У цветных негативных киноплёнок (именно о них мы будем говорить) есть определённый гарантийный срок – обычно это 1-1,5 года после изготовления на фабрике для высокочувствительных материалов и от 2 до 4 лет для материалов малочувствительных, в течение которого производитель гарантирует стабильность заявленных характеристик.
Но это не означает, что по окончании гарантийного срока киноплёнка становится непригодной и на неё нельзя снимать. Просто заявленные характеристики (светочувствительность и контрастность) отклонились от нормы - чувствительность и контрастность уменьшились, вуаль поднялась. Свойства плёнок в течение нескольких лет меняются постепенно, и эти свойства, основные из которых – светочувствительность и контрастность, можно определить сенситометрическим способом. И под эти новые значения, которые заметно меньше первоначальных, можно подобрать соответствующие условия экспонирования.
Постепенные изменения свойств киноплёнки с течением времени, так называемую деградацию, можно остановить, если кинопленку хранить в морозильнике при температуре от -18 до -23°С. Такие рекомендации даёт Кодак для долгосрочного (более полугода) хранения неэкспонированной кинопленки. Но очень часто оставшаяся, например, после киносъёмок, плёнка хранится при комнатной температуре и не год-два, а 15-20 лет.
На такой плёнке появляется сильная вуаль – потемнение в тех местах, куда свет не попал. Вуаль приводит к тому, что контрастность и светочувствительность «падают». Чтобы понять причинно-следственную связь, приведу такую аналогию. Зимою столб, на котором укреплён светофор, заносит снегом. Максимальная высота столба не меняется, но уровень снега поднимается, скрывает низ столба, там мы ничего не видим, а «полезная» видимая высота столба от этого уменьшается.
Примерно такая же ситуация происходит с ростом вуали. Максимальные плотности, которые можно получить на кинопленке, остаются одними и теми же, но растет плотность вуали (как снег зимой). В расчёт, естественно, принимается только плотности, которые видны над вуалью. Из-за прироста вуали рабочими остаются только плотности, полученные при большой экспозиции. А поскольку светочувствительность обратно пропорциональная количеству света (чем больше требуется света, тем меньше светочувствительность), то рост вуали автоматически приводит к уменьшению светочувствительности.
Например, чувствительность 16-мм киноплёнки "250 Д" (Кодак 7246 для дневного света) выпуска 2002 года, за 20 лет хранения упала в 8 раз, с 250 до 30 единиц ISO. При этом сильно поднялась вуаль по всем слоям, из-за чего вся плёнка выглядит тёмно-серой (внизу на фотографии).
Относительно свежая киноплёнка "200 Т", Кодак 7213 (первая "7" означает 16-мм формат) выдала светочувствительность 206 единиц, те. чувствительность соответствует заявленной на упаковке. Её сенситограмма находится сверху на следующей фотографии, хорошо видна оранжевая маска.
А вот следующая плёнка, заявленная как "200Т" (Кодак 7274 для ламп накаливания), уменьшила светочувствительность в 6 раз, осталось всего 35 единиц ISO. Плёнка (на фотографии внизу) выглядит сильно завуалированной, непривлекательной. Этой киноплёнке уже 20 лет.
С ростом вуали уменьшается угол наклона характеристической кривой, а это - коэффициент контрастности.
Таким образом на старых кинопленках с ростом вуали падает не только светочувствительность, но и уменьшается контрастность изображения.
Что же делать с такими старыми завуалированными кинопленками? Мы рассмотрим помимо стандартной обработки два варианта.
Проявка в стандартном режиме ECN-2 (обработка цветного негатива Кодак) даёт малоконтрастный результат и несколько завышенную зернистость изображение из-за сильной вуали. Для снижения вуали можно недопроявить киноплёнку, например, уменьшить время проявления (в стандартном процессе это 3 минуты) или снизить температуру проявителя (рекомендуемое значение температуры для процесса ECN-2 это 41°С). Вуаль при этом немного уменьшится, но из-за недопроявки уменьшатся и максимальные плотности, что даст совсем низкий коэффициент контрастности. Изображение будет вялым по контрасту и слабым по плотностям.
Но есть вариант, как уменьшить плотность вуали и одновременно повысить контраст. Этот процесс называется «обход отбеливателя», по-английски «bypass bleach». Перед началом обработки ракорд, к которому прикрепляется киноплёнка, проходит в проявочной машине над баком отбеливателя, не погружаясь в него.
Из-за этого в эмульсионных слоях остается черно-белое серебряное изображение. Оно накладывается на цветное изображение, что приводит к удвоению плотности и контрастности.
Возможно, что не все читатели чётко представляют, для чего нужен в цветном процессе отбеливатель, поэтому проясню некоторые моменты.
Светочувствительным веществом в киноплёнке, как в чёрно-белой, так и в цветной, являются соли серебра, преимущественно бромистое серебро (AgBr). Соль серебра в проявителе (независимо от того, цветной он или чёрно-белый) может превращаться только в металлическое серебро в виде мелких зёрнышек. Это ни что иное, как обычное черно-белое изображение.
В отличие от чёрно-белых материалов, в цветных киноплёнках в слоях находятся ещё дополнительно цветообразующие бесцветные компоненты. И поэтому в цветном проявителе образуется второе изображение. В тех местах, где на соли серебра попал свет и идет процесс проявления, из этих бесцветных компонент образуется краситель, обволакивающий зёрна серебра.
Таким образом, во время цветного проявления в эмульсионных слоях появляются сразу два изображения – чёрно-белое из серебра и цветное из красителей. Чтобы на пленке осталось только цветное изображение, применяют отбеливатель, который удаляет чёрно-белое серебряное изображение.
Если же пропустить эту стадию обработки, то в слоях останутся два изображения, цветное и чёрно-белое, из-за чего результирующая «картинка» станет более контрастной, но менее насыщенной по цвету.
Кроме того, цветную негативную киноплёнку можно обработать в чёрно-белом негативном проявителе. Поскольку в чёрно-белом процессе нет такой стадии, как удаление сажевого слоя, то предварительно в темноте нужно снять чёрный сажевый слой, чтобы он не запачкал проявитель и саму пленку. Для удаления сажевого слоя можно приготовить простой щелочной раствор – столовая ложка соды на пол-литра воды.
Вот результаты, как выглядят негативы после обработки. Сверху – стандартная обработка, процесс ECN-2, по середине – обработка в цветном процессе без отбеливания (видно, что плотности увеличились, а насыщенность цвета уменьшилась). Внизу – обработка в черно-белом негативном проявителе Д-96 в течение 4 минут.
В черно-белом проявителе красители в слоях не выйдут, будет сформировано только чёрно-белое серебряное изображение. Однако оранжевая маска – окрашенная компонента, останется.
Уменьшая температуру проявителя в процессе ECN-2, можно недопроявить негатив, и тем самым уменьшить коэффициент контрастности, чтобы скомпенсировать прирост контрастности из-за "обхода отбеливателя". В следующей статье мы подробно рассмотрим результаты обработки цветного негатива без отбеливания при разной температуре проявителя.
Итак, если у вас очень старая цветная негативная кинопленка Кодак, которая пролежала у вас в "подкроватном" фонде 15-20 лет, не торопитесь её выбрасывать. Её можно попробовать обработать в цветном процессе без отбеливания (чтобы снизить сильную вуаль) или, по крайней мере, проявить в чёрно-белом негативном проявителе в течение 4-5 минут.
*
Ведущий технолог Госфильмофонда: Леонид Коновалов
Фотографировал: Феодор Бонилья
Сканировал: Андрей Клемин