Фильм “Чёрный лебедь” 2010 г. показывает историю балерины Нины, которая имеет сверх ценную идею о становлении себя идеальной, совершенной балерины, которую она хочет реализовать в исполнении главной роли в постановке Чёрный лебедь. Фильм начинается со сна Нины и ее комментария - “Мне приснился безумный сон. Я танцевала лебединое озеро, но хореография была другой, как в Большом.”.
В начале фильма Нина представляется зрителю, как скромная, хрупкая, замкнутая девушка, которая пытается быть совершенством, отдавая все силы на выверения идеальных движений. Образ Нины в начале фильма очень отражает роль Белого Лебедя, такого чистого, хрупкого, антисексуального, как образ хорошей груди по Мелани Кляйн, образ идеализированного объекта. Нина живет с матерью, об отце ничего не сказано, однако можно фантазировать, что мать воспитывала Нину сама. Нина не состоит в отношениях, как в любовных, так и в дружеских. Единственно существующий мир для нее - это балет.
Мать Нины - бывшая балерина, которая из-за беременности ушла из балета, однако родила она, когда ей было 28 лет, она не была совсем юной. Эрика является гиперопекающей матерью, которая всячески контролирует дочь и не дает Нине жить самостоятельной жизнью, всячески подавляя стремления в развитии. Эрика даже сама раздевает, переодевает Нину, а когда Нина говорит - “Я могу сама”, то можно увидеть леденящий взгляд и продолжение действий. Вся забота Эрики к Нине имеет пассивную агрессию, где чувства и желания Нины отсутствуют. Фрагмент с агрессивным срезанием ногтей, когда Эрика замечает самоповреждения на спине Нины, которая расчесывает спину в моменты сильных тревог, показывают, как мать всячески интрузивно удаляет все то, что не вписывается в ее мир. Можно думать о том, что Эрика не видит свою дочь отдельной личностью, а скорее, как свое расширение.
Думая об отношениях матери с дочерью в ранний период, напрашивается гипотеза о том, что Эрика наврятли была удовлетворяющей матерью, т.к. сонастройка на малыша в ранние периоды позволяет получать ему больше удовлетворяющего опыта, чем не удовлетворяющего, что является крайне важным для того, чтобы малышка могла интегрировать и объединить расщепленные части. Можно думать о том, что будучи грудным ребенком Нина испытывала огромное количество неудовольствия, тревоги, которые переполняли ее и, чтобы справиться с тревогой, психика малыша проецирует на мать плохие части. Однако из-за отсутствия или недостаточности удовлетворяющего опыта, ребенок не может уменьшить тревогу и спроецированные разрушающие части на объект ощущаются очень преследующими и способными навредить.
В фрагменте фильма, где бывшая прима балерина уходит в заслуженную отставку из-за возраста, можно рассмотреть зависть Нины к ней, как она берёт её помаду, серёжки, как бы желая обладать теми качествами, что и Бэт. Мелани Кляйн пишет о зависти - “Когда младенец чувствует, что он сам полон тревоги и плохого, а грудь является источником всего хорошего, в своей зависти он желает испортить грудь,”, т.е. желание Нины обладать вещами Бэт, а после попадание Бэт в больницу и чувство вины у Нины, можно интерпретировать. как внутренние попытки Нины атаки на идеализированный объект, а в конечном счете порча данного объекта (авария Бет и ее переломанные ноги). Ведь ощущение невозможности стать таким же, как объект зависти, приводит к тому, что появляется желание удалить источник завистливых чувств.
Рассматривая взаимоотношения Нины и Лили можно так же говорить о сильнейшем чувстве зависти. Чувство зависти подогревает в Нине еще Томас, когда в разговоре с Ниной говорит о Лили, о ее легкости, расслабленности и сексуальности, которой необходимо обладать Черному Лебедю. Желание обладать качествами Лили можно увидеть в клубе, когда Нина переодевается в одежду Лили, а также галлюцинации сексуального характера можно рассматривать, как желание обладать ее сексуальностью. А поскольку зависть окрашена инстинктом смерти, то можно в конце фильма увидеть все тоже желание разрушить объект, где Нина протыкает осколком Лили.
Если возвращаться во внутреннюю реальности Нины, то можно предположить, что из-за наличия в раннии периоды ее жизни больше было не удовлетворяющего опыта из-за нарциссической, пассивно-агрессивной и не со настроенной матери, у Нины происходит патологическое развитие параноидно-шизоидной позиции, где тревога, враждебность и завистливые импульсы проецируясь на объект, расщепляются на маленькие части и объект воспринимается, как расщепленный на многие крошечные кусочки, каждый содержащий крошечную и чрезвычайно враждебную часть Эго субъекта. Тогда все эти враждебные части являются преследующими, что мы видим из восприятия Нины, где Лили, мать, Бэт преследуют ее.
Наличие зрительных, слуховых и соматических галлюцинаций у Нины говорит о том, что тестирование реальности нарушено, что говорит о психотической личности. Невозможность интегрировать в себя образ хорошего (белого лебедя) одновременно с образом плохого (черного лебедя) говорит о слабом Эго, о невозможности выдерживания амбивалентности, амбивалентных чувств к одному и тому же объекту. Проективная идентификация, которая происходит, когда Нина проецирует на других свои плохие части, а после их интроецируют заново в себя приводит к аутоагрессии и самоповреждению, где происходит попытка убить плохой интроецированный объект. В конце фильма, где Нина на самом деле ранит себя осколком, имея галлюцинацию, что она ранила Лили, очень наглядно показано, как попытка избавиться от плохого объект может быть проиллюстрирована нападками на себя. Происходит абсолютное спутывание, где внешняя реальности не отличается от внутренней.
Поскольку из-за наличия крошечных и враждебных частей объектов, реальность воспринимается угрожающей и небезопасной, а сами объекты являются преследующими, происходит ненависть ко всем ощущениям реальности, чтобы избежать этого, происходит атака на органы восприятия - именно это приводит к различным галлюцинациям у Нины, которые показаны в фильме. Помимо этого, из-за ощущения реальности и объектов враждебными, способными нанести атаку в ответ, происходит описанная Бионом атака на связи. Поскольку Нина не может сама установить связи с другими из-за ощущения их враждебными и преследующими, то у нее появляется желание разрушить связи между другими, а так же эти связи сексуализируются. В фильме хорошо можно увидеть фантазию, а точнее галлюцинацию Нины о сексуальных связях Томаса с Бэт, Томаса с Лили, когда в зале был выключен свет, а так же в момент премьеры балета продемонстрирована сексуальная связь Лили с партнером по балету Нины.
Нина живет в мире, где ее органы восприятия повреждены, она ощущает себя окруженной плохими и враждебными объектами, которые могут ее разрушить, ее внутренняя психическая реальность не разделена от внешней. Думая о конце фильма, можно сделать вывод, враждебность и преследование настолько стали не переносимыми, увеличили ощущение болезненности, что происходит жесткое разрушение Эго, где в попытке убить преследующие части угрожающих объектов происходит убийство себя
Автор: Петрова Екатерина Андреевна
Психолог
Получить консультацию автора на сайте психологов b17.ru