Родилась Людмила Никифоровна Кошман в 1925-м году станице Кагальницкой Северо-Кавказского края. По поводу фамилии. У меня сложилось стойкое впечатление, что фамилия Кошман - еврейская, и я написал, что Людмила Никифоровна "родилась в еврейской семье". Но меня поправили. То, что "предки (отца) Кошман пришли на Дон после отмены крепостного права", не отменяют саму "нерусскость" фамилии. Будем считать, что семья по сути была казачья, но с необычной, редкой фамилией.
В 1949-м году она окончила Одесское художественное училище и уехала работать на завод "Красный фарфорист" (Грузино, Чудово), где условия работы и жизни были, мягко говоря, непростыми. Особенно для человека (женщины), привыкшему к Югу, южному солнцу и бурному летнему цветению всего и вся. Местность только-только восстанавливалась после оккупации и боевых действий. Людей не хватало. Людмилу Никифоровну чуть ли не сразу назначили на должность главного художника завода.
Вот как она описывает тамошние условия жизни: "В то время завод был совершенно разрушен, торчала одна труба, а вокруг - лес. Река Волхов и бедный богом забытый люд. Это к слову. Проработав там 8 лет главным художником (это были лучшие года).... Как же там было тяжело и просто, жили в двухэтажных деревянных бараках, дружили - иначе там не выжить. Дружно воевали с жуками, клопами и остальными паразитами. Главный враг был холод и голод... На "Фарфористе" меня окружали прекрасные люди, а возможно, и лучшие мастера своего дела - художники и скульпторы, которые в таких условиях создают то, что долгие года будут радовать людей: Федорова Тамара, Быструшкин Борис из Ленинграда, Самойлова Татьяна из Москвы. У них были отличные скульптуры в фарфоре и утверждались с отличием на Советах в Москве. Они создали серию прекрасных работ в скульптуре мелкой пластики."
Ещё такой оборот она использовала, обычный для Одессы: "Я очень скучаю за домом" (вместо русского: "Я очень скучаю по дому"). Возможно, кто-нибудь из читателей подскажет - это она в Одессе таких оборотов нахваталась или для Кубани и Ростова-на-Дону это такое же привычное арго?
А вот и фото, связанные с сервизом "Дольчатый" (по фасону), который в девяностые стал, с одной стороны, "палочкой-выручалочкой" завода, с другой - одним из главных фигурантов скандала, связанного с внедрением "новой" маркировки - декольного клейма, похожего на одно из прежних клейм И.Е. Кузнецова до степени смешения ( разница - в годе - "1898"; годы на любых настоящих кузнецовских маркировках не обозначались). Некоторые люди не понимали нюансов, и покупали новоделы как антиквариат. При этом надо отдать должное - и формы фасона "Дольчатый", и росписи хороши!
Ещё из посуды, расписанной в начале 1950-х годов на "Красном фарфористе"...
Первым "звоночком" того, что её стремление переехать на юг России, поближе к малой родине, может осуществиться, явилось событие, которое, очевидно, дало ей надежду...
Из воспоминаний Людмилы Никифоровны Павловой (Кошман): "В 1955-м году директора Лисовского Федора Ивановича вызвали в Москву в Министерство, он меня взял с собой; были все директора и главные художники фарфоровых заводов. Зал был полон - не меньше 100 человек и десятка два в президиуме. Решался вопрос по строительству ФФЗ и о его местонахождении. Изначально были варианты Краснодар или Ростов." Т.е. о том, что на Юге России начинается строительство большого фарфорового завода, она знала уже в 1955-м году. В 1956-м году она прощается с заводом "Красный фарфорист" и переезжает в город на Неве, где устраивается на завод ЛЗФИ, и в той же должности (нюанс - на ЛЗФИ та же должность называется уже не "главный художник", а "старший художник"). С Ленинградом расставаться было трудно. К тому же, от предприятия она стояла в очереди на квартиру. Но тут у ней не сложились отношения с дирекцией. Ей казалось, что её ущемляют, но у каждого была, что называется, своя правда. Директор знал о её желании покинуть завод и переехать в Краснодар.
Из дневника Людмилы Никифоровны Павловой (Кошман): "Последний конфликт с директором на этом маленьком заводе был мне неприятен. Я создала трех фигурок -композицию по сказке А.С. Пушкина "Золотой петушок": царь Дадон, Шамаханская царица и Звездочет. Я выпустила пробную партию из нескольких штук по рисункам, утвержденным Москвой... Но когда пришла просить подписной экземпляр для себя, согласно положению, он сказал: "не дам, возьми, вон, рядом такой же - ручкой подпишешь. Да и вообще, надумала ехать в Краснодар, вот езжай. Там подписуй и хорохорься..." Выйдя за двери, в расстройстве я изрекла: "Что бы ты подавился" - и ушла к себе в кабинет. Через неделю директора хоронили: как выяснилось, подавился в ресторане за ужином... Меня здесь ничего не держит. Сразу все пошло не так, как я надеялась... Но всё, я решилась, собрала все свои вещи, да особо и брать нечего... Контейнер с моделями и формами "Золотого петушка" и сервиза "Лунный " созданного к первому запуску спутника, отправила в Краснодар, лишь бы не побили."
Формы сервиза "Лунный" в разной росписи и немного изменённой форме представлены на фото ниже...
А вот и композиция "Золотой петушок", состоящая из трёх фигур: Шамаханской царицы, царя Додона и Звездочёта (с петушком). Несколько экземпляров (пробную партию) композиции выпустили на ЛЗФИ, но в тираж поставили уже на заводе "Чайка". Эстетически фигурки сделаны очень здорово!
Итак, в 1959-м году Л.Н. Павлова (Кошман) переезжает в Краснодар - чтобы стать главным художником фарфорового (а затем и фарфоро-фаянсового) завода "Чайка". Начинается новый долгий (и блестящий) этап её творчества. Но об этом - в следующей статье (см. здесь https://dzen.ru/a/Z8t6SaDi_DUgu0G3 )...
Напоминаю: это блог фарфороголика на Дзен. Всем, кому интересен фарфор. Не как материал, не как, собственно, посуда, не как статуэтки, панно и прочие элементы декора, а как неотъемлемая часть культуры Человечества. Читайте, узнавайте для себя что-то новое о фарфоре, если понравилось - ставьте лайк, делитесь с друзьями. Если интересуетесь темой - подписывайтесь. Тем, кто готов оказать посильную помощь каналу, тем самым помогая каналу выжить - карта Сбера 5469 3800 2742 6328.