«Вавилон» (Babylon)
Обидно, что такое феерическое и водевильное кино Шазелла провалилось в прокате. Так как «Вавилон» одновременно безумное, телесное, откровенное, живое, смешное, трагическое, наряжённое, и притягательное зрелище. Трёхчасовая ода любви к кинематографу. Фильм Шазелла громыхает, дерзит, иронизирует, язвит на таком высоком тоне, чтобы каждый зритель смог прочувствовать тот импульс ушедшей эпохи 20-х. Главная синефильская вечерника прошлого года словно говорит: эпохи сменяются, но кино всегда остаётся.
«Меню» (The Menu)
Уже третья сатира на тему капитализма и привилегированного класса. Но здесь это подаётся в жанре гастрономического триллера в забавном абсурдистском ключе. Режиссёр Марк Майлод нашёл почти идеальный баланс между неуютным напряжением и декларированием темы антиконсьюмеризма в русле отношений между творцом и аудиторией. Единственное, что не удалось режиссёру — это придать объёмность своим персонажем, за исключением Ани Тейлор-Джой, и то благодаря тому, что её вывели за рамки гротеска.
«Солнце моё» (Aftersun)
Фильм, который, кажется, все западные критики отметили в своих топах лучших фильмов 2022 года, и это вполне заслуженно. Так как картина действительно эмоционально трогает своими разрозненными воспоминаниями молодой девушки про последнее лето, которое она в детстве провела с отцом. Именно благодаря этому нарративному калейдоскопу, где реальность и воспоминания сталкиваются друг с другом, теряется сюжетный ориентир касательно того, в чём заключается истинный конфликт истории, но на эмпатическом уровне разгадка эфемерно вырисовывается, но в целом она не важна. Главное, как изысканно режиссёрка Шарлотта Уэллс изображает эту душевную смуту и с искренней теплотой демонстрирует взаимоотношения отца и дочери.
«Аватар: Путь воды» (Avatar: The Way of Water)
Великолепно выверенный до блеска технический аттракцион, которому можно относиться по-разному, но отрицать, что Кэмерон вновь совершил маленькую революцию в кинематографе нельзя. Взять даже элементарный масштаб, детализацию графики, живописный лор и экшен, то все эти выточенные до идеала компоненты легко сметут своей зрелищностью все блокбастеры последних лет. Конечно, у второго, как и у первого, «Аватара» довольно простой сюжет, но главное, что он не примитивный, а очень социальный. Большой блокбастер, декларирующий притчу о человеческой нетерпимости и ксенофобии, про внутреннюю борьбу, бессмысленности войны и ценности природы точно увидит весь мир. Конечно, после этого человечество не изменится, но всё равно кто-то призадумается, так как сейчас в наше неспокойное время — это очень важно.
«Фабельманы» (The Fabelmans)
Спустя 7 лет Стивен Спилберг наконец снял хороший фильм. Автобиографическую ленту про своё детство и отрочество Спилберг снял с душой. Режиссёр использует стандартный классический нарратив, и в этой старомодной подаче, по сути, сосредоточена вся прелесть этого фильма. Идеальный баланс весёлого и драматичного создаёт некий флёр сказочности, лишая места для бытовой приземлённости, где мы смотрим на реальность воодушевляющими глазами режиссёра полных творческих фантазий.
«Кот в сапогах 2: Последнее желание» (Puss in Boots: The Last Wish)
Честно, мне не был интересен персонаж Кота в сапогах из «Шрека» ещё в то время, когда выходила первая часть, поэтому и вторую часть я не планировал смотреть. Но вездесущий и громкий хайп о том, какой это чудесный мультфильм транслировался во всех социальных платформах, что я даже посмотрел экшен-ролик из этого мультфильма, который действительно впечатлил. Как и вследствие сама вторая часть, которая также как «Пиноккио» Дель Торо говорила о принятие смерти. Конечно, студия DreamWorks не могла обойтись без поп-культурных отсылок, но здесь они были гармонично вплетены в ткань повествования и дополняли своим интертекстом яркий и красочный экшен.
Если вам понравилась это статья, пожалуйста, делитесь, подписывайтесь, лайкайте, а также читайте: