В начале января написал статью о стихотворении Бориса Пастернака "Никого не будет в доме, кроме сумерек..." Этим стихотворением, точнее романсом на музыку Микаэла Таривердиева из фильма "Ирония судьбы или с легким паром" состоялось триумфальное возвращение лирики Бориса Пастернака.
Статья вызвала большой интерес и множество вопросов. Спасибо за неравнодушие, добрые слова и замечания... Ответы на некоторые вопросы требуют большого развернутого ответа и интересны всем подписчикам. Давайте разбираться.
Подписчик под ником "Мастер дзен" написал:
По сети гуляют две версии этого стихотворения. В одной «промельк моховой», а в другой «промельк маховой». Так же в одном варианте «сомненья дрожь», а в другом «вторженья дрожь». Еще там несколько случаев разных знаков препинания, из которых один является принципиальным: точка или запятая после «Тишину шагами меря». Потому что эта точка в купе с запятой и тире после «сомненья дрожь» означает, что тишину меряет «дрожь». Если же после «дрожь» стоит точка, а после «меря» запятая, то меряет ее та, которая войдет в комнату. Было бы интересно узнать откуда эти разночтения.
Действительно откуда разночтения? Скорее всего редакторы (если были они вообще) проглядели. Но где узнать какие точно слова и знаки препинания в стихотворении Пастернака? Обычно редактор сверяет с уже опубликованными сборниками или с так называемым чистовым черновиком. Это когда автор сам от руки пишет стихотворение. Или имеются варианты в черновиках автора. Такие исследования проводятся в научных изданиях сочинений или в полных собраниях сочинений. У Бориса Пастернака, к счастью, выпущено очень хорошее полное собрание сочинений в 11 томах в 2003-2005 годах в издательстве "Слово". Делаю скан страницы с этим стихотворением:
Также в научном издании рассказывается о вариантах, черновиках и набросках стихотворения. И история создания, если она известна. Стихотворение впервые опубликовано в московском журнале "Красная новь" №9 в 1931 году. Затем в сборнике "Второе рожденье" в 1932 году. В комментариях исследователи отмечают варианты текстов:
в строке 10 - "И, крутясь, завертят мной",
в строке 12 - "И печаль зимы иной",
и строках 23-24 - "В чем-то тоньше тех материй, Из которых зимы шьют."
Так что в моей публикации текста стихотворения действительно допущена ошибка у меня - "моховой", а должно быть - "маховой". Приношу извинения всем читателям.
Поступил еще один интересный комментарий. Некто под ником "Максим Бутин" написал:
Б. Л. Пастернак — поэт слабый, можно сказать — никчёмный. Вот и стихи у него такие. «И окно по крестовине сдавит голод дровяной». Голод? Дровяной? Сдавит? По крестовине? Окно? Да-да. И ещё желудочные боли его сдавят. И печень окна начнёт шалить. Ладно бы насыщенная субъективность восприятия и соответствующая вербализация. В лирике такое сплошь и рядом встречается. Худо то, что у Б. Л. Пастернака масса случайного, необязательного, поэтически нелепого и литературно неоправданного. Ну, что такое сквозной проём окна? У поэта в его богатом жизненном опыте встречались окна с проёмами не сквозными? Это как? Окно не насквозь? За окном продолжение стены? А оконные створки — на самом деле дверцы встроенного шкафа с графином наливки и стаканом? Чепуху шагами мерит. Чепуху!
Ну что ответить? Голод дровяной, - это когда всю зиму нет дров. "И окно по крестовине Сдавит голод дровяной" - это как заледеневают, начиная с оконного переплета к середине стекла при плохой отоплении.
Стихи это не инструкция, не текст для буквального понимания. Стихи многих крупнейших русских поэтов, например, Блока, Мандельштама, Цветаевой и Пастернака часто трудно понимать при первом чтении. Настоящие поэты ощущают мир тоньше и глубже, чем большинство людей, и некоторые из их сложных образов не могут быть переданы простыми словами. Поэзия - это нечто особенное. Она находится на стыке речи и музыки, и для ее понимания нужно особое вдумчивое внимание. Многие поэтические произведения требуют многократного прочтения и вдумчивого осмысления, а также определенной общекультурной подготовки читателя. Действительно, не всегда легко разобраться в том, о чем говорят стихи, особенно если мы не знакомы с жизнью и творчеством поэта. Иногда то, что мы не можем передать словами по-настоящему, становится самым важным элементом в поэзии.
Мистические ощущения, которые возникают при чтении необычного стихотворения, могут привести к новым открытиям и переживаниям, которые мы ранее даже не ощущали. И возможно, это одна из главных целей создания поэзии - пробуждение в нас той неуловимой и непонятной части души, которую мы так и не можем выразить словами.