Всем привет. Сейчас, как обычно, всех поздравляю с наступающим новым годом. При этом, данная подборка стала готовиться загодя, чтобы оттягивать до последнего.
По этой не буду загодя тут писать о том, каким же выдался этот год. Будет как будет, на волю случая и экономики, которое определяет государство, общество и искусство, если вдруг не знали. Могу только предполагать какой это год будет для жанрового. Удачным он может быть, лишь по счастливой случайности. Она же определяет, повезет ли миру в целом, либо же он и дальше будет тонуть в несправедливости.
Итак, вашему вниманию предлагается подборка худших фильмов ужасов 2023 года. Еще не знаю, сколько их наберется, но уверен, что будет много старых проблем и новых назначенцев. Может и меньше. Про слабые и проходные ленты отдельную подборку бессмысленно делать.
Винни-Пух: Кровь и мед. Американский около трэшовый слешер, снятый Рисом Фрейком-Уотерфирдом.
Сюжет фильма из официальных источников.
Компания девушек приезжает на выходные в Стоакровый лес. Но отдыху и веселью приходит конец, когда в их дом врываются кровожадные монстры. Винни и Пятачек не смогли пережить предательство Кристофера Робина и, потеряв доверие и любовь к людям, стали истреблять всех, кто окажется в их лесу.
Вступление обещало нам очень мрачное переосмысление знаменитой сказки. Предательство, уничтожившее дружбу, породившее лютую ненависть, изрыгнувшую на землю черную месть. Поначалу в это веришь. Симпатичные картинки с небольшой частичкой атмосферы страшной сказки, полной жестокости и темнейшего горя создающего немыслимый трагический ужас.
Но это ощущение пропадает, когда картинки заканчиваются. Фильм являет себя в отнюдь не красочной стороне. Чувствуешь гнусный обман. Сделали заявку на жуткое переосмысление хрестоматийно доброй сказки. И сразу после сей заявки, начинается типичный слешер низкого уровня.
Потом, фильм показывает ещё один рисованный ужастик. Делает шокирующий финт истории, подвергая того самого Кристофера Робина настоящему издевательству. Винни и Пятачок и другие персонажи той сказки оказались на грани голодной смерти, после наступления очень суровой зимы. Они вынуждены были употребить в качестве "консервы" ослика ИА. Винни и Пяточек ткнули Кристофера в последствия той трагедии, которой он невольно поспособствовал.
Тут такая проблема. После демонстрации картиночки, где Кристофер Робин готовится с корочкой, через некоторое время оказывается целым, но не совсем вредимым. Даже не запекся. Обожаю когда согласованность - устаревший метод для бездарный режиссеров.
Дальше будет хуже.
Фильм очень банален, тонет в кривых шаблонах, даже не с символическим сказочным флером. Винни и Пяточка превратили в заурядных мясников садистов, действующих не как некогда добрые плюшевые персонажи сказок, а как два горных оболтуса из слешера " Перед самым рассветом". Творя черные дела маньячные, словно не как заявлено фильмов мстят за всем людям за оставления себя в беде Кристофером Робином, а ради удовлетворения садистских наклонностей.
Из одного только указанного выше обстоятельства вообще никакого толку нет от попыток режиссера...а трудно сказать, чего он хотел показать. Он как сигналы добродетели в повесточкином кино раскидал повсюду рудименты драматичной составляющей. Вот Кристофер в шоке от превращения своих друзей из детства в душегубов антропофагов. Вот он призывает Винни к совести, а того накрывают флешбеки о счастливым моментах совместных игр. Далее Винни сомневается, хочет остановиться, но не может.
Созданы и поданы данные моменты ужасно. Недоработаны, скомканы, обрезаны будто на самом важном месте не по делу поработали монтажными ножницами. Пустая режиссура и работа актеров, также снижают их воздействие.
Режиссер как будто сам не заинтересован в концепте фильма. Ему проще идти проторенными дорожками третьесортных слешеров с нищенскими бюджетами и мыслями, чем работать над чем-то сложным. Фильму даже неважно, что в нем существуют желтый человекоподобный медведь и человек-кабан. Подумаешь, заурядное явление, с точки зрения ленивых создателей фильма.
Постановка и подача материала удивительные вещи в данном случае, данного фильма. Есть попытки выстроить кадр, поймать атмосферный и излучающий атмосферу кадр. Но они тонут в повальной пустоте, безыдейности и лени всего этого фильма. Несобранность, бестолковос
ть и хаотичность, попытки режиссера и оператора сделать хотя-бы картинку проваливаются.
