Босх и Брейгели: взгляд дилетанта.

🌷 Впечатления от посещения выставки в галерее Vekarta.

🌷01.03.2025 г, суббота.

Питер Брейгель Старший. Две обезьяны. 1562 г. 20×32 см. Холст, масло. Государственный музей Берлина, Берлин. ЗДЕСЬ и далее фото автора и(или) из личного архива автора, если не указано иначе.

🌷Время года: весна🌷.

🌷Настроение: хорошее😃.

🌷Книга: Даниил Гранин – «Зубр».

🌷Цитата дня:

Когда-то отец мой пытался рассказать мне про его деда, моего прадеда, и про какого-то чудака дядьку, но мне было некогда. Мне всегда было некогда, когда речь заходила о прошедшем, в котором меня не было. Так я и не узнал ничего о своих предках, а теперь уже спросить не у кого. Позади, за детством, за отцовскими братьями и мамиными молодыми польскими фотографиями, смутно шевелятся безымянные фигуры, а дальше – пустошь, холодные просторы опустевших земель и селений…

🌷Предыдущая публикация ЗДЕСЬ✔️

🌷Однако здравствуйте!

Вы снова на канале ™Закат Солнца Вручную™, с вами неизменно автор, меня зовут Ольга, и я очень - очень рада! Рада добрым друзьям, постоянным читателям и тем, кто на моём канале впервые! Спасибо что заглянули!💚

🌷Продолжу свой рассказ о посещении выставки «Босх и Брейгели. Загадки мистической эпохи» в галерее Vekarta.

Начнём по порядку. С первого этажа. Здесь экспозиция посвящена творчеству Иеронима Босха.

Иероним Босх. Поклонение волхвов. Около 1475 года. 71×57 см. Дерево, масло. Метрополитен-музей, Нью-Йорк.

Известный библейский сюжет в символическом исполнении. Необычный хлев, больше похожий на разрушенный замок. На ум приходит – «рухнет храм старой веры». У хлева нет крыши, но ангелы распростёрли над ним полотно, защищая и оберегая матерь Божию и младенца. На заднем плане течёт обычная жизнь. Похоже, никому нет дела до родившегося Царя Иудейского, кроме волхвов, любопытных пастухов да царя Ирода.

Фрагмент картины Иеронима Босха «Сад земных наслаждений»(левая створка). 1500-е г. 220×390 см. Дерево, масло. Национальный музей Прадо, Мадрид.

Фрагмент картины Иеронима Босха «Сад земных наслаждений»(правая створка). 1500-е г. 220×390 см. Дерево, масло. Национальный музей Прадо, Мадрид.

Иероним Босх. «Искушение святого Антония»(триптих). 1505 - 1506 гг. 131,5×225 см. Дерево, масло. Национальный музей старинного искусства, Лиссабон.

Иероним Босх. «Страшный суд». 1504 г. 163,7×247 см. Дерево, масло. Академия изобразительных искусств, Вена.

Здесь меня особенно привлекла левая створка. Не только первые люди согрешили. Ангелы тоже не устояли, и сыпятся с небес на землю, как падают насекомые, обжегшись об фонарь.

Иероним Босх. Фрагмент картины «Воз сена»(левая створка)[Грехопадение(Изгнание Адама и Евы из рая)]. 1500 – 1502 гг. 190×135 см. Дерево, масло. Прадо/Эскориал, Мадрид.

Тоже глубоко символичное полотно, полное скрытых смыслов. Жизнь человека – это нелёгкий путь между рождением и смертью, полный искушений и опасности. Куда он приведёт - в Ад или в Рай? "Социальный пессимист" Босх своей картиной показывает - и сам Рай не такое уж райское место, и в нём нет ни покоя, ни благодати. Зато подмена понятий, ложь и обман, что и привело человечество в лице первых людей к грехопадению. Но ещё раньше людей жертвою Гордыни пали(в прямом и переносном смысле) ангелы. Так так ли уж виноваты люди?

Иероним Босх. «Блудный сын»(Тондо). Диаметр 71 см. Дерево, масло. Музей Байманса ван Бейгиненга, Роттердам.

Обратите внимание, не возвращение блудного сына. Он ещё в начале пути к дому. Весь его внешний вид кричит – вдали от дома он ничего не обрёл. Таверна на заднем плане слева – символ того, чем была наполнена жизнь юноши вдалеке от родного дома. Прощальный взгляд на прежнюю жизнь – и вперёд, домой, к спасению.

Иероним Босх. «Святой Иоанн Креститель в пустыне». 1489 г. 48,5×40,5 см. Дерево, масло. Музей Лазаро Гальдиано, Мадрид.

