В 1979 году компанию Cannon Films, у которой тогда дела были хуже некуда, купили двоюродные братья из Израиля: Менахем Голан и Йорам Глобус за 500 000$. Менахем Голан был режиссёром в Израиле, а Йорам Глобус занимался продюсированием и дистрибуцией фильмов.
Потоком они выпускали в свет тонны шлака и не только.
Режиссеры были рады к ним идти: собственно, Кончаловский сделал первые шаги в карьере в США благодаря Голану/Глобусу. Ему платили. Правда, фильмы выходили непонятно где и непонятно как. К примеру, его "Поезд-беглец" в Нью-Йорке шел в кинотеатре для индийского кино.
В чем причина?
Дело в том, что Cannon держались за счет непрерывного производственного потока. Не успели выпустить новый фильм, а идут съемки еще более нового.
В 1986 году доходы компании достигли пика (за год было выпущено 43 фильма), так что Cannon Films начали скупать кинотеатры, и в США, и в Европе: Нидерландах, Италии, Великобритании.
При этом, многим продюсеры обещали баснословные гонорары и супер-условия. Например, Кристоферу Риву пообещали воплотить в жизнь драму "Уличный пройдоха", где он снимется в главной роли, если он в четвертый раз примерит на себя образ Супермена. Обещали выделить большой бюджет ($30 млн) и дать ему право написать сценарий. Позвали Марго Киддер, Джина Хэкмена и Джона Крайера.
Что могло пойти не так?
Финансирование закончилось в середине съемок. Создатели недополучили половину бюджета, фильм сократился на полчаса, итоговый результат был кошмарным и еле отбил затраты на производство.
Но кого это остановило? Пока фильм начинал проваливаться в прокате, уже велись съемки новых и новых "шедевров". И лишь за счет этого беспрерывного потока все держалось.
Причем фильмы Cannon являют собой странное зрелище: от откровенного шлака, на который не хватило денег, до непризнанных в то время шедевров, которые провалились в прокате, но получили культовый статус. Случались и ленты, которые в прокате выступали очень удачно: "Киборг" (Ван Дамм), "Пропавшие без вести на боле боя" (Норрис), "Американский ниндзя" (Дудикофф).
Почему?
Да потому что Йоруму и Глобусу было плевать на конечный результат. Им нужно было обеспечить непрерывный поток кинопроизводства. И потому они почти не вмешивались в производственный процесс. А для режиссеров европейской школы (как Кончаловский, к примеру) это был подарок судьбы: снять независимое кино в США крайне сложно (особенно после того, как "Новый Голливуд" умер и власть вернулась в руки продюсеров).
А тут - снимай что хочешь и как знаешь.
Это уже потом, перейдя в высшую когорту, тот же Кончаловский понял, что такое цена бюджетов. Да, не было привычного раздолбайства Йорама и Глобуса, но было глобальное голливудское раздолбайство. И был диктат продюсеров. Вот почему его в итоге уволили со съемок "Танго и Кэша".
А что касается Cannon, то в итоге компания закономерно обанкротилась.
Автор: Олег Шабалин
Редактор: Марсель Македонский
Другие материалы автора: