальной задачи/задумки сфотографировать растение непременно сбоку или сзади, важно делать портрет именно его лица (как и любой портрет).
Освещение.
На самом деле с ракурсом все довольно очевидно. Куда сложнее со светом. Тут я еще раз напомню, что рассуждаю здесь только как дилетант. Но как же меняет характер освещение возможные результаты! Все эти контрасты, высвечивание, свето-тени, блики и бликование, прозрачность и полупрозрачность, изменения оттенков в зависимости от угла падения лучей и т.д.
Как мучительно интересны были мои многолетние экзерсисы с фотографированием кактусов – это большая отдельная история. Никогда ее не стану излагать – длинная и нудная.
Но кактусы – в горшочках. Их и так можно поставить, и туда перенести. И экраны отражательные приспособить, и осветители дополнительные. Крокус же вот он – тут растет, и именно сейчас раскрылся. Именно тут и сейчас - снимай!
Собственно, всего несколько обстоятельств принимаю во внимание.
Перво-наперво, чтобы на фотографии не было моей собственной тени – о, как часто это упускаешь из виду, увлеченный моментом.
А вот далее более серьезные соображения.
Естественное освещение может быть рассеянным (облачность, туман) и прямым, со все обнажающими жесткими солнечными лучами.
В первом случае все гораздо проще, все нюансы окраски передаются точно, со всеми ее прихотливыми переходами. Но цветок … не улыбается. Искорок нету, рельеф не играет, фактура тонких листиков-лепестков ускользает.
С лучами же интереснее. Но и сложнее. И результат не так предсказуем – разочаровать может результат.
Самые обычные для нас часы – дневные: пред- и послеполуденные. Солнце высоко, лучи его падают на цветок жестко и отвесно. Тени, как известно, исчезают в полдень. А без игры контрастов глубоких теней скульптура цветка тоже упрощается, как при рассеянном свете. Только еще и засвечиваются краски, бликуют лепестки. Смелым, уверенным надо быть, чтобы фотографировать в таких условиях. Я побаиваюсь.
Иное дело освещение при восходе и заходе. Но очень зыбко и недолго: несколько минут. Чуть сдвинулось Светило – и все на будущей фотографии преображается. Лови момент, смотри, экспериментируй. И огромная разница – вечернее солнце и утреннее. Другие оттенки, другой воздух/прозрачность. Да и венчики крокусов: утром – открываются, вечером – закрываются. И различия заметны!
Но все выше – не самое принципиальное. Главное же, на мой взгляд, - расположение камеры и объекта относительно солнца: по солнцу мы снимаем, против него или как-то сбоку. Вот тут оно и зарыто – творчество. В зависимости от выбранного расположения, получаются разительно отличные результаты.
И еще нюанс: на самом деле бывает не только открытое солнце/пасмурность. Еще бывает ажурная полутень – от рядом растущего куста, например, с причудливой мозаикой ярко освещенных и тенистых пятен. Такая игра света может помочь нашему объекту фотографирования тоже заиграть неожиданными сочетаниями красок и контрастов. Но может и полностью его «погасить», срыть от вИдения. Недаром пятнисто/полосатый камуфляж так популярен у диких животных.
Фон/контекст.
Антураж имеет значение. И как часто влюбленный в цветок фотограф схватывает самую суть его красоты и характера, но упускает из виду какое-нибудь ведро на заднем плане или какой-то естественный или бытовой мусор рядом с его шедевром.
Профессиональные фотографы (много раз наблюдал) этого больше всего терпеть не могут. Поэтому вместе с огромным кофром, полным аппаратуры, они обычно таскают с собой рулон фонов, чтобы уж ничто не покоробило будущий портрет. И даже землю вокруг горшка чем-нибудь нейтрально (или контрастно) красивеньким драпируют.
Профессиональные фотографы вообще тяготеют к постановочным фотографиям. Чему есть и приземленное объяснение: там, где за фотографии платят, постановочные («художественные») снимки проходят обычно по более высокому тарифу.
И если вернуться на минутку к крокусам, раньше меня коробили популярные и очень эффектные их постерные портреты, на которых красавец-крокус распускается среди искрящихся искусственных снегов. В природе бывает, что либо крокус застанет остатки сугроба, либо запоздалый снег выпадет прямо на цветы. Но на постановочных фотографиях искусственность бьет в глаза, как на жостовских подносах.
Ради профессионального понимания красоты, настоящий фотограф может и подвязать цветок/веточку, и костылек где надо подставить, и стебель повернуть более грациозно.
Спев панегирик постановочным фотографиям, я их все-таки принципиально отвергаю.
Но когда сам снимаю, слежу, чтобы на растении и рядом не было очевидного сора, чтобы в кадр на дальних планах не попадали нескромные объекты или такие яркие пятна, которые будут отвлекать внимание от героя снимка. И главное – само растение не трогать. Не расправлять ему лепестки, не выпрямлять/не сгибать стебельки. Уверен, растение на снимке должно быть таким, какое оно есть, а не такое, каким вам хочется его видеть.
