Вы не всё сказали, Ферран / Солнце бандитов / Солнце бродяг / Le Soleil des voyous. Франция–Италия, 1967. Режиссёр Жан Деланнуа. Сценаристы: Альфонс Будар, Жан Деланнуа (по роману Джона М. Флинна «Action Man»). Актеры: Жан Габен, Роберт Стэк, Маргарет Ли, Жан Топар, Сюзанн Флон и др. Прокат в СССР – с 4 июня 1973: 19,2 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат во Франции: 2,1 млн. зрителей.
Режиссёр Жан Деланнуа (1908-2008) - один из самых именитых французских кинорежиссеров в области жанрового, зрелищного кинематографа («Вечное возвращение», «Пасторальная симфония», «Собор Парижской Богоматери» и др.).
Триллер «Вы не всё сказали, Ферран» («Солнце бродяг»), разумеется, не самая лучшая работа Жана Деланнуа, но поставлена она была добротно, с расчетом на талант Жана Габена (1904-1976). При этом любопытно отметить, что это была одна из первых в советском кинопрокате западная картина, авторы которой делали все, чтобы вызвать зрительское сочувствие к профессиональным преступникам…
Киновед Валентин Михалкович (1937-2006) писал о «Солнце бродяг» довольно едко:
«Сага» Деланнуа о Ферране, который кое-что умолчал, до неправдоподобия, до комизма верна «Потасовке» во внешних деталях и обстоятельствах действия. Все сюда перекочевало из давнего фильма: стареющий инициатор дела — упомянутый уже Ферран.
Правда, он несколько поотошел от прежних занятий и превратился в солидного буржуа, владельца модного кабачка «Домино» и гаража. Есть неравнодушный к прекрасному полу помощник — Джим Бек ли, по кличке Американец. Есть и дерзкое, показанное в подробностях ограбление — слаженность, методичность его еще более подчеркнута пластически благодаря использованию новейшей техники: каждый участник операции снабжен миниатюрным передатчиком на полупроводниках, имеется даже диспетчерский пункт, с которого подаются команды.
Так же как в «Потасовке», возникает здесь банда беззастенчивых хапуг, покусившихся на чужую добычу, так же как в «Потасовке», совершает банда похищение — правда, на этот раз жертвой становится не сын, а жена Феррана; так же как в «Потасовке», авторы «дела» не намерены расставаться с завоеванным, а производят расчет посредством рукоприкладства и пистолетов. И уж совсем как Тони Ле Стефануа, едет в машине смертельно раненный Американец и, не добравшись до цели, отходит в мир иной. Пожалуй, аналогий достаточно, следует отметить и расхождения: будучи верен картине Дассена, Деланнуа изменил ей только в одном — в самом главном.
Здесь и в помине нет трагического парадокса «Потасовки» — о несвободе, обретаемой в результате свободного действия. Проблема у Деланнуа переводится в план ласково-морализаторский. Добыча в «Солнце бродяг» достается человеку самому неподходящему и недостойному — Бетти, сожительнице Американца и диспетчеру операций, глупой, жадной бабенке, нетерпеливой и неосторожной в своей жадности. Не выждав, пока утихнет ретивость следственных властей, Бетти похищает деньги из тайника, бросается удирать, в дороге натыкается на полицию и по недомыслию выдает себя, а затем и остальных.
Здесь нет мотива невинности, бессознательно разрушающей преступление, как в «Даме» Жапризо; Бетти — плоть от плоти преступного мира; зато имеется здесь иной мотив — а именно мотив мазилы, решившего подправить шедевр живописца и одним-двумя мазками разрушающего очарование картины. И получается совсем уж абсурдная ситуация: сидишь в зале, видишь, как режиссер любуется своими героями и нас заставляет любоваться вместе с ним, и хочется проникновенно, по-доброму увещевать этих изобретательных паразитов: «Ну что вы якшаетесь со всякой швалью? Неужели вы не могли найти никого получше этой дурехи Бетти?».
Что ж, фильмы, равные «Потасовке» по глубине мысли, появляются не часто, нельзя принимать в расчет только их, следует учитывать и картины попроще, тем более что они эффективно выполняют свою задачу — если не эстетическую, то социологическую. Функцию, на них возложенную, следует определить кратко: мифологизация реальности» (Михалкович, 1976: 187-214).
Фильм «Вы не всё сказали, Ферран» зрители все еще помнят:
«Добротный фильм. … Самодостаточный и мудрый персонаж Габена - от скуки составляет проект ограбления соседнего с его кафешкой банка... Что-то вроде нашей пословицы: "Сколько волка не корми...". Ну, и соседский банк грабить - совсем не по-нашему... Сам был его клиентом, служащие пили бордо и мартини у него в кафе, с кассиром так и вовсе играл во что-то типа нард... А потом бац - ограбил... Единственная отрада - деньги были предназначены - американским военным, дислоцированным во Франции... Хоть какое-то, но... моральное алиби - для персонажа маститого Габена...» (Водяной).
«Интересный фильм с неподражаемым Габеном. Давно задавал себе вопрос. Почему нам так нравились фильмы об ограблении банков Франции или США? Видимо неосознанно понимали, что там хранятся грязные деньги, полученные от эксплуатации людей половины планеты Земля. И гангстеры частично помогают восстановить справедливость. Например, смотреть, как грабили банки в СССР, было неприятно. Зная, что там хранилась зарплата и без того, небогатых работяг страны» (Марк).