С ужасами и слешом тоже отношения не удались. Если вся постановка фильма натуральное барахло без назначения, а сюжет тонет в пустоте и провалах на всех направлениях, то деяния Пуха и Пяточка секача неинтересно. Не помогают хорошие практические эффекты, которые без поддержки режиссера просто трата краски, синтетики и всяких накладок.
Кристофер, и все остальные персонажи фильма настолько банальные картонки, с недоработанными характерами, что аж зубы сводит от их никчемности. Не забыли добавить одному из женских персонажей характеристику, что в сюжете не будет использована, но ей обязательно отведут пять минут хронометража, и минуты ложной сюжетной ложбинки.
Винни и Пяточек настолько же унылы. Не раздражает, что они как бы поклялись не говорить и стать настоящими животными, и при этом Винни где-то сдал на водительские права, и оба ходят в человеческой одежде, и живут как люди в доме, Не беспокоит их дешевый облик с резиновыми мордами, где даже никакой мимики нет. Почему это должно кого-то беспокоить, если на них плевать самим авторам? Даже меня слабо волнует более детальный разбор фильма, который прекратит его легитимное существование?
Будет забавно если маски Винни-душегуба станет популярнее этого недофильма и его главного недо-антогониста.
"А снег идет". Американский около хоррор триллер-выживание, снятый Колтоном Трэном.
Сюжет фильма из официальных источников.
Пять друзей оказываются в лесном доме во время сильного снегопада. Электричество пропадает, еда заканчивается, и усиливается подозрение, что снег несёт некую скрытую угрозу.
Суровое выживание, опасная ситуация обнажающая истинное лицо, освобождение от масок цивилизованности. Приправлено личными проблемами, тяжкими последствиями переохлаждения.
И, что сделали? Форму, и только её. Остальное, киношная, которую предлагают в глотку себе запихнуть с удовольствием. Вязко очень в своем низком качестве, хоть и мягко.
"А снег идет" давит, реально давит, не атмосферой, развитием событий, а своей второсортностью. Каждая деталь, каждый малюсенький штрих фильма, тонет в этой ватной куче отсутствия движения к любому воплощению качества. Будто бы автор дистанцируется от самого этого понятия, загоняя себя в максимально низкие не работающие рамки.
С атмосферой фильм не дружит. Она как Диббук из Еврейского фольклора, головой повернута назад, и категорически не хочет видеть, то, что прямо перед ней. Обходит стороной очевидные наметки того самого ледяного ужаса, отчаяния и холода, что насылает на остывшие мозги и разум покрывшейся инеем кошмарные явления.
Материал потерянный в этой вате обладает очень низкой отдачей. Порой, её нет совсем. Никакое - это синоним данного фильма, и каждого его аспекта. Вата свое дело сделала, через неё ничего тут не пройдет, даже случайно, даже при холуйской лояльности фильму.
Напряженные и жуткие моменты не срабатывают из-за шокирующей пустоты соответствующих сцен. Да и приходит к ним через тернии, такой же пустой композиции, с оглушительным воплем - пожалуйста, помоги мне, я не понимаю.
Не понимаю, но продолжают мучить себя и фильм.
Всякие явления происходящие в фильме лишены смысла, и никуда не ведут. К чему были глюки, где героям виделись сущности из иного мира? Да просто так, как это сделали с абсолютно провальной, пропащей, пришитой кое как веткой истории о якобы химическом заражении снега.
Единственный холод, что фильм показывает, это ветра пустых обещаний.
Выживание, да и вся ситуация в какую угодили герои фильма кажется, немного надуманной. Чувствуется отчаянное высасывание из пальца, лишь бы показать да растянуть время. Конечно призвали на помощь дилетантские клише о гипотермии, потому что прописать более убедительные конфликты между героями, без последствий переохлаждения чертовски сложно.
Но авторам не помогло сие. Только вымученно исторгает из увязнувшего в вате вторичности материала, хиленькие сцены безумств, где из пальца уже высасывают костный мозг.
Итальянский мистический хоррор “Бойся тишины”, снятый Стефано Мандала, Алессандро Антоначи и Даниелем Ласкачи.
Сюжет фильма из официальных источников.
После несчастного случая, произошедшего с ее отцом, Эмма приезжает из Нью-Йорка в родной дом. Там она сталкивается с загадочным явлением: когда наступает тишина, где бы Эмма ни находилась — при любом звуке или шорохе на нее нападают зловещие существа из потустороннего мира.
