Честно говоря, об этой всемирно известной керамистке как-то даже неловко писать... Она настолько знаменита, о ней вышло столько статей на разных сайтах на разных языках, что я разве что могу только скомпилировать на скорую руку их во что-то более-менее удобоваримое, что читатель (особенно - не глубоко погружённый в тему фарфора) будет глотать на ходу, не разжёвывая. "Ресторанным критикам" прошу не придираться.
Ева Амалия Штрикер (венг. Еva Amаlia Striker) родилась 13 ноября 1906-го года в Австро-Венгрии, в городе Будапеште, в еврейской семье. Её отец владел текстильным производством, мать преподавала историю в столичном университете.
В 1923-м году Ева поступает в Королевскую высшую школу изящных искусств на факультет живописи, однако проучилась там всего три семестра. В 1925-м году она побывала на Международной выставке декоративного искусства и художественной промышленности, организованной в Париже (фр. - Exposition internationale des arts décoratifs et industriels modernes), и вернулась в Будапешт потрясённой и переполненной впечатлениями. Она бросает учёбу и приходит ученицей в гончарную мастерскую, чтобы быть ближе не к теории, а к практике. Спустя год она открывает уже свою мастерскую, а посуду сама же продаёт на Будапештском рынке.
Но на месте не сидится. Вскоре (в 1927-м) она перебирается в Гамбург (Германия) и устраивается на фабрику "Hansa Kunstkeramic" на должность художника-дизайнера. В 1928-м устраивается на Шрамбергскую майоликовую фабрику (нем. Schramberg - районный центр земли Баден-Вюртемберг, Юго-Запад Германии). Разрабатывает дизайн обеденных наборов, ваз и кухонной утвари. Всего - более 200 предметов.
Интересуется новейшими идеями Баухауса, проповедовавшими в архитектуре и декоративном искусстве рационализм, минимализм и функционализм, предлагавшими концептуальный отказ от деления людей на классы, в том числе в искусстве - на "художников" и "ремесленников", и в этом смысле эстетические идеи Баухауса сближались с социалистическими идеями.
В 1930-м году она перебирается в Берлин, центр континентальной Европы, эпицентр немецкоязычной политической и общественной жизни, и вскоре вступает в социал-демократическую партию. А когда Ева влюбляется в австрийского физика коммуниста Александра Вайсберга, которого (через Коминтерн?) приглашают в СССР возглавить исследовательскую группу в УФТИ, отправляется вместе с ним (в 1932-м) в Харьков, затем - в Ленинград. Там Ева устраивается работать по специальности - на Фарфоровый завод - и попадает в рабочую группу Н.М. Суетина.
Как всякая увлекающаяся натура, Ева Штрикер проникается идеями супрематизма, но при этом трансформирует супрематизм по-своему. Она считает, что в природе прямых линий практически не существует, поэтому в фарфоре прямые линии и острые углы лучше оставить для рисунка, а в форме более естественны пластичные переходы и закруглённые линии. К тому же закруглённые линии более удобны для потребителя. Именно в такой "своей" стилистике она создаёт формы для сервизов "Супрематизм" и "Интурист". Фасон "Интурист", можно сказать, стал хитом Фарфорового завода 1930-х годов: на его основе создавали свои сервизы практически все знаменитые художники завода 1930-х годов.
В 1934-м она расстаётся с А.С. Вайсбергом. Между тем о Еве Штриккер (в СССР её фамилию стали писать с двумя "К") заговорили, как о художнике большого и тонкого дарования. Как бы ни пытались в недавнем прошлом (да и ныне) отдельные ненавистники социализма и поклонники бандитского капитализма с лёгким запашком фашизма расписать 1930-е годы одной чёрной краской, но слова "молодым – везде у нас дорога" повсеместно претворялись в жизнь, а не были лишь строчкой из песни. Еву Штрикер вызывает в Москву нарком МП РСФСР К.В. Уханов и предлагает ей должность художественного руководителя всей керамико-стекольной отрасли РСФСР. Цель простая, и одновременно, отчаянно сложная - вывести дизайн изделий подопечных фабрик на мировой уровень. Ева принимает вызов. Закипает работа по реорганизации 47-и фабрик. При каждом из керамических предприятий организуются специальные модельные лаборатории (как в ГФЗ).
