Вчера, сегодня, завтра / Ieri, oggi, domani / Hier, aujourd’hui et demain. Италия–Франция, 1963. Режиссёр Витторио Де Сика. Сценаристы: Чезаре Дзаваттини, Эдуардо Де Филиппо, Изабелла Куарантотти, Лоренца Дзанусо, Белла Билла. Актеры: София Лорен, Марчелло Мастроянни, Альдо Джуффре и др. Прокат в СССР – с января 1967. 15,3 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Италии: 9,3 млн. зрителей. Прокат во Франции: 1,2 млн. зрителей.
Одна из лучших работ знаменитого итальянского режиссера Витторио Де Сика (1901-1974). Он начинал как актер в кинематографе "розовых телефонов" эпохи Муссолини. В 1940-х, уже в качестве режиссера, поставил шедевр неореализма "Похитители велосипедов". А в 1960-х работал в самых разных жанрах - от драмы ("Затворники Альтоны") до комедии ("Вчера, сегодня и завтра").
Именно в эти годы, снимая фильмы для продюсера Карло Понти, Де Сика создал блестящий кинодуэт Марчелло Мастроянни и Софи Лорен. Они очень часто работали вместе. И в фильме «Вчера, сегодня и завтра» им по сценарию выпало сыграть сразу несколько ролей, и, как всегда, они сделали это ярко и психологически точно, создавая темпераментные и объемные характеры.
В картине «Вчера, сегодня и завтра» рассказаны три истории о трех разных женщинах и мужчинах.
Аделина (Софи Лорен) из Неаполя замужем за безработным (Марчелло Мастроянни), и ей угрожает тюрьма…
Анна (Софи Лорен) в респектабельном Милане знакомится с писателем (Марчелло Мастроянни), но вскоре его бросает…
Римлянка Мара (Софи Лорен), профессионалка «по вызову», в нее влюбляется юный семинарист...
Знаток итальянского кинематографа – киновед Георгий Богемский (1920-1995) писал о фильме «Вчера, сегодня, завтра» как о неком компромиссе между Искусством и коммерцией:
«Самые крупные таланты итальянского кино объединились в фильме «Вчера, сегодня, завтра»: Витторио Де Сика, София Лорен, Марчелло Мастроянни, Чезаре Дзаваттини и Эдуардо Де Филиппо. Фильм пользуется успехом: по сумме кассовых сборов он идет на первом месте среди последней итальянской кинопродукции, уступая лишь двум-трем американским «суперколоссам».
В творчестве Де Сика — одного из зачинателей и наиболее характерных представителей неореализма — параллельно развиваются две линии.
Одна — фильмы тина знаменитой трилогии об «униженных и оскорбленных» послевоенной Италии — «Шуша», «Похитители велосипедов», «Умберто Д.», к которой впоследствии прибавился фильм «Крыша». Эту же «серьезную» линию продолжили два его антифашистских и антивоенных фильма — «Чочара» и «Альтонские узники».
Другая линия в творчестве Де Сика — столь же остро обличительная — это парадоксальная, остроумная сатирическая кинокомедия. Начало ей было положено «Чудом в Милане», за которым много лет спустя последовал «Страшный суд», а недавно «Бум».
Все те фильмы Де Сика, о которых мы упомянули, независимо от их достоинств и недостатков, объединяет одна общая черта — их гражданственность, заложенный в них заряд обличения и протеста.
Но в творчестве режиссера есть еще одно направление. Это фильмы-компромиссы, фильмы-гибриды, в которых режиссер с переменным успехом пытается совместить определенные социальные и моральные моменты и художественные требования с требованиями коммерческого порядка, погоней за кассовым сбором. (Не будем упрекать режиссера: итальянским кинематографистам надо думать и об этом). …
Фильм «Вчера, сегодня, завтра»... это тоже фильм, в котором художник идет на компромисс с продюсером, но старается, чтобы этот компромисс был как можно более достойным, почетным — одним словом, чтобы это был компромисс, а не безоговорочная капитуляция.
Как острит Дзаваттини, они с Де Сика словно кофе с молоком: их можно употреблять и порознь и вместе. В качестве сценариста первого, «неаполитанского» эпизода фильма «Вчера, сегодня, завтра* Де Сика пригласил не Дзаваттини, а певца Неаполя Эдуардо Де Филиппо. Сценарии двух других эпизодов написаны Дзаваттини.