Раньше думал, что Дэвид Ф. Сандберг раньше времени кинулся снимать полнометражное кино. Но его фильмы, при всех минусах, хотя бы смотреть интересно. Он умеет из сценария всякое извлечь и действие хорошо скомпоновать.
Стефано Мандала, автор короткометражки “Звуки тишины”, которую смог перенести в полный метр, оказался настоящим дном. Во стократ хуже работ с фильмом идущем больше пяти минут, чем у Сандберга. У него ещё в помощь были два режиссера. Что они делали? Зачем здесь? Кто из них достиг дна?
Концепция фильма полностью провалилась. Не знаю, как было в короткометражке, но здесь нет обозначенного в название шума тишины. Фильм никак не обыгрывает насколько тишина может быть пугающим. Не демонстрируется, что как в тьме надо боятся, что она скрывает, так и тишина должна внушать ужас, когда она заканчивается.
Раскрывать в иных значениях звуки тишины авторы также не стали, или не захотели. А может им показалось, что у них получилось. У ВСЕХ ТРОИХ!
Работать с персонажами и драматургией совсем не могут. Смотреть на картон героев, который их обволакивает со всех сторон смогом безразличия к этим говорящим головам. Их не воспринимаешь, как случайного человека в очереди в поликлинике. Режиссеры смогли сделать невозможное, не превратили персонажей в персонажей фильма, а в живые говорящие наброски сценария.
Наглядно это видно в моменте, когда понадобилось парня ГГ выдворить за пределы сюжета на длительное время. Устроили показательную акцию, как последовательно совершать неуклюжие шаги, за которые стыдно будет зрителю.
Атмосфера ушла в серую палитру, и там и осталось, без движения, без работы. Саспенс просто пропал без везти, без помощи полиции не отыщешь. Туда же свернуло напряжение, словно ему тут и не место.
Форма подачи материала кино основательно подвело. Мало делать, надо преподнести, задействовать разные компоненты, привести фильм к ним. Но не в данном случае.
Так называемые страшные и атмосферные моменты, не просто бесполезны. Они вгоняют в уныние, а потом с сон. Невозможно здесь на чем-то сконцентрироваться. Нельзя поймать даже фальшивую волну увлекательности. Можно только сжать зубы, собрать волю в кулак и заставить себя это смотреть.
Задача сия достойна самых героических зрителей. Только герои смогут подаваемую фильмом нудятину вынести до конца, не отправив себя в сонный нокаут. Это уникальное торжество унылой третьесортности, при неплохо выстроенном кадре. Все же, вышел один из самых нудных хорроров этого года.
Не помогают фильму не долгая раскачка событий, ни серые тона, которые до финальных титров так и остаются краской на ветхой стене, которая неумело скрывает выпирающие косяки.
Концовка просто выносит мозга. Только это выражение уместно в данном случае. Я думал нам покажут классический намек на продолжение. Местный велосипедный воришка нашел проклятое радио, сейчас снова включит, и темная сила там обитающая начнет новые бесчинства.
Как бы не так.
Радио оказывается в какой-то антикварной лавке. Про него режиссер забывает, и начинает новую историю не связанную с ранее показанной. Девушка антиквар сталкивается с жутким призраком или демоном с картины. Фактически, последние десять минут, посвящены сторонней короткометражке.
Это уму непостижимо и похоже на издевательство. Кино на антологию, не сборник коротких историй ужасов. Тогда почему нам сделали такой необоснованный задел не пойми на, что? Может авторам стоило киноальманах создавать? Издевательство не иначе, вкупе с самовлюбленным заделом на ещё болле ужасный сиквел.
Психологический, гинекологический триллер “Часики”, режиссера Алексис Джекноу.
Сюжет фильма.
Элла счастливо замужем, у нее высокооплачиваемая работа и прекрасный дом, однако окружающим не дает покоя то, что у женщины до сих пор нет детей. Из-за постоянного давления Элла и сама начинает думать, что с ней что-то не то, и решается на экспериментальную терапию, которая должна пробудить в ней желание родить.
Похоже это жертва текущей на момент записи подборки забастовки сценаристов, либо и без неё кино создали и писали неразумные бездари. Переоценка своих возможностей, это новый бич Голливуда. Ну и личное мнение, ведь полная демократизация съёмочного процесса убивает старание и контроль качества.
