В предыдущих статьях, разбирая телерепортаж прогулки астронавтов около лунного модуля в сериале "Аполлон-17" и старт с Луны взлётной ступени, мы пришли к однозначному выводу, что вместо большого по размеру лунного модуля, с шириной по опорам около 9,5 метров, НАСА использовало небольшой макет, размером не больше 1 метра. Он стоял близко к съёмочной камере, а актёры, изображающие астронавтов, находились далеко, примерно в 100 метрах.
Макет, выполненный в масштабе 1:10, перспективно совмещался с удалённым актёром, отчего казалось, что астронавт и лунный модуль находятся рядом.
Войти в такой лунный модуль астронавты не могли, поскольку он был им лишь по пояс. Не могли они пройти и перед ним - тогда вскрылась бы вся схема обмана. Единственное, что оставалось "астронавтам" - скрыться сзади за модулем, что они и сделали.
Макет понадобился для того, чтобы в следующем эпизоде изобразить старт с Луны взлётной ступени.
Все предыдущие десятилетия (и вплоть до компьютерной эры) старты, посадки и полёты ракет в голливудских фильмах изображались с помощью макетов. Именно такой технологией и воспользовались в НАСА.
В программе "Аполлон", начиная с "Аполлон-7", было использовано несколько портативных телекамер. Первые камеры были чёрно-белые с частотой съёмки 10 кадров в секунду, а начиная с "Аполлона-12" применялись цветные телекамеры. Эти камеры различались по дизайну и качеству изображений, их производили две компании: RCA (Radio Corporation of America) и Westinghouse (Вестингауз).
Согласно легенде НАСА, съёмка на Луне производилась цветной телекамерой RCA GCTA. Такая телекамера, действительно, была разработана, и в ближайшее время мы обсудим её характеристики. На телекамере был объектив французской фирмы Анженье с 6-кратным трансфокатором (12,5-75 мм).
Телекамера крепилась на ровере и могла наклоняться вверх-вниз и делать панорамирование на штативном креплении. И, как вы понимаете, во время наклона камеры объектив поднимается немного вверх или опускается вниз. Вот это и сыграло злую шутку с НАСА во время съёмки макета.
Чтобы понять, какой киноляп произошёл у кинематографистов, снимающих для НАСА лунный сериал, проведите простой эксперимент. Если в 3-4 метрах от вас в комнате находится окно, то посмотрите в него и заметьте, на какой объект фона проецируется нижняя часть окна. Теперь, не отводя взгляда, наклоните голову чуть вниз, а потом поднимите вверх. Ваши глаза сместятся на 4-5 см по вертикали, но вы увидите, что при таком, даже небольшом перемещении глаз, нижняя граница окна заметно смещается относительно фона.
Вспомним теперь два кадра из "Аполлона-17". Мы их обсуждали в предыдущей статье.
Первый кадр (слева) был снят в конце 40-минутного репортажа (время по таймеру 170 часов 38 минут с момента старта с мыса Канаверал). Потом камера отключилась почти на 18 часов, а когда включилась (в 188 часов), лунный модуль оказался ниже середины кадра.
Съёмка ведётся с одной и той же точки, но во втором кадре объектив съёмочной камеры поднялся немного вверх, отчего модуль сместился вниз. И все заметили, что серая кромка "лунного реголита" по переднему плану опустилась вниз, ВЫЛЕЗЛИ НЕВИДИМЫЕ ДО ЭТОГО ЧАСТИ ОПОР.
Вот как это выглядит на файле gif.
Другими словами говоря, серая кромка, которая проходит по переднему плану и перекрывает чаши опор, находится совсем близко от съёмочной камеры (как граница окна в нашем эксперименте), может быть всего в 4-5 метрах.
Читатель под ником Y MMST высказал мысль, что такое появление скрытой части опор можно объяснить тем, что камера сместилась по высоте, поднялась по вертикали вверх.
Однако, если бы съёмка производилась со 150 метров, то для получения подобного эффекта камеру следовало бы поднять вверх на 1 или 2 метра. А поскольку она жёстко укреплена на ровере, то такого подъёма быть не могло.
А вот если снимался небольшой макет и с близкого расстояния, то достаточно было поднять объектив всего на несколько сантиметров, как тут же проявлялся этот эффект.
Профессионалы, работающие с макетами, знают, что
Если попытаться сделать панораму по перспективно совмещённой декорации, пользуясь обычной штативной головкой, то при малейшем сдвиге аппарата линейное совмещение макета с декорацией нарушается. Если же использовать штативную головку для панорамирования вокруг узловой точки, то при любых движениях аппарата на штативе совмещение сохранится. (Б.Горбачёв. Техника комбинированных съёмок. 1958 г.)
На рисунке ниже показана штативная головка, изготовленная в мастерских студии "Мосфильм". Узловая точка находится около передней линзы объектива.
А вот как крепилась съёмочная камера на ровере.
Малейший наклон или подъём объектива - и тщательно выстроенное перспективное совмещение тут же нарушается.
Кромка по переднему краю проходит очень близко к камере, поэтому при наклоне камеры возникает параллакс. Кинематографисты НАСА использовали штатив при съёмке, камеру не двигали, чтобы не раскрыть способ съёмки, однако не учли, что даже при небольшом изменении положения объектива в пространстве нарушается перспективное совмещение макета с декорацией.
Отсюда легко заключить, что следы ровера в левой части кадра - бутафорские, ширина колеи в несколько раз меньше ширины американской коляски. Наверное, тоже раз в десять.
Поскольку данный макет готовили для взлёта, который был снят путём свободного падения вниз (об этом была статья № 185), макет для съёмок в последствии перевернули. Из-за этого провисли некоторые элементы лунного модуля. Мы их уже описывали - и белый мешок у опоры слева, и антенна наверху. Кроме того, необъяснимым образом удлинилась опора с левой стороны. Я отметил фиолетовыми линиями расположение двух тёмных полосок на опоре. Как видите, удлинилось расстояние между этими полосками.
Особенно хорошо это заметно на гиф-ке.
Знаю, что защитники НАСА, выгораживающие лунную фальшивку, мне напишут в комментариях, что я описываю, как можно было бы снять подобные кадры. Но в том-то и дело, что подобные кадры можно было бы снять гораздо лучше, и я параллельно показываю на примерах из фильмов, как именно можно улучшить тот или иной эффект или как убрать киноляп, допущенный НАСА. Поэтому, как человек, разбирающийся в кинопроизводстве, я описываю в своих статьях именно то, каким образом НАСА снимало данные кадры, какие кинотрюки использовало и какого размера был "лунный" павильон.
*
С вами был кинооператор Л.Коновалов. До новых встреч!