И в этой работе Босх верен себе. Пустыня – это не пустыня в смысле голые пески. Это пустынная местность. Здесь нет людей, но сама обстановка располагает к искушению. Картина смотрится фрагментом другой работы художника, –«Сад земных наслаждений». И только ягнёнок, олицетворяющий Иисуса Христа, Агнца божьего, отвлекает Иоанна от искушений. Ему любой ценой надо исполнить предназначение – Креститель.

🌷Мы с вами покидаем гостеприимного Иеронима Босха. И поднимаемся на второй этаж, в гости к семейству Брейгелей.

Питер Брейгель Старший. «Поклонение Волхвов в зимнем пейзаже». 1567 г. 35×55 см. Дерево, темпера. Музей «Ам Ремерхольц», Винтертуре, Швейцария.

Тоже картина с глубоким смыслом. В отличие от Босха, у которого матерь божия с младенцем в центре композиции, Питер Старший делает акцент на зимний пейзаж. Здесь кипит жизнь, все люди заняты, сосредоточены на своих заботах и делах. И кому какое дело до какого-то там младенца. Поди найди ещё этот шатёр в суете и толчее.

Питер Брейгель Старший. «Падение Икара». 1560 г. 73,5×112 см. Холст, масло. Королевский музей изящных искусств, Брюссель.

Известный мифологический сюжет о гордом Икаре, который хотел полететь к самому Солнцу. Корабли в гавани стоят. Пахарь пашет. Пастух пасёт. А что Икар?

Питер Брейгель Старший. «Падение Икара»[фрагмент]. 1560 г. 73,5×112 см. Холст, масло. Королевский музей изящных искусств, Брюссель.

Икар упал, разбился о водную гладь и тонет. И никому нет до него дела. Ну разве что куропатке.

Питер Брейгель Старший. «Зимний пейзаж с конькобежцами и ловушкой для птиц». 1565 г. 37×55,5 см. Дерево, масло. Королевский музей изящных искусств, Брюссель.

Трогательный пейзаж. Умиротворение и беззаботность. Нашли ловушку для птиц?[Подсказка: в правом нижнем углу под деревом].

Питер Брейгель Младший. «Зимний пейзаж с конькобежцами и ловушкой для птиц». 1605 г. 38,9×58,5 см. Дерево, масло. Государственный музей Твенте, Энсхеде, Нидерланды.

Копия картины отца, выполненная сыном. Несколько иная цветовая гамма, и – перед нами совершенно великолепная картина с совершенно другим настроением. Мне больше понравилась работа сына. А вам?

Питер Брейгель Старший. «Безумная Грета»(«Сумасшедшая Мэг»). 1562 г. 115×161 см. Холст, масло. Музей Майер ван дер Берга, Антверпен.

Персонаж фламандского фольклора, олицетворяющий жадность, алчность и порок. Сюжет картины - армия женщин под предводительством Греты идёт грабить Ад. Не отсюда ли поговорка - "сам чёрт ей не брат"? Женщины на картине не бедствуют. Ограбление Ада не жест отчаяния, а стремление любой ценой раздобыть излишнее, рискуя достаточным. Бедный Ад, несчастные черти.

Питер Брейгель Старший. «Падение мятежных ангелов». 1562 г. 117×162 см. Дерево, масло. Королевский музей изящных искусств, Брюссель.

Картина создана по мотивам Босха и под влиянием Босха. И, возможно, как пародия на Босха. Очень узнаваемо.

Ангелы, низвергнутые с небес, попадают на земле в самый эпицентр зла и сразу же вступают в бой. Этот бой бесконечен. Из тел поверженных чудовищ выползают новые чудовища. И гибнущие ангелы тоже превращаются в чудовищ.

Питер Брейгель Старший. «Вавилонская башня». 1563 г. 114×155 см. Дерево, масло. Музей истории искусств, Вена.

Снова библейский сюжет. Снова о Гордыне – матери всех грехов. Захотели люди построить башню до небес и стать ближе к Богу посмотреть, как там у них всё устроено. Но Господь сказал – всяк сверчок знай свой шесток. Мог бы уничтожить, но нет, просто смешал языки. И перестали люди понимать друг друга. Так до сих пор и не понимают.

Питер Брейгель Старший. «Вавилонская башня». Около 1563 г. 60×74,5 см. Дерево, масло. Музей Байманса – ван Бёнингена, Роттердам.

Так называемая "малая Вавилонская башня". У специалистов нет единого мнения, какая из картин написана первой. Мне больше понравился первый вариант. Хотя на втором, благодаря мрачной цветовой гамме, сильнее ощущается бренность мирских забот и помыслов, некая их безнадёжность и зряшность.