Фильм способен грамотно развести на эмоции. Думаю, тут наметили такое целеполагание – гинекологические аспекты. Должен сразу вас предупредить. Здесь вам покажут одну процедуру, которая полагается многим роженицам. Без “ярких” деталей, но обозначение срабатывает безукоризненно. И к теме того самого женского начала кино часто будет обращаться, причем ради самых таких…ну считайте себя предупрежденным. Женщинам стоит осторожнее смотреть этот фильм.
То, что можно к плюсам отнести – все.
В очередной работа на многовекторность полностью провалилась. Поначалу “Часики’ показывают немного повесточкину историю, как наглые и циничные сторонники традиционных угнетают дамочку полную независимости. Не хочет она детей, боится, а со всех сторон на неё летит принуждение к рождению детей. К этому добавляется её фобия перед родами.
Здесь сразу не задалось по многим пунктам, даже в плане чистой повестки, которую умудрились позорно слить. Уже многое говорит про авторов, если они текущею пропаганду не способны вытянуть. И не справившись с одним, кино быстро берет в оборот мистику и психо-триллер.
Провал фильма расширяется.
Вклинивание разных аспектов создает сумятицу. Явление потусторонней длинной женщины, разрушением реальности ГГ и тяжкие последствия восстановления тех самых часов, по отдельности от них есть польза. Но в руках несобранных авторов “Часиков” случилась классическая куча-мало.
Итак, встречайте, можете даже поздороваться.
Госпожа несогласованность, которая нынче в почете у современных горе творцов. Её сопровождает господин недоделанный сценарий, привлекательный своей фабулой, но не структурой и последовательностью. Их вальс не рождает прекрасный танец, а сеет только хаос.
Снова классическая картина, с каждым разом все труднее подбирать к ней оригинальные словесные конструкты. Мешанина аспектов, где каждый новый вклинивается в предыдущий и прерывает его работу. В следствие этого косяка забудьте про внятную атмосферу, напряжение или, что вам будет интересно наблюдать за фильмом. Ситуация тождественно переключение каналов, с возвратом на тот канал, с которого вы начали просмотр телевизора.
Вскоре у режиссера руки опускаются, и сюжет намеренно идет на самотек. Создатели фильма думают, что отпускают свою ГГ по пути падения в яму полную безумств и образов. Но в объективной реальности, наворотов “Часиков” вышло обыкновенное кусочнечиство всего понемногу без цельной картины.
Задаешься вопросом, к чему были разные нюансы истории. Вроде бы и логично вклинили тяжкие последствия давления общества, нестабильность, когда вынуждают делать то, чего не хочешь. Даже та жуткая длинная женщина почти к месту, в контексте метафоры зова предков и долга перед ним, как жуткую ответственность, которую хочешь избежать. Но все вместе, провалило основные задачи фильма на дно, а итоговый смысл не то, что не родили, его разбили на куски, существующие вне контекста.
Звенящее невразумительное ничто, раздражающее мешаниной идей, не сведенных к общему знаменателю. Концовка добивает фильм. Без внятных оснований вкинули “продвинутое” отклонение в голове ГГ, где она раньше видела галлюцинации не владела собой, а тут внезапно у неё вообще другая реальность в голове. Причем в одном единственном моменте за весь фильм.
А случилось сие помутнение, потому что она таки приняла роль будущей матери, а её как бы кинули с этим приняв её свободный выбор не быть таковой. Все бы логично сложилось если бы нам буквально перед этим не показывали, как она отринула такие неприятные ей идеи. Но она их приняла потом, когда, разум её был в другом виде – иной реальности в голове. Было две её, что… сами попробуйте тут за сценаристов разобраться, в этой каше. А тут именно кислое варево, а не продуманный стейк с разными специями.
Можно трактат писать, как при внешней норме, внутри идет сплошная несогласованность и противоречия с сюжетными провалами, не путать с дырами.
Американское повесточкино жанровое месиво “Гнев Бекки”, режиссера Мэтта Эйнджела и Сьюзан Кут.
Пережившая жестокое нападение на свою семью Бекки пытается вернуться к нормальному образу жизни под присмотром своего опекуна — пожилой женщины Елены. Но когда дела начинают налаживаться, происходит новая трагедия: в их дом вторгается безжалостная и циничная местная банда. Бекки предстоит использовать все свои навыки, чтобы отомстить. Только в этот раз она действительно в ярости.
Ещё одна потенциально неплохая франшиза пала жертвой повестки. Два бездаря, что конкретно опозорились преступным убожеством “Дом на продажу” как и многие их коллеги неудачники и выдохнувшейся решили войти в тусовку. Других причин для появления именного такого в фильме, низкокачественного и разжигательного нет.
