— Я дебютировала в фильме Франсуа Трюффо «Украденные поцелуи» и с тех пор много снималась у французских режиссеров, были контракты и в Италии, США, Бельгии. Японии.
И вот теперь оба советских фильма, в которых я участвовала—«Ленин в Париже», открывший фестиваль, и получивший Золотой приз «Тегеран-43»,— демонстрировались во время моего пребывания в Москве. Я могла видеть реакцию зрителей, а это очень важно для меня.
Мне очень понравился зритель. Доброжелательный, взыскательный, серьезный и при этом чутко реагирующий на шутку. Таковы москвичи не только в кинозале, но и в жизни. Я убедилась в этом не только сейчас, но и раньше, во время съемок.
Я очень удивилась, когда Сергей Юткевич предложил мне роль Инессы Арманд—известной революционерки, соратницы великого Ленина. Однако после долгой беседы с режиссером поняла все значение этой работы. Познакомившись со сценарием, не раз еще поговорив с постановщиком ленты и драматургом Евгением Габриловичем, я, кажется, стала ближе к этой мужественной, умной и волевой женщине.
В «Тегеране-43» мне довелось создать образ противоположного звучания. Актерам иногда свойственно отказываться от ролей, подобных этой. Ведь любовница Макса—пренеприятная особа. В душе артиста в таких случаях возникает опасение: а вдруг зрители начнут ассоциировать данный образ с твоей личностью?
Однако мне понравились методы работы советских коллег. Я не хотела упустить очередной шанс встречи с ними на съемочной площадке. С несимпатичностью моей героини меня примиряло еще и то, что Макса играл блестящий советский актер Армен Джигарханян. Вообще должна заметить, что творческое общение с вашими актерами—Юрием Каюровым, Натальей Белохвостиковой, Альбертом Филозовым, Игорем Костолевским и другими—далось мне столь же легко, как и с французскими партнерами.
О режиссерах обоих фильмов могу сказать, что они схожи между собой одержимостью в работе, высокими требованиями, которые всегда мотивированы стремлением к совершенству» (Клод Жад // Советский экран. 1981. 18: 17).