Многослойная техника живописи маслом была и остаётся прекрасным способом добиться отменных результатов. Соблюдая определённую последовательность действий можно получить от картины максимум выразительности при минимуме ошибок. Разновидностей многослойной техники много, но все они в целом делятся на два основных этапа: подмалёвок и прописка деталей. Иногда ещё выделяют третий этап финальных лессировок, но сегодня речь не о них. В этой статье и будет рассмотрен более подробно этап подмалёвка.
Подмалёвок делается либо сразу по грунту, либо поверх перенесённого с эскиза рисунка. Он может быть выполнен маслом, углём или водорастворимыми красками – в последнем случае перед переходом к последующему этапу необходимо покрыть работу специальным составом для обеспечения сцепки различных по своим свойствам материалов. В целом выделяются два основных метода: фламандский и итальянский. Они отличаются порядком и способом нанесения светлых, средних и тёмных тонов.
При фламандском методе на белый, гладко отшлифованный грунт переводится рисунок, который дальше оттушёвывается прозрачной земляной краской (обычно это умбра). Уже на этом этапе картина приобретает чрезвычайную выразительность и в глазах современного зрителя может ощущаться как законченное произведение. Далее подмалёвок уточняется при помощи полупрозрачных лессировок в один приём, в результате чего изображение обретает вылепленные объёмы. Такой метод ведения работы можно проследить, например, у Рубенса.
Итальянский метод, в отличие от фламандского, начинается не с белого, а с тонированного грунта. Грунт может быть самых разных оттенков, но в классической живописи это обычно сдержанные цвета вроде серого или коричневого. Первый этап схож с фламандским методом: тени прописываются более тёмным коричневым. Поскольку средний тон уже обеспечен оттенком грунта, дальше идёт возвращение к светлым местам. Они прописываются белилами. Чтобы в полной мере уравновесить действие тёмного грунта, светлые оттенки прокладываются достаточно интенсивно плотным слоем. Поскольку бесцветная моделировка белилами даёт холодный оттенок тёплому подмалёвку, этот слой иногда называли «мертвым». Также его сравнивали с освещением лунным светом. Завершающим этапом становится прописка цветов, желательно в один сеанс. Этот метод ведения работ можно встретить, например, у Веласкеса и Тициана.
Независимо от того, какой именно метод используется в работе, результат получается цельным и гармоничным. Однако при итальянском методе работа выполняется несколько быстрее, что было и остаётся важным преимуществом в глазах заказчиков.
Стоит отметить также, что благодаря полупрозрачной лессировке имприматуры и тому, что корпуснопрописываются только света, итоговый рисунок получается лёгким и незамученным. Чем лучше выполнен подмалёвок, тем больше времени при прописывании финальных этапов вы сможете уделить решению более важных и интересных вопросов, не возвращаясь к уже решённым задачам.
Впоследствии, с развитием материалов, стали широко доступны и другие методы работы. Стало возможно завершать живописную работу быстро в один слой и добиваться совершенно других эффектов. Однако в каждом методе есть свои слабые места и свои прелести. Техника многослойно живописи даёт преимущество при ведении вдумчивой и кропотливой работы. Разница между прописыванием отдельных слоёв может достигать несколько лет. Цена ошибки здесь намного ниже, и проще контролировать каждый этап решения живописных задач. Так что в любом случае, это полезный метод, который может решить очень многие задачи современного живописца, а также стать источником для вдохновения и новых экспериментов.