Впрочем, кому-то это нравится, даже в нашей стране, отчего лишний раз понимаешь, насколько слабо работает пропаганда и как личное мнение лишает рассудка со здравым смыслом. Кто все эти люди, ставящие фильму высокие оценки? За, какие заслуги? Почему они продолжают безнаказанно врать, выдумывая плюсы фильма, которых нет?
Я уже сравнивал первую часть и этот недосиквел, потому ограничусь констатацией сухих правдивых фактов.
Фильм стал заурядным недозрелищем. Режиссура либо утомляет однообразием, либо бесит никчемной эклектикой стилей, из которого ничего внятного не родили. Камера, будто бы вбитая в землю еле-еле рождает какие-то кадры. Монтаж максимально нудный. Некоторые приемы вроде поворота камеры вокруг персонажей лишены смысла.
Тени и свет имевшие значения в первой части, здесь посланы далеко и надолго поскольку это не метод в пропагандистском фильме. Получайте никакую ровность, раскрывающею лень авторов с желанием побыстрее все сделать.
Своровали некоторые решения из фильмов Тарантино и Эдгара Райта и комиксовых фильмов. Плагиат вышел медленным, лишенным смысла, редким явлением который даже на весь фильм не смогли перенести. Комиксовая стилистика выродилась в один момент в начале и в титрах. На, что-то полезное для фильма не хватило старания, коего тут под лупой не найдешь.
Вопреки лжи фанатов фильма смотреть тут особо не на, что. Да и как это сделать при вторичной, ленивой режиссуре?
Половина фильма просто болтовня, где иногда как будто лозунги озвучивают, говорят ни о чем, либо присутствует убогий юмор в ненужном месте, который транслируют те, против кого кино разжигает ненависть. Ждать действие придется до 56 минуты фильма. Конечно, защитники фильма такое вам не поведают.
Действием назвать показанное убожество себя не уважать. Оно было в первой части, а тут слабо снятые и никак поданные телодвижения, где ни напряжения нет, ни чувства схватки, ни увлекательной жестокости. Практические эффекты в паре сцен как будто из нулевых вытащили. Позорно в фильме 2023 года, демонстрировать уровень первого “Лепрекона” и “Проклятия хозяина марионеток”. Тут ещё любят камеру максимально приблизить, чтобы скрыть свой позор.
Бекки превратили в типичную Мэри Сью. Ни с того, ни с чего, вдруг стала ярой фемкой готовой тарелкой по горлу зарядить мужику, что называл её дорогушей и жаловался на тост. Вам наверняка в положительных обзорах на данный фильм об этом не поведали.
Девочка стала настоящим психопатом, что наслаждается зверствами и имеет ярко выраженные признаки безумия. Как и любая Мэри Сью она максимально обезличена, лишена любых положительных качеств. Переполнена чувством своего превосходства, хамства, и надменности. И фильм не стесняется выставлять на показ типичные черты отрицательного героя, как положительные, поскольку она девочка и против мужиков борется.
Она кидает хороших приёмных родителей, откровенно признаваясь, что она лжет и манипулирует, лишь бы не быть частью какой-то там системы. Прямо это фильм не объясняет, что за система, как и такие ужасные перемены в персонаже.
Косвенно фильм пояснит, что это за система – традиционные ценности Америки. Недвусмысленно макнут известно куда носителей этих ценностей, ибо противники Бекки не просто плохие мужики, кои, конечно, представлены в фильме в обобщённом виде недопустимого зла. В меру своих ограниченных бесталанностью возможностей, авторы фильма снова поставили знак равенства между консервативной Америкой и расистским женоненавистническим движением, придуманным не очень порядочными людьми.
Конечно, Бекки не хочет жить в полноценной семье, ибо в фильме её олицетворяют такие гнусные расисты и шовинисты. Разумеется, все они карикатурные, неправдоподобные, со слабым организмом и интеллектом, чтобы не мешать Бекки в легкую их выносить. Сами представьте себе, какое это зрелище, полностью подстроенное под ГГ.
Ни о какой логике тут и не мечтайте. Не смейте даже прикрывать косяки сценария мифическим трэшом или ещё чем-то. Банальная плохая работа.
Лидер экстремистов использует в интернете свое реальное имя. Логово их никак не охраняется, нет системы слежения. Все для того, чтобы Бекки буквально за час бесшумным трактором откопала огромную яму, ходила где хотела и получала все, что нужно.
