В стандартном процессе обработки цветного негатива Кодак (ECN-2) обязательно присутствует стадия отбелки (по-английски - bleach). Отбеливание удаляет из эмульсионных слоёв чёрно-белое серебряное изображение. Поскольку светочувствительным веществом в киноплёнках были и остаются соли серебра, то эти соли в процессе проявления в проэкспонированных местах восстанавливаются до металлического серебра.
В цветном процессе, как и в чёрно-белом, на первой стадии проявления обязательно образуется чёрно-белое изображение. А из бесцветных компонент, которые находятся в цветной негативной киноплёнке, образуются красители, в виде облачка, которое обволакивает серебряное зерно.
С помощью отбеливателя удаляется чёрно-белое изображение, и в слоях остаются только красители. Если же исключить стадию отбеливания, то в кинопленке будут одновременно находиться два изображения - чёрно-белое и цветное. Такой процесс обработки именуется за рубежом bleach bypass (обход отбеливателя). Изображение в результате выглядит более контрастным и малонасыщенным. Такой эффект целенаправленно использовался в нескольких фильмах.
Например, в триллере "Семь", где полицейские детективы расследуют дело о о семи смертных грехах (США, 1995 г.) В главных ролях: Бред Питт, Морган Фримен.
Или в фильме "Чужой-4: Воскрешение" (1997 г.).
Кроме этого, можно назвать фильмы "Город потерянных детей", "Деликатесы", "Лос-Анжелес. Конфиденциально" ("Секреты Лос-Анжелеса"), где также применялся процесс "обход отбеливания".
С помощью этой технологии в фильме «Спасти рядового Райана» (1998 г., реж. Стивен Спилберг) хотели добиться цвета, приближённого к цветной хронике того времени, с "сухими" ненасыщенными цветами.
В российском фильме "Свои" (2004 г., реж. Д.Месхиев, в гл. ролях Богдан Ступка, Константин Хабенский) действие происходит в августе 1941 года, в годы войны.
Кинооператор Сергей Мачильский здесь применил обработку без отбеливания, чтобы в изображении снизить насыщенность цвета.
В Лаборатории Госфильмофонда РФ мы планируем в ближайшее время по заявкам заказчика начать обрабатывать цветной негатив без отбеливания, в связи с этим решили изложить особенности этого процесса.
Ниже представлены две сенситограммы (ряд серых полей с убывающей экспозицией), одинаково экспонированные, на 16-мм киноплёнки Кодак 7274.
Видно, что максимальные плотности при "обходе отбеливания" стали заметно темнее. Плотности на сенситометрическом бланке откладываются по вертикальной шкале. Экспозиция (количество света) - по горизонтальной шкале. В результате на бланке получается характеристическая кривая. Сплошная линия показывает, как кривые выглядят в стандартном процессе обработки, а пунктирные - при обработке без отбеливания.
Наклон характеристической кривой говорит о степени контрастности. Поскольку угол наклона меняется почти в 2 раза, то это означает, что в численном выражении коэффициент контрастности увеличивается примерно в 2 раза. Так, по красному слою коэффициент контрастности с 0,44 вырос до 0,65, а по синему - с 0,43 до 0,79. Нормой считается значение 0,50-0,55.
Таким образом, при обработке без отбеливания наблюдается пропорциональный рост плотностей: в малых экспозициях - маленький прирост, в больших экспозициях - прирост большой. Рост плотностей всегда воспринимается как увеличение чувствительности.
Так, много лет пролежавшая киноплёнка Кодак 7274 (и давно потерявшая свою изначальную светочувствительность 200 единиц ISO) в стандартной обработке имела светочувствительность 19,4 ISO, а без отбеливания получилось 35 ISO. Светочувствительность выросла в 2 раза. Это если судить по международному критерию 0,2 над вуалью. Этот критерий был разработан тогда, когда негативы печатались на позитивную киноплёнку
Если же воспользоваться другим критерием определения светочувствительности, "0,5 над вуалью", разработанным в Отделе исследований Госфильмофонда для оптимального сканирования негативов, то получится, что светочувствительность с 11,5 единиц ISO увеличилась до 50 ISO, т.е. в 4 раза. Очень заметный прирост светочувствительности!
Об этом критерии - "светочувствительность для скана", скоро будет отдельная статья.
Мы сейчас в Госфильмофонде запускаем процесс "без отбеливания" не столько для того, чтобы получить художественный эффект в изображении, а в первую очередь для того, чтобы на старых просроченных цветных негативных кинопленках Кодак (которых в стране очень много) поднять светочувствительность и коэффициент контрастности.
Да, мы теряем в насыщенности цвета.
Но поскольку сейчас графические редакторы обладают мощным программным обеспечением, эту потерю насыщенности можно вернуть искусственно. Вот кадр, негатив которого был обработан без отбеливания, а после сканирования была повышена насыщенность цвета:
И такое ощущение, что все цвета вернулись на свои места. А следом - другой кадр, обработанный по стандартному процессу, с отбеливанием:
На первый взгляд может показаться, что кадры почти идентичны. Но это не так. С правой стороны, из окна, на ёлочку падает солнечный свет. Мы так поставили специально. И видим, что процесс "без отбеливания" приводит к тому, что яркие объекты (игрушка деда Мороза, бусы, ёлочные иглы) из-за дополнительной плотности негатива оказываются на грани полной потери фактуры.
Поэтому совет к тем, кто хотел бы попробовать процесс без отбеливания - избегайте пересветов в ярких местах и больших перепадов яркостей. Тогда всё у вас будет в норме. Поскольку прирост плотностей происходит пропорционально - в малых плотностях (тени, средние тона) на немного вырастает плотность, а в больших плотностях (яркие окна, настольные лампы) - сильное увеличение, то процесс без отбеливания визуально приводит к ухудшения проработки деталей в светлых тонах, вплоть до полного выбеления. Поэтому будьте внимательны, избегайте пересветов в кадре, если они специально не задуманы.
*
Ведущий технолог Госфильмофонда: Леонид Коновалов
Фотографировал: Феодор Бонилья
Сканировал: Андрей Клемин
*
Предыдущая статья, где упоминается процесс без отбеливания: