Приведенное ниже письмо (в сокращении) было отправлено Трише Браун после того, как она исполнила свое соло If you couldn't see me на Американском фестивале танца в Дареме, штат Северная Каролина, в июне 1994 года. Ссылки, которые были бы понятны ей, но не вам, вероятно, включают:
Бетси Фредерик, общая подруга в Альбукерке; костюм, который состоял из купальника с очень открытой спиной, трико и длинной накидки спереди и сзади.
"Устройство Боба", то есть идея не стоять лицом вперед; сам Боб, художник Роберт Раушенберг, который сделал музыку и костюм; художник по свету - Спенсер С. Браун.
Триллиум из последнего предложения - это еще одно соло Триши Браун, которое она исполнила в Мемориальной церкви Джадсона в 1962.
Дорогая Триша,
Я вчера написал Бетси Фредерик, включая кое-что о твоем соло. Оно мне очень запомнилось. Я проснулся с мыслью о твоих лопатках, плавающими в той части мозга, которая помнит такие вещи.
Спенсер, Боб и особенно вы создали глубоко удовлетворяющий артефакт. Костюм абсолютно правильный, он не сливается со светом. Ликование и откровение вашего позвоночника воодушевляют, лопатки и нежный жемчуг движения спины, боковой свет для максимального барельефа. Я послал вздох через аудиторию.
Вы не можете знать, но, возможно, слышали от других, что скульптура вашей спины может сделать. Это как Индонезия в линиях и томах: богатые тени, ярко освещенные в своих возвышенностях. Все превратилось в абстракцию, переходящую от анатомического движения мускулами, подобными хлысту, к большому маячащему лицу, к маске - чему-то инопланетному и пугающему, хотя и странному комическому, когда остальная часть тела воссоединяется и мы снова видим спину.
Устройство Боба дает нам в итоге три вещи. Оно опровергает фронтальную конвенцию - как вы уже делали однажды, со стоящей фигурой в фильме "For MG: the movie", так похожей на Магритта. Оно дает соло реальную задачу - простую идею, которую мы можем изучить на предмет эффектов и извлечь уроки: например, оживление пространства на авансцене и то, как черный занавес - это не просто темный фон, контрастирующий с вашей освещенной фигурой и визуально подталкивающий вас к нам. Ваша ориентация предстаёт темной фигурой, которая приобретает безразмерную глубину...
... Тонкость и ирония вашего танца - обычное дело.
Стиль исполнения иногда напоминает зверя в свете фар или насекомое, пусть и экзотическое, но приколотое. Кто была эта женщина в маске?
Стоя лицом к сцене, вы не моргаете от неловкости в свете наших жадных глаз. Вы знаете, что не можете знать или беспокоиться о том, как можете выглядеть перед нами, и поэтому пытаетесь отмахнуться от нас. Отбросив эту проблему и обеспечив конфиденциальность, вы, кажется, расслабляетесь и по-настоящему выкладываетесь. Боже, как вы танцуете. Чистый, уверенный, полнотелый, дикий и полностью осознанный танец.
Мы не наблюдатели, а созерцатели. Вы - не совсем наш фокус, а медиум, посредник между нами и чем-то, неким непознаваемым или немыслимым видением в объеме сцены или, иногда, за ее пределами, в велюровой саже, в которой мы проецируемся. Эта иллюзорная пространственная податливость на сцене - от позитивной танцующей фигуры на черном фоне, до негативной танцующей фигуры перед потенцированным непостижимым пустым пространством, которое является глубоким удовлетворением, мифическим и полностью театральным...
...Одно замечание. Концовка. Мы привыкли к этим материалам, и, сделав свой ход, пора остановиться. Свет снова обдает вас. Ваши руки парят высоко, затем опускаются в свои асимметричные позиции рядом с вами, кончики пальцев внимательно следят за вашей поверхностью и внезапно затихшей массой вашей фигуры. Свет исчезает; как раз то, что нужно. Но музыка - неужели она тоже угасла? Это было похоже на акустическую недоработку. Можно было бы сделать еще один переворот, если бы спектакль на мгновение продолжался в темноте - мы могли бы потерять все наши зрительные ориентиры и быть поглощенными чернотой, которую вы создали; таким образом, мы могли бы испытать то, что мы видели за вами на сцене, но только на расстоянии.
Мы могли бы стать вами в нем, или испытать то, что вы могли чувствовать, играя с ним, сталкиваясь с ним. Музыка будет держать нас в напряжении, пока наши ориентиры исчезают, а ваша визуальная фигура удаляется. Мы могли бы перейти от конкретности визуальных твердых тел к более океаническим чувствам и темноте.
Я продолжаю. Позвольте мне просто сказать, что я, что Триллиум гордился бы вами.
С нетерпением жду:
С любовью, Стив
Все новое и интересное о мире танца и театра в телеграм-канале ЖурналDance и сообществе в группе ВК https://journaldance.ru