Первый киночетверг весны, друзья.
И сегодня, по многочисленным заявкам, Нина кратко и емко отзовется для вас о самом романтичном фильме поры — Вавилоне Дамиена Шазелла.
Фильм явно не проходящий. Не проходящий целых три часа, бадум-тсс.. Нет, не проходящий он именно потому, что среди уймы положительных и отрицательных отзывов практически нет серых полутонов. На удивление, Шазелл умеет налалалэндить так, что публика либо сразу утопает в восторге, либо брызжет желчью. "Хоспаде, ну какой Ла-ла Лэнд — фильм года?! Ну вы что, с ума посходили?! Это даже не лучший мюзикл в истории!" ... или "Передайте еще бумажный платочек, я не могу перестать рыдать, глядя на игру Эммы Стоун. Величайшая! Я даже не могу поверить, что она так умеет".. — примерно это можно было услышать от двух лагерей в 12016, и сейчас ситуация предельно схожая. Одним не хватает склеек между частями эпического произведения, охватывающего целую эпоху, но "кусками", другие — буквально не могут понять фокус искусного карманника, без малейшего намека на подозрение вытаскивающего из нашей жизни 189 минут — одно дыхание. И в этом основная прелесть картины. Знаете, был такой Рембрандт ван Рейн, чьи полотна в Эрмитаже лучше смотреть из соседнего зала — настолько они массивные. В сегодняшнем кинематографе есть свои авторы, которые решили специализироваться на масштабных полотнах. Ну так-то вот Шазеллу всего 38, казалось бы мог бы еще потренироваться на кошках, а как спилбергнет хотя бы свит форти, уже и брался бы за воплощение на экране истории зачатков всея Голливуда, но нет — уж уродился новый Кэмерон, теперь терпите.
Но, шутки в сторону (да?... ну, нет. Нет, конечно!). Но все же хочется и о самам фильме. Помимо того, что Вавилон — это калейдоскоп и антология событий начала кинематографа, это обжигающий душу визуал. Жизнь богемы столетней давности, не отягощенная оковами и принципами всяких современных этик, ЗОЖами, уколами ботокса и харассментами — воистину золотой век для оргазмических угаров. Кутить до упаду можно и приятно только тогда, когда тебе шестнадцать. Нет, не то... извините. Только тогда, когда нормы общественного порицания либо не существуют, либо спят крепким чопорным снобистским сном высокой аристократии, на которую героине Марго Робби не то, чтобы наплевать, но.... кто смотрел, тот понял о чем я. И быть может сама индустрия этого искусства (именно как индустрия) могла родиться на свет только благодаря всем этим бесперебойным стукам кокаиновых сердец под дикие пляски готовых на все ковбойш. Иными словами, атмофера описываемых событий передана великолепно. И вот только не нужно возражать о том, что сидя в удобном кресле аймакса вы не почувствовали вкуса песка невадской пустыни, это же все-таки не документалистика. Это художественное произведение, сделанное максимально глянцевым именно для того, чтобы внутри этого нарочитого лоска посмеяться над самим собой даже через призму капания в истории своего детства - становления как личности.
Понравилось все. Это произведение искусства. С хошошим массовым юмором, с Марго Робби, которая —"... Величайшая! Я даже не могу поверить, что она так умеет". И с Бредом Питом, который вписался в проект по незнанке. Дело в том, что в далеком 12006, подписываясь на роль в фильме Babel ("Вавилон") Иньярриту, он плохо читал контракт и когда ему звонил Шазелл не смог вспомнить было ли там про сиквел и поэтому просто спросил "Скажи мне честно, Дамиен, это дерьмо и я просто нужен тебе, чтобы выехать на моем имени"?".
10/10.
