[Эту рецензию "Театр у Моста" не стал публиковать на своей странице. Ну, что ж, спектакль выстрадан, текст – тем более].
Действие оперы-мистерии «Юнона и Авось» в Пермском театре «У Моста» разворачивается в декорациях морского судна с лестницами, канатами и колоколом. Спектакль представляет собой печальное «Аллилуйя» на тему трагической любви между русским графом Резановым (Илья Бабошин) и дочерью испанского коменданта Сан-Франциско Кончитой (Милена Хмылова). Поскольку сюжет известный, позволю себе обозначить основные моменты.
Российская империя начала девятнадцатого века – страна с мешком на голове. Ощущение несвободна буквально вызывает удушье, неслучайно на сцене появляются висельники. Граф Резанов, только похоронив жену, рвётся в Новый Свет и в конце концов получает желанное разрешение на отъезд с торгово-политической миссией. Непростой путь наперекор стихиям воды и ветра заканчивается у берегов Калифорнии, где звучит испанская речь.
По роковому стечению обстоятельств путешественники, едва ступив на американскую землю, получают приглашение на бал по случаю пятнадцатилетия Кончиты – дочери губернатора Сан-Франциско. Одного танца хватает, чтобы вспыхнула страсть между ней и сорокалетним русским графом. Чувства буквально сметают всё на своём пути от чудовищной разницы в возрасте до языкового барьера. И хотя оскорблённое сердце жениха Кончиты Федерико (Дмитрий Мурзаев) требует отмщения, дуэль лишь обнажает опасную и деликатную ситуацию.
И можно было бы устроить всё лучшим образом, но в дело вмешивается религия. Выясняется, что для брака с католичкой граф Резанов должен получить соответствующее разрешение у императорского двора. Времена такие, что удалённо это никак не сделаешь, «Госуслуги» ещё не придумали, а потому он вынужден ехать в Санкт-Петербург, обещая, что через год вернётся. Но в дороге чего только ни случается, а герой наш, мы помним, по меркам того времени совсем даже немолодой человек. Безответственное «авось» звучит лихим рефреном, но в самый рискованный момент настигает героя. Досадная, но, увы, неотвратимая случайность.
Подтекстом слышится Евангельское «Или, Или! Лама савахфани!» т. e. «Боже Мой, Боже Мой! Для чего Ты Меня оставил?» (Мф.27:46). Музыкальное оформление спектакля наполняет историю религиозным контекстом, намёком на церковную службу по трагической любовной истории. Но молитва здесь звучит не торжественно, а приглушённо, как будто «про себя», а свечи на протяжении всего спектакля усиливают ощущение трепета и интимности.
Автор: Марина Щелканова