«Мне уже довелось писать о некоторых «полярных» точках, между которыми металась философская мысль создателей некоторых весьма типичных для современного буржуазного экрана фильмов. О французском фильме Маргерит Дюрас «Натали Гранже» — этом сдавленном крике тотального отчаяния и роковой отчужденности, якобы тяготеющей над родом человеческим.
О фильме Стенли Кубрика «Заводной апельсин», который блистал радугой красок, грохотал бравурной музыкой и шел в бешеном темпе. Пародировал, иронизировал, пророчествовал, предсказывая современному капиталистическому миру дальнейшую эскалацию насилия, аморализма, вседозволенности. Создатели этих лент блуждали во тьме современной буржуазной так называемой цивилизации и не видели выхода из ее мрачных тупиков.
Маргерит Дюрас цепенела в отчаянии, Стенли Кубрик неистовствовал…» (Георгий Капралов. Венеция-72 // Советский экран. 1972. № 24. С. 15-16).