Питер Брейгель Младший. «Строительство Вавилонской башни». 1595 г. 43,2×42,9 см. Масло, дерево. Национальный музей Прадо, Мадрид.

Ещё один вариант Вавилонской башни, как символа замешательства, разрушения и наказания.

Поразмышляем о смысле жизни. Всё суета.

Питер Брейгель Старший. «Притча о слепых». 1568 г. 86×154 см. Холст, темпера. Музей Каподимонте, Неаполь.

Картина Питера Брейгеля Старшего, которая оставила самые серьёзные впечатления. Авторская трактовка библейской темы о фарисеях:

Оставьте их: слепые вожди слепых; а если слепой ведёт слепого, то оба упадут в яму».

И неважно, слеп ты от рождения, ослеп в результате болезни или же в результате жестокого наказания за преступление, или же потерял зрение по глупости, в драке. Если ты выбрал в поводыри слепого – конец один, и он печален. С кем поведёшься, так тебе и надо.

Господь подаёт нам знаки,

А люди объяты гордыней.

Словно слепые во мраке

Скитаются в жизни пустыне.

Думают, сами всё знают,-

Отныне, доселе, вовек...

Такая убогая сущность -

Без веры в душе человек.

Питер Брейгель Младший. «Деревенская сцена с таверной Святого Михаила». После 1616 г. 43,2×42,9 см. Масло, дерево. Национальный музей Прадо, Мадрид.

Это полотно произвело неизгладимое впечатление на мою подругу. Сказала, это прямо как моя жизнь, суета и хаос, от святости только название)))

Ян Брейгель Младший. «Аллегория тюлььпаноомании». 1640-е гг. 25,5×30 см. Дерево, золото, масло. Частная коллекция.

Глубоко символическое полотно, раскрывающее как жадность человеческая ведёт к глупости. Возможно, сюжен навеян крахом рынка по продаже луковиц тюльпанов. Были времена(примерно 1637 год), когда на торгах за луковицу тюльпана давали до 4 000 гульденов(для сравнения, годовой доход квалифицированного мастера составлял лишь 350 гульденов). Но ничто не вечно под луной.

Питер Брейгель Младший. «Человек с кошельком и льстецы». 1592 г. 16,7×16,9 см. Масло, дерево. Лейденская коллекция.

Гимн всем льстецам. И портрет всех льстецов. У нас говорят – "без мыла в ¥опу влезут". Старая фламандская пословица выражается изящнее – «Поскольку в мой мешок влезает столько денег, весь мир лезет в мою нору». Века идут, натура человеческая не меняется.

И напоследок о прекрасном. О месте человека в мироздании)))

Ян Брейгель Младший. «Эдемский сад с двумя изображениями Адама и Евы». Около 1620 г. 25,5×30 см. Дерево, масло. Частная коллекция.

Прекрасный райский сад. Прекрасно всё – растения, цветы и плоды, звери и птицы. Гармония под небом голубым. Аааа, тут ещё люди. Одно-то изображение не отыскать, не то что два.

Ян Брейгель Младший. Фрагмент картины «Эдемский сад с двумя изображениями Адама и Евы». Около 1620 г. 25,5×30 см. Дерево, масло. Частная коллекция.

Вот они, бедолаги. Не самый главный элемент. И без них всё прекрасно. Тем более, что и не задержались надолго)))

Ян Брейгель Младший. «Рай». 1640-е гг. 55×83,8 см. Холст, масло. Частная коллекция.

Ещё один вариант упущенных возможностей. Потерянный рай.

Ян Брейгель Младший. Фрагмент картины «Рай». 1640-е гг. 55×83,8 см. Холст, масло. Частная коллекция.

Конечно, это лишь небольшая часть экспозиции выставки. Думаю, ещё раз сходим. Нельзя объять необъятное. Но попробовать стоит.

🌷И это всё, чем я хотела с вами сегодня поделиться. Но я не прощаюсь. Продолжение всенепременно последует ...

🌷Тема дня: «Ария» - «Потерянный рай»

🌷Будьте здоровы и счастливы! Любите и будьте любимы! И обязательно мечтайте.

🌷Если в сегодняшней публикации вы не нашли ни радости для глаз, ни пищи для ума, — не огорчайтесь, приходите завтра! Возможно, завтра вам повезёт больше.

С вами была неизменно автор.

🌷Спасибо, что зашли!💚

🌷Спасибо, что прочли!💚

🌷Спасибо, что были со мной!💚

🌷Спасибо, что откликнулись!💚

🌷В этот день три года назад: