"В фильме «Последнее известное место жительства» Лино Вентура играет не бандита, а следователя, но снова перед нами человек, не желающий терять себя, становиться винтиком в чужих руках, пусть даже винтиком машины правосудия.
Умный, талантливый, деятельный, он «погорел», столкнувшись с человеком, имеющим «руку» в правительстве; высланный на периферию, он должен теперь день за днем разбирать склоки соседей, искать для подростка его пропавших голубей да вылавливать хулиганов в кинотеатрах. Эти проходные эпизоды — одно из лучших достижений актера по динамизму пауз, по отточенности редких жестов.
Скучающий и тоскующий, мешковатый и неуклюжий, Вентура ведет здесь, без всяких преувеличений, чеховскую тему таланта, растраченного втуне, пошлости, сжирающей одаренную натуру.
И сколько вдохновения и мастерства, сколько силы характера и чисто физической силы вспыхивает в этом человеке, когда на него сваливается как снег на голову сложнейшее «дело». Важный преступник окажется на свободе, если ко времени процесса не будет найден главный свидетель. Легче всего расписаться в невозможности это сделать — о человеке известно только место его жительства несколько лет назад. Наш герой не таков: не жалея ни себя, ни своих подчиненных, он устраивает бешеную гонку за таинственным, прячущимся, ускользающим человеком.
Он добивается своего, но фильм был бы совсем иным, если б не обрывался трагической, надрывной нотой: во что обошлось правосудие? Чего стоит оно, чего стоят бессонные ночи многих самоотверженных людей, если, дав показания на процессе, свидетель тут же гибнет от удара бандитского ножа: кто-то из полицейского начальства распорядился раньше времени снять его охрану..." (Виктор Демин. Трудно быть мамонтом // Советский экран. 1975. № 12. С. 16-17).