“Французский связной” – это криминальная драма режиссёра Уильяма Фридкина с Джином Хэкманом в главной роли. Сценарий опирается на научно-популярную книгу Робина Мура 1969 года “Французский связной: Самое жестокое в мире расследование, связанное с наркобизнесом” (The French Connection: The World's Most Crucial Narcotics Investigation). В ней рассказывается реальная история детективов полиции Нью-Йорка Эдварда Игана и Сонни Гроссо, которые пресекли печально известную операцию по борьбе с наркотиками и конфисковали героина на тридцать два миллиона долларов.
Книга (а потом и фильм) получили название в честь схемы, по которой героин контрабандным путём следовал из Индокитая через Турцию во Францию, а затем в США и Канаду. Эта схема так и называлась The French Connection. Она действовала с 1937 по 1971 года, через неё в США поступало подавляющее количество героина.
В экранизации имена настоящих полицейских и преступников изменены. Так, полицейский Эдвард Иган (Edward R. Egan) стал Джимми Дойлом, его коллега Сонни Гроссо – Бадди Руссо; корсиканский наркодилер Жан Жеан (Jean Jehan) – марсельцем Аленом Шарнье.
Настоящие полицейские Эдвард Иган и Сонни Гроссо в фильме Фридкина исполнили маленькие роли сотрудников полиции и ФБР соответственно, также они согласились выступить в качестве технических консультантов для внесения наибольшего реализма. А актёры Джин Хэкман и Рой Шайдер провели месяц в патрулировании вместе с Иганом, чтобы поближе познакомиться со спецификой работы и сродниться с образами, которые им предстояло воплотить на экране.
На церемонии Oscar 1972 года фильм получил пять статуэток из восьми. Он стал Лучшим фильмом года, также награду взяли Джин Хэкман, Уильям Фридкин, сценарист Эрнест Тайдимен (ему награду вручил драматург Теннесси Уильямс) и монтажёр Джералд Б. Гринберг.
Сюжет
Полицейские детективы из отдела по борьбе с наркотиками Джимми "Попай" Дойл (в исполнении Джина Хэкмана) и Бадди "Хмурый" Руссо (в исполнении Роя Шайдера) устанавливают слежку за парой Сальваторе и Энджи Бока. Для прикрытия они держат магазинчик с прессой и сэндвичами Sal & Angie’s, но настоящей их деятельностью является торговля наркотиками.
Прозвище “Попай” принадлежало Эдварду Игану – его так называли из-за широко распахнутых глаз и победного жеста с демонстрацией бицепсов после поимки преступника. Это делало его похожим на Моряка Попая.
Джимми и Бадди в процессе слежки установили связь Сальваторе с адвокатом Джоэлом Вайнштоком, имеющим прямую связь с наркомиром как крупный скупщик.
Вскоре Джимми "Попай" узнаёт, что в Нью-Йорк прибудет крупная партия героина. В отделе никто не относится всерьёз к подозрениям Джимми, но с трудом ему удаётся выбить разрешение на установку прослушки телефонов Сальваторе Бока.
Когда груз прибывает, начинается напряжённая погоня, но преступники так же хитры, как и следующие по их следам полицейские.
“Французский связной” – важная часть Новой волны Голливуда
Криминальная драма Уильяма Фридкина “Французский связной” относится к периоду Нового Голливуда, или голливудской новой волны, которая продлилась с 1967 по 1976 года.
Эта волна накрыла Голливуд отчасти благодаря тому, что кино французских авторов подпитывало вдохновение американских, отчасти фильмы, которые доминировали в кинотеатрах на протяжении десятилетий, стали казаться устаревшими.
Самым важным можно назвать отрезок с 1967 по 1969 года, так как тогда вышли первые полнометражные фильмы Мартина Скорсезе, Джорджа Лукаса и Брайана Де Пальмы (до этого они снимали короткометражки), свои первые фильмы стали выпускать Питер Богданович, Вуди Аллен и Фрэнсис Форд Коппола (у последнего в 1969 году вышли мало кем понятые “Люди дождя”), Стивен Спилберг после съёмки эпизодов для сериалов приступил к полнометражному кино.
По-настоящему же открыли Новый Голливуд два фильма 1967 года – это "Выпускник" с Дастином Хоффманом и "Бонни и Клайд" с Уорреном Битти и Фэй Данауэй. Они были откровенными и, можно сказать, положили конец эре Кодекса Хейса, открыв новые возможности для творцов.
В 1970-х стали выходить драмы, которые взрастили своеобразный образ главного героя-мужчины. Мужчины-одиночки, склонного к саморазрушению из-за своих пороков, таящего в себе тьму, и неизменно находящегося на границе добра и зла. С экранного героя слетел лоск, он стал похож на обычного человека, он стал позволять себе проявлять слабости, ошибаться и быть на грани нервного срыва.
