Хорошо. Привычно. Ровно.
На примере бурных обсуждений выходивших синглов Metallica с обозреваемого альбома можно отчëтливо наблюдать за феноменом переоценки творческого пути легенд трэш-метала. Все от них в 21 в. чего-то ждут, даже требуют, все достоверно знают о том, куда группе нужно двигаться, какую музыку создавать и даже как играть (дело доходит до откровенных пародий, порой, кстати, весьма забавных и изобретательных). Коллектив постоянно обвиняют в нарушении неких канонов (общих или собственных), совершении самоповторов, попытках сбора нескольких урожаев с одного поля в один сезон. Да, вот мы плавно и к сезонам подошли...))
Но штука в том, что Metallica уже давно никому ничего не должна, да и если вспомнить, то за каждым выпуском новой пластинки после Master of Puppets следовал поток праведной критики и проклятий, регулярно обновляемый при каждой альбомной итерации.
А переоценка их творчества - это обратная сторона популярности и успеха. Мало кто вызывает столько споров и суждений, но много кто заслуживает не меньших разборок. Поэтому и оценивая 72 Seasons, нужно просто быть спокойнее и нелицеприятнее (это означает - беспристрастнее, если кто не знает).
Поэтому я сразу ограничу настроенческие рамки обзора и не буду выходить за известные пределы, имя которым:
1) «О боже, как всё круто, как всё божественно, это же Металлика!!!» с последующими конвульсиями, восторженными соплями и слезами, соответствующими эпитетами и готовностью расколоть тыкву любому, кто думает иначе.
2) «Какое убожество, одно и то же, после 1991 не знаю о такой группе, сплошной самоповтор, исписались…» с последующими конвульсиями, праведным изрыганием слюны, проклятий и… (ну вы поняли).
Итак, начнём с синглов. Все они, с одной стороны, отражают какой-то усреднённый и сложившийся облик именно трэш-метал-коллектива, с другой – подчёркивают давнюю любовь группы к прогрессивной составляющей (отсюда и длина композиций, и многочастность их структуры), а также к ударной эпичности. Да, Metallica в этот раз решила не изобретать ничего принципиально нового, не удивлять (но и не разочаровывать) самых преданных поклонников, который получают ровным счётом то, чего ожидали.
Заглавная композиция открывает альбом – поэтому совершенно оправдан и отлично смотрится тот постепенный разгон, с которого стартует 72 Seasons, наращивая мышцы и входя в гитарный раж. Отличный трек в духе настоящей Металлики, вот хоть убейте.
Screaming Suicide – очень меткий и задорно-боевой номер, который смотрится выигрышно и сам по себе, и в контексте альбома, взвинчивая уровень после немного вторичной Shadows Follow. Аналогичный заряд несёт и стремительная Lux Æterna, в которой накопленный за прошедшее время боезапас банды выплёвывается пулемётной очередью. Благодаря таким песням можно сказать, что легенды трэша в строю и списывать их в запас ох как рано.
Ну и самое спорное. If Darkness Had a Son, которую не полил грязью только ленивый. Композиция совсем недурна, но мне кажется, что она просто не самая выдающаяся для коллектива. Из разряда – и не скоростной боевик, и не медленно-раскатный гимн. Нечто среднее, но при этом трек отлично развивается и усиливает посыл, начиная с середины.
Некоторые хард-роковые и южные мотивы витают над композицией Sleepwalk My Life Away, которая, пропитываясь ими, становится интересней. В то время как You Must Burn! погружается в дум-метал и стоунер, значительно выигрывая в атмосфере (cхожим путём развивается и менее яркая Crown of Barbed Wire). А Too Far Gone выполнена просто и красиво, этим и берёт.
Заключительная Inamorata – самая спорная часть альбома. С одной стороны, не самая выразительная песня, особенно для того, чтобы закрывать диск. С другой, Металлика тут практически нависает над пропастью метал-блюза, что представляется перспективным и далеко идущим шагом. Есть сомнения, что падение состоится, но само движение примечательно. И спасает номер совершенно оправданная длина, благодаря которой у трека получается вырасти до законченного и внушительного образа.
Гитарные соло Кирка Хэмметта остаются на том же высококлассном мелодично-техничном уровне во всех местах, где они появляются. Они в большей степени разбавляют порой весьма знакомые исполнительские приёмы и ходы, на которые, видимо, неизбежно пошла команда при создании пластинки.
Заходит ли группа порой в тупик? Возможно. На это указывают до боли знакомые кольцевые риффы, вся манера игры и исполнения, когда за сфокусированной удалью и трэш-угаром стоят тени предыдущих альбомов, на которых всё это уже было. На это указывают и песни, которые можно назвать стандартными, например, Chasing Light и Room of Mirrors. Также альбом показался слишком уж ровным и гладким, на нём будто не хватает трещин, шероховатостей и бугорков, которые присутствовали на спорных, но несомненно весьма любопытных и новаторских, Load и Reload. Совсем нет медленных, распевных и задумчивых, но вместе с тем мелодичных и насыщенных, композиций.
Но можно ли назвать 72 Seasons плохим? Нет, нельзя. Тут есть чем поживиться любому фанату легендарной команды, а музыканты, безусловно, находятся в отличной форме. Просто такое ощущение, что за этой записью должно последовать что-то ещё, как будто она – лишь разогрев перед лицом новых поисков и находок. Каких же? Да любых, главное, чтобы для этого не нужно было выбираться из кроватки молчания и бродить среди сломанных вещей ещё семь-восемь лет.
Оценка: 3,5/5
Источник изображений: сайт группы