Первый эпизод называется «Аделина»… В своей основе фарсовая ситуация обыграна сценаристом и режиссером тонко и ненавязчиво. Весь эпизод выдержан в едином ритме и стиле: комедийное переплетается с патетическим, веселая жизнерадостность — с иронией и скрытой горечью. Глубокое знание неаполитанских нравов позволило Эдуардо Де Филиппо создать правдивую драматургическую основу, жизненные персонажи, удивительно живо и тщательно обрисовать среду, фон, на котором разведывается трагикомичная история Аделины. В этом эпизоде Де Сика доказал, что его творческие силы нисколько не оскудели. Вновь и с неменьшей силой повторяется в фильме тема человеческой солидарности, впервые прозвучавшая в финале «Крыши».
По все же более всего эпизод обязан своим успехом Софии Лорен. Ее Аделина — растрепанная, в кое-как застегнутом платье, с торчащим животом — образ поразительной силы и достоверности, необыкновенно жизненный и привлекательный. …
Во второй новелле, называющейся «Анна», София Лорен из простой неаполитанки превращается в изнывающую от переполняющей ее скуки жену миланского богача… Однако эпизод этот лишен подлинно кинематографических открытий — рассказ перенесен на экран с известной долей иллюстративности.
В третьем эпизоде «Мара» дело происходит в Риме. … Лорен преображается в девицу легкого поведения Мару, принимающую в своей крошечной, но уютной квартирке в самом сердце старого Рима богатых клиентов. Марчелло Мастроянни, выступающий как партнер Софин Лорен во всех трех эпизодах, играет здесь одного из «гостей» Мары — приехавшего из Болоньи богатого шалопая…
Эта новела поставлена Де Сика с истинно боккаччевской сочностью и веселостью. Режиссер избавляется здесь от некоторой искусственности, чувствовавшейся в предыдущей новелле, обретает непосредственность, легкость, живость. …
Де Сика, конечно, не обольщен коммерческим успехом своего фильма. Он ждет возможности вернуться на позиции подлинного реалистического искусства. … Режиссер дал себе передышку, позволил себе уйти на некоторое время в «отпуск», но его веселые каникулы несколько затянулись, правда, по обстоятельствам, во многом от него не зависящим. Теперь он жаждет возвратиться к настоящей работе» (Богемский, 1964: 98-100).
Обращаясь к многогранному творчеству выдающегося режиссера и актера Витторио Де Сика (1901-1974), киновед Виктор Божович (1932-2001) также не избежал критических нот:
«В то время, как Росселлини, Феллини, Висконти прокладывали для итальянского кино новые пути, на долю Дзаваттини и Де Сика выпала неблагодарная задача до конца исчерпать все возможности метода и подвести черту под послевоенным развитием неореализма. Таким произведением, «закрывающим» определенный период, и стал фильм «Крыша». Он оказался собранием общих мест неореалистического кино, житейски достоверных, но лишенных прежней художественной силы и убедительности. Идти дальше по тому же пути было невозможно. Это чувствовали и сами создатели фильма… В последних фильмах Де Сика «Брак по-итальянски», «Вчера, сегодня, завтра» помимо того, что они сделаны рукой мастера, есть немало моментов, привлекающих внимание. … Конечно, главная цель … заключается в том, чтобы развлечь зрителя. Но важно и то, в чем автор ищет возможность развлечения, где он видит полноту и кипение жизни. … Будем надеяться, что Витторио Де Сика, этот крупнейший мастер неореализма, внесет еще новый вклад в развитие итальянского кино» (Божович, 1967).
Зрителям XXI века фильм «Вчера, сегодня, завтра», как правило, нравится:
«Фильм бесподобный! Солнце Италии, классный юмор, эмоции через край, и, конечно же, великая кинопара Лорен – Мастроянни зажигают по полной. Танец ведет женщина, первенство отдано ей, ее красоте и власти над мужчиной. Восхитительная Софии Лорен это прекрасно демонстрирует» (Лена П.).
«Бесподобный фильм. Марчелло Мастроянни и Софи Лорен, как всегда, шикарны - лучшего дуэта не вспомню. Все новеллы нравятся, трудно выделить лучшую, но, пожалуй, 1-я и 3-я ярче, искромётнее. Хотя во 2-й они выглядят сногсшибающе - роскошная Софи и импозантный Марчелло - глаз не оторвать от такой красоты. Но все-таки на первое место поставлю 3-ю новеллу, про Мару. Мастроянни превзошёл там себя - герой страстный и ужасно смешной, умирала над ним...» (Тамара).