Главный злодей показывает человеку, которого только недавно встретил чудо флешку, где записаны имена всех участников его организации, и раскрывает перед ним свою подноготную. Конспирация людей, задумавших покушения на Американского сенатора, а потом вооруженный мятеж на нуле.
А какой состав участников этого восстания? Один бывший вояка страдающей не киношной, а сценарной биполяркой, не разбирающейся в людях и не соблюдающий конспирацию. Рыжий шовинист не умеющий стрелять, с пузиком и без эмоциональной выдержки, который при малейшей угрозе жизни сразу сдается.
Трое непонятных ноунеймов, без каких-либо полезных навыков, и ничего из себя не представляющих. Достойные кандидаты для серьезного дела, причем ГЗ хочет его осуществить, сразу по их приезду. И такой ахинеи тут наберется ещё сорок абзацев.
Самодовольные авторы фильма настолько восхитились своей работой, что решили пустить франшизу по пути “Форсажа”. Концовка фильма не просто бред человека, переборщившего с глазными каплями внутрь, это тот самый трэш в наихудшем исполнении. Настолько нелепая мутация фильма, что хочется плакать.
Загадочный ключ, вокруг которого крутился сюжет первой части стал теперь не важен. Прислушались авторы не к тем, кто как я пытался самостоятельно разобраться в назначении ключа, а к тем, у кого совесть и интернет отключен. Он более не важен для сюжета. Всю его таинственность слили, намеки на скандинавскую мифологию отбросили в сторону.
Ближе к финалу выясниться, что ключ содержал некие координаты. Однако в концовке, вербующая Бекки ЦРУшница почему-то предлагает Бекки узнать кому этот ключ принадлежал, а не куда ведут эти координаты. Скорее всего сценаристы просто не знают, что такое координаты и не могут произнести это слово. Под стать своей аудитории уровень дна. И таких странных и нелепых деталей тут вагон.
Все аспекты фильма принесены в жертву демонстрации сил очередной Мэри Сью, с уже открытыми призывами против определенных слоев населения. Выражения одобрения отклонениям, полное оправдание обратного экстремизма, с намеком, что вот этих вот можно даже за людей не считать.
Кстати, фильм с треском провалился в прокате, несмотря на фальшивые отзывы фальшивых зрителей и карманных критиков. Уже не влезает, даже в Америке.
Британский фильм ужасов, снятый Пьером Би “Три слепых мышонка”.
Сюжет из официальных источников.
Эби, пытаясь избавиться от наркозависимости, отправляется вместе с семьёй в лесной дом. Покоя и лечения они там не найдут: персонажи известной детской песенки про трёх слепых мышат не только реальны, но они обитают рядом, и они очень жестоки.
Пережили низкопробную переделку Винни Пуха в формат слешера? А теперь попробуйте хотя бы десять минут посмотреть хоррор по мотивам классической Английской песенки о слепых мышатах. И когда “Винни Пух: Кровь и мед” был просто плохим и четырехсортным хоррором, “Три слепых мышонка” точно, прямой наводкой пробивают дно.
Отвратительная атмосфера сырого мяса. Не в слешерном или ином жанровом смысле. Имеется в виду, практически неописуемые в своей бездарности ощущение, будто цель авторов заключается в показе обыкновенного сырого куска в разных местах. А это уже метафора сырости всего фильма и отсутствия в нем жизни.
Напряжение срабатывает в паре пожалейных моментов и все. Дальше приходиться лишь констатировать его полное отсутствие вместе с саспенсом. Полученная их потугами пустота – это первая страшная вещь в фильме. Только целенаправленным “трудом” можно добиваться такого отсутствующего положения любого аспекта. С первых кадров он не цепляет и не отталкивает. Его просто не существует в любой системе координат вашего интереса или неприятия фильма.
Как не могут авторы нормально вас приблизить к ужасу и напряжению, так они проваливают в урну с мусором любое действие. Оно нудное до отправки вашего разума в нирвану нудятины. Самые простейшие пугалки и слезовыжималки не воспринимаешь. Очень халатно сделано и даже фальшью не отдает. Халатная пустота, помноженная на общею картоность фильма.
Режиссура практически отсутствует. Кадры не содержат в себе ничего, кроме демонстрации непрофессионализма. Множество углов, но смысла в этом нет. Конечно, есть абсолютно никакие крупные планы без фокуса. Он тут не присутствует ни в одном моменте.
Эффекты приходится стыдливо прятать либо совсем их не акцентировать в действие. В любом случае при абсолютно пустой режиссуре они тут роли не играют. Фильм ни по одной жанровой тропе пройти не может без постоянных падений в пыль и тонет в неглубоких лужах. Хоть залейся фильм красным, это бы ничего поправило.
