За три десятилетия Cradle of Filth прошли путь от андеграундных бунтарей до одной из самых обсуждаемых групп метал-сцены. Одни обвиняют музыкантов в китче и коммерциализации, другие превозносят за уникальный стиль и новаторский подход. Как бы там ни было, формация постоянно остаётся в центре внимания, а имя Дэни Филта по-прежнему ассоциируется с символом мрачного и театрализованного экстрим-метала.
Спустя четыре года после Existence Is Futile, 21 марта коллектив возвращается с четырнадцатым полноформатным альбомом The Screaming of the Valkyries – и, похоже, им снова есть чем удивить.
Группа давно научилась переживать потрясения, будь то смена состава или перемены в звучании. Но если прошлый опус был масштабным, почти эпическим полотном, то новый альбом Cradle of Filth сделали более сфокусированным. Здесь нет ни перегруженных оркестровок, ни чрезмерно длинных треков – только чистая энергия, риффы, которые пробирают до костей, и жуткая атмосфера, напоминающая лучшие моменты Nymphetamine (2004) и Thornography (2006).
Релиз открывается без вступлений и лишних интерлюдий. To Live Deliciously задаёт тон всей пластинке, моментально напоминая ранний период Cradle of Filth, но с мощью современного продакшна. Следующая композиция Demagoguery становится ярким хитом альбома: её жёсткие гитарные партии и динамичные ударные переплетаются с мрачной мелодикой, создавая притягательный и эффектный контраст. В сочетании с трагическими клавишными это вызывает отголоски знаковых работ англичан, но при этом звучит свежо.
Дальше – больше. Trinity of Shadows очаровывает лёгкостью гипнотического припева, не теряя при этом мощи, что делает её одной из самых запоминающихся композиций. Чувствуется как группа не боится добавлять в музыку элементы, которые сделали её известной: драматизм, мрачную театральность и даже небольшую долю поп-эстетики. Это особенно заметно в Non Omnis Moriar, которая могла бы стать в каком-то смысле новой версией Nymphetamine – треком, способным зацепить как олдскульных металистов, так и более широкую аудиторию. В этом есть и заслуга Зои Мари Федерофф, чей вокал идеально дополняет многослойные композиции Cradle of Filth и прекрасно вплетается в фирменную подачу Дэни Филта.
Одной из самых интригующих черт альбома стало то, как группа неожиданно уверенно опирается на трэш метал, делая своё звучание ещё более напористым. White Hellebore показывает насколько удачным оказалось данное решение – композиция буквально пронизана этим духом: резкие, рубящие риффы придают музыке дополнительную агрессию, а скоростные гитарные пассажи подогревают и без того напряжённую атмосферу. В свою очередь, You Are My Nautilus удивляет плавными переходами от хэви к дарк металу, а Malignant Perfection звучит как саундтрек к кошмарному сну.
Но главное – это общая структура альбома. The Screaming of the Valkyries не страдает от излишней перегруженности. В отличие от Existence Is Futile (2021), который погружал слушателя в сложную и витиеватую историю, новый опус предельно чёток и лаконичен: девять треков, ни одного лишнего вступления, ни ненужных интерлюдий – только концентрированное и мрачное великолепие. И именно это делает его одной из самых сильных работ Cradle of Filth за последние годы.
Этот релиз – внушительный и зрелый шаг вперёд. Он объединяет в себе жестокость Hammer of the Witches (2015), атмосферность Thornography (2006) и мелодичность Nymphetamine (2004), создавая идеально сбалансированную работу. Cradle of Filth снова доказали, что могут и сегодня оставаться актуальными. Они словно валькирии с обложки альбома – такие же громкие, устрашающие и величественные.
©Автор: Валентина Катышева