Главная улика / Нож. Югославия, 1967. Режиссер и сценарист Жика Митрович. Актеры: Бата Живоинович, Любиша Самарджич, Вера Чукич, Раде Маркович и др. Премьера: 10 апреля 1967 (Югославия), 20 января 1969 (СССР).
Начало фильма нарочито замедлено. Каждая секунда полна предчувствия непоправимого...
Девушка, входящая а замершую тишину парадного, скрипучий подъем лифта, торчащий из двери квартиры ключ, показанный томительно долго и настораживающе крупно. А затем — накрытое простыней неподвижное тело, расширенные ужасом глаза, крик, вонзающийся в нервы, и вступительные титры, возникающие под элегичную музыку…
Все это предшествует на экране появлению двух расторопных детективов, которые шаг за шагом поведут мае к разгадке убийства певца Александра Киша — молодого парня с красивым лицом и прекрасным голосом, обожаемого почитателями и любимого друзьями, жившего широко, открыто и щедро.
Однако еще задолго до того, как раскроется главная тайна фильма, мы узнаем другую — неведомую миллионам почитателей парившего на высотах славы вокального гения. А суть ее, этой тайны, а том, что был Киш отнюдь не таким, каким изображался в газетных статьях и телевизионных передачах. Он пьянствовал, играл в карты с сомнительными партнерами, соблазнял девиц и жен, не стеснялся плагиата — в общем, был беспутен, циничен и получил по заслугам.
И тут, выбери авторы внутренней темой своего фильма, скажем, ответственность художника перед своим талантом, напряженность внешнего действия (а ее фильму не занимать) могла бы вылиться я напряженность морального конфликта, динамика событий — смениться динамикой мысли.
Впрочем, режиссер предпочитает идти иным путем. Главное для Жики Митровича — напряженность, то, что на Западе любят называть словом «саспенс». Столкновения с неизвестным на каждом шагу подстерегают детективов. (…).
И, может быть, именно из-за такого богатого парада криминологической техники таким обескураживающим в своей банальной старомодности кажется само преступление, к разгадке которого продираешься через густо и не всегда умело расставленные вешки для предположений о том, кто убил, и опровержения тех же самых предположений. (…) (Липков А. Киш, или Гений и беспутство // Советский экран. 1969. № 6. С. 15).