Антагонистам, тем самым мышатам место на дешевой вечеринке по случаю Хэллоуина в провинциальном пабе. В кино они смотрятся так же, как и все остальное т.е. никак. Когда показывают крупным планом их руки видны неестественные складки, выдающие резину, причем самую дешевую. Но это полбеды по сравнению с невозможностью фильма их нормально представить, чтобы они любые чувства вызывали.
Но это тоже полбеды.
В одной сцене намекнули, что они жертвы непонятного эксперимента и все. А дальше кино вынуждает хвататься за голову. Редко встретишь хоррор, где бы приходилось от и до за режиссера придумывать мотивы антагонистов. “Три слепых мышонка” с этим справились. Весь фильм гадаешь зачем они творят зверства, какова их цель и зачем им это. Настоящий позор, когда в непритязательном хорроре с намеками на слешер авторы за все время ничего вразумительного не придумали. В “Винни Пухе: кровь и мёд” смогли, а тут решили данный аспект пропустить, но к чему показывать их происхождение, хотя зачем оно нужно, кроме одного псевдодраматичного момента.
Но мышки способны немного напугать. Резиновые морды недвижимые оказались, поэтому движения носов, бровей, и ртов мышей-убийц с помощью простенькой компьютерной графики. Эффект той самой долины чувствительных людей вгонит в состояние шока.
Это в лучшем случае.
Бестолковые актеры, бестолково играют, вернее пытаются. Почти откровение приходит, глядя на то, как люди с улицы словно коматозники бродят по трухе своих образов, что сходит с них с первого же появления в кадре. Они даже закричать нормально не могут. Таких ужасно ненатуральных воплей вы нигде кроме этого фильма не услышите.
Естественно, наблюдать за отношениями персонажей невозможно. Что-то воспринимать в истории зависимой оставшейся наедине с жуткими мышами, что является как бы метафорой воплощенного в жизнь желания ГГ быть одной, просто сюжетный хлам.
А вы знали, что стишок про слепых мышат может быть аллюзией на правление Марии Тюдор, дочери Генриха восьмого? Знали ли вы, что тремя слепыми мышками называют трех судей например в баскетболе и хоккее, в основном в англоязычных странах? Вы можете эти и другие факты узнать от меня или в интернете, но не из фильма “Три слепых мышонка”.
Главная загадка фильма, причем тут детский стишок и песенка? Кроме трех неуклюжих нестрашных мышо-людей и играющей на заднем фоне той самой песенки, свое название фильм не оправдывает, оставаясь просто замашнум названием. Обманули проще говоря.
Американский жанровый позор, снятый дилетантом и бездельником, чьё имя недостойно упоминания, а сей позор незаслуженно имеет название “Изгоняющий дьявола: Верующий”.
Две 13-летние подружки после школы пошли в лес, чтобы вызвать дух погибшей мамы одной из них, и пропали. Их семьи ставят на уши полицию и расклеивают объявления, когда вдруг через три дня потеряшки внезапно обнаруживаются в фермерском сарае в 30 км от дома. Родители вне себя от радости, но с девочками что-то не так — обе начинают вести себя очень агрессивно.
Когда за дело берется человек, которому на все плевать результат один – кинонетленка и подделка на кино. Фильм стал эталонным примером безалаберности, лени, работы на бешеных скоростях и банального обмана зрителя.
Прямой сиквел самого первого “Экзорциста” говорили в рекламной кампании. А знаете в чем это преемственность сиквела заключается? Появление двух героинь первого фильма, причем та самая Линда Блэр появляется лишь на пару секунд для самого худшего в истории киноэффекта ностальгии от появления знакового персонажа в “долгожданном” продолжении популярного фильма. А её мама нужна в сюжете как хилый костыль, или лучше сказать ржавая шестерёнка истории… и влияние её ровно нулю.
Эти пожилые дамы появились, конечно, ради ностальгии в представление бездушных корпоративных портфелей в пиджаках. Разумеется, о нормальной подаче персонажей забудьте. И думайте, что связанные с ними пожалейные моменты сработают. Вброс на пустом месте картонной драмы, незначимой для фильма большая ошибка, за которую зритель расплачивается потраченным временем и лишним поводом заставить себя продолжить просмотр.
