Ходили на «Отелло» Александринского театра, который нынче гастролирует в Москве.
Постановка Рощина классная. Трагедия у него скручена в трагикомедию. Это достигается через то…
…что пьеса посажена на рельсы современности (Отелло следит за Дездемоной благодаря видеокамере, к примеру).
…А еще страсти становятся смешными из-за того, что показаны в трех версиях - Дездемоны, Отелло и Яго. У каждого своя правда, делающая чужую смехотворной (вспомним заодно «Расемон» Акиры Куросавы, где пять правд. Или сериал «Любовники», где одно и то же показано то глазами женщины, то глазами мужчины).
На мой взгляд, талантливо мигрировать из одного жанра в другой - мастерство, потому что Отелло - классическая трагедия. Одно дело А.П.Чехов бился за то, чтобы его пьесы надобно снимать как комедии, а не как драмы, иначе только портить, в «Вишневом саде» или «Чайке» это заложено, другое - всем миром признано: когда мужик душит оговоренную жену - это несусветная трагедь.
Кстати, про оговор. Впервые подумала, что Яго мне проще вопринимать как внутренний голос, который наводит тень на плетень, разбушевавшиеся собственные сомнения и страхи. То есть как метафору червя ревности. А не как отдельного, стороннего персонажа, которому так легко сдаться. Часто мы встречаем таких виртуозных оговорщиков? По-моему гораздо чаще сами, своими руками портим себе и другим жизнь… не доверяя, надумывая, душим другого, борясь за обладание.
И да, обладать и любить - не одно и то же, вообще на разных полюсах.
Ирина НАКАРЯКОВА