Какой образ на экране не может воплотить Энтони Хопкинс? Разве что тот, в который он не вписывается физическими параметрами, например, двухметрового громилу на бойцовском ринге.
В роли президента («Никсон», 1995) мы его видели, в роли агента («Плохая компания», 2002) видели, в роли преступника – маньяка («Молчание ягнят» 1991) видели, в роли защитника обездоленных («Маска Зорро», 1998) тоже, и еще в роли мифического короля («Беофульф», 2007) и так далее, далее, далее…
Энтони Хопкинс органичен в любой роли, но, на мой взгляд, более других ему удаются образы с философской составляющей. Один из самых сильных таких образов актер воплотил в фильме «На исходе дня».
Аристократическое поместье Дарлингтон-холл требует больших усилий от персонала, чтобы день за днем находиться в идеальном порядке. И дворецкий Джеймс Стивенс (Энтони Хопкинс) блестяще справляется с этой задачей.
Владелец поместья лорд Дарлингтон и его высокопоставленные гости видят только сияющие чистотой полы, лестницы, мебель, люстры, портреты, столовые приборы – все, на что может ступить их нога, или к чему может прикоснуться их рука.
Дворецкий Джеймс Стивенс организует процесс уборки так виртуозно, что слуги никогда не попадаются на глаза владельцам поместья и тем более их гостям. Их взоры, наполненные в основном мыслями о судьбах мира, не оскорбляет ни тряпка, ни швабра, ни ведро, ни человек с этими предметами в руках.
Сам Джеймс Стивенс не исключение из этого правила. Как и другие слуги, он должен быть незаметным, практически невидимым, потому что важен не он, а его работа.
Она важнее его собственного мнения, его собственных потребностей, важнее даже умирающего отца, который, как и он, всю жизнь прослужил в поместье Дарлингтонов.
Отец умирает в одиночестве в комнате прислуги во время приема высоких гостей, но сын-дворецкий не может разрешить себе отвлечься от контроля за персоналом.
Он должен минута за минутой убеждаться лично, что обслуживание гостей идеально на каждом этапе – от горячего до кофе.
Отец не доживает до конца приема. На следующий день Джеймс Стивенс принимает соболезнования от слуг и хозяев и немедленно приступает к работе. Это его долг, его смысл жизни, сама его жизнь.
Но все же сердце Джеймса Стивенса не столь бесстрастно, как его лицо. Оно трепещет каждый раз при виде новой экономки Сары Кентон (Эмма Томпсон). Чувство вступает в борьбу с разумом. Бороться есть за что. Сердце Сары Кентон бьется в ответном чувстве.
Надо только насмелиться открыть дверь в комнату Сары и после этого открыть ей свое сердце. И Джеймс Стивенс даже пытается это сделать, столь сильно и искренно его чувство к Саре.
Но он открывает лишь только дверь и закрывает после обсуждения очередного вопроса по ведению хозяйства. И так месяц за месяцем.
И вот раскатом грома звучат слова Сары о том, что она покидает поместье, чтобы выйти замуж. Джеймс Стивенс с трудом сдерживает признание, которое Сара практически просит его произнести.
Она готова после этих слов изменить свое решение. Но Джеймс Стивенс не может позволить себе ничего, кроме работы, даже любовь к женщине.
Проходят годы. Хозяином поместья становится богатый американский конгрессмен Льюис, бывавший здесь в качестве гостя лорда Дарлингтона.
Он ценит прежде всего профессионализм и без колебаний оставляет Джеймса Стивенса в должности дворецкого. В поместье меняются интерьеры, гости, костюмы, платья, лица, разговоры, интересы, кухня.
И глядя на эту карусель нового Джеймс Стивенс внезапно осознает, что за прошедшие десятилетия изменилось все, кроме него. Изменилось само время, а он остался прежним.
Джеймс Стивенс наконец-то проламывает стену своих непоколебимых принципов и разыскивает Сару Кентон, которая давно миссис Бенн и у нее взрослая дочь. Но Сара не может отказаться от этой встречи, и она происходит.
Весь день Джеймс Стивенс и Сара Кентон проводят вместе – они гуляют по городу, сидят в кафе, разговаривают, молчат, снова разговаривают. Для каждого это лучший день в их жизни.
Но он заканчивается. На остановке, с которой Сара на автобусе уезжает в свою жизнь. Навсегда. Они смотрят друг на друга, пока расстояние не растворяет их лица в ночной темноте.
Джеймс Стивенс возвращается в поместье. Навсегда. К своей должности дворецкого. Он упустил свою любовь, свое счастье. Он упустил свою жизнь. Безвозвратно.
Фильм не дает ответа, как и почему. Авторы фильма словно предлагают самим зрителям подумать и ответить на этот вопрос. А заодно задать его себе. Почему мы упускаем свою жизнь? И, может, прямо сейчас?
Спасибо за внимание к каналу. Подпишитесь, и вы не пропустите новые публикации.