Удивительно, но очень часто и любители, и профессионалы делают портреты растений, обрезая в кадре края венчика цветка, или не обращают внимание, что рядом растущие цветы заслоняют один другого, сливаются в неопределенную массу или оказываются в противоположных углах снимка с обескураживающей пустотой в центре. Но для меня такие случаи безнадежны: если человек сам не видит/не понимает – я пас, объяснить не смогу. Это как с тригонометрией.
Интересно бывает учитывать и окружение цветка так, чтобы оно – окружение – подчеркивало какой-то нюанс сюжета снимка, вносило бы какой-то дополнительный штрих. Или – наоборот – не мешало бы основному замыслу, не отвлекало бы внимание от главного объекта (не тянуло бы «одеяло на себя»).
Сюжет.
Фотографируя красоту, вы, возможно, и не задумываетесь, зачем и почему. Но причина есть всегда, а цель – в большинстве случаев. Пусть это и нудновато, но разберу про цели.
- Фотоальбом. Самый распространенный и естественный мотив. Видишь красоту – запечатлей скорее, чтобы потом смотреть-радоваться, показывать/выкладывать родным и близким (или далеким). Тут все равно, какой свет/ракурс/фон: крокусы же всегда радуют и впечатляют. Но лучше, конечно, на пике цветения и раскрытия венчиков.
- Описание вида/сорта. Серьезная, ответственная задача. Но тут не до художественных достоинств снимка. Не до эмоциональной души цветка. Главное – точность в передаче окраски/формы. И цветы должны быть запечатлены «в лицо», полностью раскрытыми. Впрочем, и фон важен.
- Декоративность цветов и декоративность их посадки. В этом случае важно уже все – и ракурс, и свет, и фон. Стадия полного развития/раскрытия цветка и тут принципиальна.
- Агротехника и развитие. Как посадить, как ухаживать, как смотрится в тех или иных условиях. Нужны и важны любые качественные снимки, кроме прицельно декоративных.
- Красивая и интересная фотография. «Красота – в глазу» - не перестаю цитировать. Но эстетика и гармония объективны и непреходящи. Самые ценные, индивидуальные, творческие фотографии, в которых есть авторская идея и учтены все художественные и технические нюансы.
В сюжете фотографии крокуса (впрочем, как и любого другого цветка/растения) могут быть учтены разные аспекты.
- Фазы развития цветков – от бутонов до увядания. Не только общеизвестный и беспроигрышный полный их расцвет/раскрытие. Как выразительны, насколько полны предчувствия их потрясающие бутоны! Когда еще и листьев нет – только яркая устремленность к цветению. Как томно и устало опадают к земле завершающие свой цикл цветки!
- Группы. Каждый отдельный цветок крокуса – совершенно прекрасен и выразителен. Но группа таких цветков, или целый их оркестр – это совсем другой объект фотографирования. И более простой – если не мудрствовать, и неизмеримо сложный – если пытаться так или иначе его раскрыть/обыграть художественно.
- Естественные композиции. «Естественные» - в том смысле, что возникшие/сложившиеся без нашего, искусственного участия. Как они могут подчеркнуть великолепие цветка! Как крокус может их фантастически оживить!
- Живность. Цветок со своеобразной душой и безусловно одушевленные существа при нем – что может быть интереснее, живее и непредсказуемее! Но тут уже надо быть немного анималистом: твари-то эти все куда как подвижнее цветка, да и внимания к себе опасаются – не любят позировать. Тут надо и наблюдать/выжидать, и таиться, и вовремя среагировать. Но результат может того стоить! Если получится.
Несколько моих собственных рекомендаций.
- Заметил любопытное/удивительное – фотографируй сразу. Брось грабли, ведро, кормушку, куренка (если шел по какому-то делу и они у тебя в руках). Замеченное-поразившее – самое ценное, оно само, его вИдение/понимание, могут также моментально исчезнуть, как и возникли. Не откладывай.
- Какой-то смысл-мессидж, цель должны быть в любом снимке. Если нет ни того, ни другого – не стоит засорять память: свою и камеры.
- Мой снимок объекта (крокуса – кого же еще?!) должен показать его таким, какой он есть, не приукрашивая, но подчеркивая все его достоинства.
- Со студенческих времен усвоил: в кадре все должно быть ровным. То есть, все вертикали должны быть вертикальными, а горизонтали – горизонтальными. Снимки, на которых все странно отклонено/наклонено в каком-то пьяном плясе, разочаровывают странным ощущением зыбкости мироздания.
- Герой снимка должен быть в центре снимка. Если только не задумано иное.
- Если есть возможность, всегда лучше сделать несколько снимков – благо цифровые камеры позволяют. И выбрать потом самый.
- Враг самобытного/интересного – стереотипность. Всегда лучше рискнуть, поэкспериментировать, показать свое вИдение и свой цветок (он же лучший!), а не повторять очевидное, стереотипное и ожидаемое.
Пожалуй, вкратце все, что я хотел сказать про фотографирование крокусов. Чудесные цветы еще продолжают. Камеру в руки – и вперед!