В Дулёво Ева Штриккер и главный художник завода Пётр Леонов совместно организуют модельную лабораторию. Творческий тандем двух ярких индивидуальностей и неутомимых тружеников очень быстро дал великолепные плоды: за год Ева разработала формы для восьми чайных и кофейных сервизов Дулёво с внутренними обозначениями С-1, С-2, С-3 и так до С-8, посуду для детских садов, общепита (столовых и ресторанов), ширпотреба (домашнего использования) и пр.
Когда спустя годы Петра Васильевича Леонова спросили о работе с Евой Штриккер, он мог только в восхищении воскликнуть: "О, Ева!"
А это - снятая с разных сторон пепельница, которую Ева Штриккер разработала для фабрики "Пролетарий" (Мста).
А это - курительный прибор Дулёвского завода...
Но обойти время потери контроля государственных и партийных органов над органами безопасности в данном рассказе не получится. В мае 1936-го её арестовывают по обвинению в подготовке к покушению на И.В. Сталина. Понятно - чем громче "дело", тем быстрее продвигаются по служебной лестнице те, кто эту кашу "заварил". Абсурдность обвинений никого не волнует. Это азы социальных лифтов в бюрократических пирамидах. Как это можно не понять и не войти в положение, правда? Полное безумие закончилось с приходом в НКВД Л.П. Берии (осень 1938) и неоднократных "чисток" органов безопасности не без помощи Комиссии партийного контроля (при ЦК ВКП (б)).
Её обвиняли в том, что она наносила на разработанные ею образцы предметов свастику, занималась их контрабандой, хранила два пистолета, чтобы на съезде партии убить тов. Сталина... Вначале её отправили "колоть" на Лубянку, потом в ленинградские "Кресты". Тем временем бывший муж гражданин Австрии Александр Вайсберг ходил по инстанциям, хлопоча об освобождении Евы (пока его самого не арестовали 1 марта 1937-го). В 1937-м году арестовывают, приговаривают и расстреливают маршалов и генералов (комдивов, комкоров и командармов), наркомов и их заместителей, членов Коминтерна, не глядя на заслуги, пол, гражданство, возраст и на другие "мелочи", но Еве повезло несказанно: в сентябре 1937-го года её освобождают, выдают новый паспорт и высылают из страны. На этом деятельность Евы Штрикер в СССР закончилась...
О том, как она жила в Австрии, как в дни Аншлюса успела её покинуть, как через Швейцарию и Великобританию перебралась в США, и уже там добилась всемирного признания, думаю, лучше будет рассказать как-нибудь в отдельной статье..
Но в Россию и в город на Неве она вернётся! В 2000-м году Ева (уже Цайзель - после смены фамилии) посетила Санкт-Петербург и между делом (критиканы, не подымайте волну: "между делом" - это шутка, но вам не понять), не без помощи работников и формовщиков Фарфорового завода создаёт фасон сервиза для костяного фарфора, названный "Талисман". Естественно, цена на такой сервиз сейчас зашкаливает.
Закончила свой жизненный путь звезда мировой керамики 30-го декабря 2011-го года...
Спасибо всем, кто дочитал, кому интересен фарфор. Не как материал, не как посуда, статуэтки, панно и прочие элементы декора, а как неотъемлемая часть культуры Человечества. Узнавайте для себя что-то новое о фарфоре, если понравилось - ставьте лайк, делитесь с друзьями. Если интересуетесь темой - подписывайтесь.
P.S. Для тех, кто готов помочь продвижению канала, оставляю здесь номер карты Сбера: 5469 3800 2742 6328. Любая сумма будет в помощь. Всего доброго!