В фильме непостижимая для здорового ума бесполезная композиция. Растянутое вступление можно было сократить до сцены, когда случилось землетрясение, в результате которого ГГ потерял жену, но чудом дочь спаслась. Все остальные гулянки по Гаити, какие-то ритуалы, лживые намеки об особенности дочери ГГ, не пригодятся.
Скушали хронометраж просто так. Привыкайте, этот косяк словно поставлен фильмом на поток. Когда он подойдет к развязке, чувство пустоты будет доминировать в реальном нарративе фильма, как будто он сразу с первых секунд первого акта перескочил сходу к развязке.
Как водится в местных водах неумения работать, с чем-либо, плещутся в ней все аспекты. Нулевое раскрытие главного героя, который по идее тот самый верующий. Им он должен был стать в конце фильма, обретя то, что потерял, когда погибла жена. Но обозначив такую мысль в паре сцен, её дальше не стали развивать, забыв о ней. Да он и не был шибко верующим ещё в прологе фильма. Я вынужден за авторов додумывать, обращая внимания на допущенные ими бессистемные вещи, как будто накиданные в кучу случайно.
В конце нагнали много народу, и якобы они все очень значимы. И при этом, никто из не раскрыт нормально. Либо же были такие робки попытки, но они потонули в лишенной практического содержания композиции. Как им сопереживать прикажете? Основание, хоть одно есть?
Толпа безликих картонок, из которых только у родителей второй одержимой девочки есть широкий спектр эмоций, но нет ничего, что бы вызвало эмпатию. А фильм идет час пятьдесят, можно было с героями, что-то сделать. Но зачем это, когда можно без всякого логичного завершения ГГ заставить неумело изображать из себя детектива, или прочую мелкую ерунду кое как заполняющею время.
Соответственно моральный выбор в конце для ГГ ничего не вызывает. Одна единственная потеря участника экзорцизма оставляет равнодушным, ибо персонажа вообще толком в историю не ввели. Он для зрителя никто. Все попытки на слезы вывести идут мимо, особенно в финале, когда на последних минутах из ниоткуда родили идею, противоречащей содержанию фильма. Ее поднимались всякие вопросы о счастье, созидание и не было не единого размышления в простонародном смысле, о господи да за, что нам такое наказание, почему дьявол выбрал наших детей.
Режиссура слаба, даже в значимых моментах. Отвратительное направление камеры просто так, без малейших проблеском разума у направляющего. Чтобы освещение настраивало на нужный лад играя с тенями, была в кадре красноречивая цветовая гамма и прочие элементы толковой режиссуры, об этом даже не задумывайтесь. В темных сценах демонстрируется настоящая профанация, какую допускали неумехи в самых дешевых бэхах начала нулевых.
Монтаж порой невменяемый или просто слеплен нудно. И вам повезло, если вы не смотрели этот фильм в метро, в наушниках. В сценах, где показывают двух одержимых девочек такое месиво из кадров и переплетения разговоров, что мгновенно наступает головная боль и чувство тошноты. Омерзительная некомпетентность, словно черновой монтаж подсунули.
Опять в плохом фильме ужасов ситуация, когда невозможно описать то чего. Я такой себе мастер слова, и с красноречием беда. Тут нужен настоящий мастер для описание единственного определения ужаса в данном фильме – пустота. Так подумаешь и завоешь от ужаса, понимания, что до кульминации все моменты с атмосферой, нагнетанием резкими проявлениями запороли просто ничего с ними не сделав.
Финальные буйства дьявола недалеко ушли от аляповатой ерунды из третьего “Экзорциста”. Но вместо псевдосимволизма, тут подсунули набор не страшных образов, что не трогают без контекста. А его тут нет, ведь даже нет представления, что за демон проник в девочек, и почему сразу в два тела.
Создателям фильма такая идея двойной одержимости не интересна. Они придумали, что-то минимально свежее в поджанре фильмов про одержимость и изгнание дьявола. Но развить идею не смогли, все развивается типично для подобных фильмов. Просто данный аспект здесь не используется.
Поскольку фильм является фейковым наследником одного из великих хорроров, то нет ему прощения и пощады, за бездарную эксплуатацию культовой музыки эксплуатации ради. За полное отсутствие ужаса, которому тут словно не нашлось места. За нестрашное проявление одержимости. За мешанину, что пытаются выдать за идеи. Да за такое низкое качество, сквозящее от халтуры, “Изгоняющий дьявола: верующий” идет в авангарде худших хорроров этого года.
А на этом у меня все. Спасибо за внимание. Теперь вы знаете, чего стоит избегать, чтобы не было жаль потраченного времени.