Бобби из “Паники в Нидл-Парке”, Макс и Леон из “Пугала”, Фрэнк Серпико из “Серпико”, Пол Кру из “Самого длинного ярда”. Это не весь список (важно ещё упомянуть Майкла Корлеоне), но вот завершает его Трэвис Бикл из “Таксиста” хотя бы потому, что этот фильм будто и сам закрывает период Новой голливудской волны в разделе мужского образа.
А Джимми “Попая” Дойла можно назвать первым таким героем, характеризующим мужчин в киноисториях 70-х. С одной стороны, он служит закону, он вскипает, когда речь заходит о количестве порошка, поступающего на территорию США, и против тех, кто его распространяет на улицах; он неудержим, выйдя на тропу войны против торговцев. С другой стороны, у него существуют свои правила, для него не имеет значения чьё-либо мнение, он позволяет себе сыпать оскорблениями, когда заходит в бар, где обычно выпивают афроамериканцы. Попай использует свою власть полицейского, ставя себя выше всех. Попай теряет контроль над собой, переходя все границы, когда убивает одного из главных подозреваемых и случайно стреляет в агента ФБР Малдерига, приняв его за Алена Шарнье, не испытывая при этом ничего.
Каким получился фильм – возможно, сейчас устаревший, но всё же по-своему ‘очаровательный’ в изображении антигероя в серой зоне. Но по-прежнему важный в истории кино
Кинокритик Полин Кейл написала, что натурные съёмки открыли новую эру “кошмарного реализма”, а Нью-Йорк стал “городом ужасов”. Она имела в виду и фильм Уильяма Фридкина в том числе. Так же, как и главный герой Попай с его темнотой в душе и совсем неглянцевой внешностью, так и город, показанный с невероятной реалистичностью, стали отличительными чертами кино Нового Голливуда.
Пусть сейчас фильм выглядит устаревшим, но в тот период он установил новый стандарт для американских криминальных фильмов, ввёл жёсткий стиль, которому подражали до конца десятилетия.
Но, справедливости ради, сцена погони во второй половине истории может быть примером высокого искусства и сейчас.
Уильям Фридкин не хотел идти проторенным путём, то есть снимать сцену, в которой один автомобиль преследует второй. Он сделал иначе.
Джимми “Попай” пустился вслед за убийцей Пьером Николи, который должен был ‘убрать’ его по приказу Алена Шарнье. И эта погоня превратилась во что-то невероятное. Пьеру удалось ускользнуть от Джимми, запрыгнув в поезд. Чтобы не упустить важного подозреваемого, Джимми, пользуясь служебным положением, изымает Pontiac у обычного гражданина и бросается вслед за поездом. Перед зрителем разворачивается зрелище, в котором автомобиль, несущийся по земле, преследует поезд, несущийся по рельсам над автодорогой. При этом Уильям Фридкин снизил скорость съёмки до восемнадцати кадров в секунду вместо двадцати четырёх, что заставляет зрительские глаза работать быстрее, чем обычно.
Но что ещё примечательного в этой сцене погони, так то, как выразительно она отображает состояние самого Джимми “Попая”. Так же неистово, как несутся Pontiac и поезд, погружается в пучину безумия и ярости главный герой. Попай одержим, он уверен в своей правоте, от чего его целеустремлённость только нарастает.
Также во "Французском связном" мало стрельбы и практически нет разговоров крутых парней, нет классических задержаний подозреваемого, нет сцен допросов в комнате с серыми стенами и вовсе отсутствует какая бы то ни было любовная линия.
Зато есть дух загадочности, таинственности, что подчёркивает саму суть выстраивания связей между наркоторговцами. И есть масштаб, заданный открывающей сценой. Фильм начинается сценой слежки в Марселе и преследованием чернокожего преступника в Бруклине. Становится понятно без особых пояснений, что история будет крутиться вокруг наркоторговли на мировом уровне и напряжённом преследовании. Преследование/слежка – это фишка фильма. Камера оператора проведёт зрителя вслед за действующими лицами по узким улицам, по слабо освещённым интерьерам, по задворкам, словом, везде, куда забрасывает полицейских их работа.
Люблю иногда в кинопросмотрах отброситься подальше во времени, обычно фильмы 70х, 60х и даже 50х приносят чуть ли не больше радости, чем новинки. В новом кино нет этой простоты и естественности. В этом фильме герой Джина Хэкмана как рыба в воде, его герой живёт как последний день, он готов спать на барной стойке, стоять часами на тротуаре, выслеживая преступника. И столько в его движениях жизни и непринуждённости, что дух захватывает.
Пусть в этом фильме есть изъяны в виде некоторых моментов, которые никуда не приводят, но на больший процент этот фильм завораживает и оставляет положительное впечатление.