Блюз - музыка, простая по своей сути, основанная на неизменной традиции, самовыражении и импровизации. Блюз в основном вырос из спиричуэлов, т.е. духовных песен афроамериканцев-протестантов, и рабочих песен, т.н work songs, которые пели темнокожие работники на плантациях. В конце XIX века эти передаваемые из уст в уста песни столкнулись с привезенным переселенцами из Европы фолком и кантри из Аппалачей. Так родился блюз. В разных регионах появлялись свои музыкальные гибриды, но все записанные и дошедшие до нас блюзы начала XX века игрались на простых акустических гитарах или фортепиано. Никакими поэтическими изысками они также не отличались.
Понимаю, что нарисованная картинка весьма и весьма схематична, но я не собираюсь писать подробную историю музыкального жанра под названием "блюз". Есть желание пробежаться по существовавшим и существующим стилям блюза, коротко представить каждый из них и одного или нескольких самых известных исполнителей стиля.
И начну я со стиля Country Blues и одной из его самых ранних разновидностей под названием Work Songs.
Рабочие песни (work songs), сохранившиеся со времен рабства, помогали чернокожим работникам на местах коротать время в тяжелых социальных и экологических условиях. Обычно это были простые, повторяющиеся песнопения и мелодии, которые легко запоминались и видоизменялись. Некоторые рабочие песни имели духовную направленность, в то время как другие были тщательно закодированными метафорами, содержащими социальные комментарии и/или рекомендации по спасению. После отмены рабства рабочие песни продолжали передаваться из поколения в поколение, особенно в семьях чернокожих издольщиков, которые все еще работали на Юге. Полевые записи, сделанные командой отца и сына Джона и Алана Ломаксов (John and Alan Lomax), большинство из которых были сделаны в первой половине 20-го века, представляют собой основной современный источник рабочих песен.
Стиль представит один из самых влиятельных героев довоенного кантри-блюза Сан Хаус (Son House). Начавший играть ещё в 1930-е Хаус был известен своим мощным вокалом и яркой игрой на стил-гитаре.
А поддержит его Мануэль Ганьё, смешивающий в своем творчестве под вывеской Zeal & Ardor рабочие песни и госпелы с дэт-, блэк- и авант-металом. Получается весьма атмосферно и оригинально.
Всегда существовал определенный момент, как стилистический, так и философский, когда священное (госпел) и мирское (блюз, музыка дьявола) вступали в непростой союз, итогом которого становился такой стиль как blues gospel. Исполнители блюзового госпела почти всегда были мирянами-проповедниками или уличными евангелистами, использовавшими блюзовые гитарные партии, переплетенные с самыми искренними заявлениями о религиозных убеждениях. Этот стиль, включающий в себя все - от игры пальцами в стиле рэгтайм и техники слайдов с острыми краями до грубо наигрываемых ритмических паттернов, - не столько привязан к определенному виду гитары и гитарной техники, сколько к использованию возможностей инструмента для доходчивой передачи авторского лирического послания.
Блюз-госпел также как и рабочие песни является одним из субстилей кантри-блюза. А представят его нам Блайнд Лемон Джефферсон (Blind Lemon Jefferson) (24 сентября, 1893 – 19 декабря, 1929) и Блайнд Вилли Джонсон (Blind Willie Johnson) (25 января 1897 – 18 сентября 1945). Первый был одним из самых популярных и успешных блюзовых певцов 1920-х годов. Его называли ещё и "Отцом техасского блюза". Характерными чертами музыки Джефферсона были высокий резкий голос и оригинальная манера игры на гитаре. Увы, у него оказалось не слишком много прямых последователей. Молодым блюзовым исполнителям было тяжело подражать Слепому Лимону. Они выбирали как образец тех, кого копировать было попроще. Кроме того, Блайнд Лемон прожил не слишком много лет. Всего тридцать шесть и, может, он просто не успел обзавестись последователями
Зато Блайнд Лемон Джефферсон получил кучу последователей пару-тройку музыкальных поколений спустя. Его песни исполняли и продолжают исполнять такие разные рок-звёзды как Canned Heat, Bob Dylan, Grateful Dead, Peter, Paul & Mary, Lou Reed, Diamanda Galas, Phish и даже иконы стиля индастриал Laibach не прошли мимо, записав кавер на композицию Джефферсона "See That My Grave Is Kept Clean" для своего альбома «Spectre» в 2014 году
Вторым из исполнителей госпел-блюза, кого хотелось бы вспомнить, был другой слепой.
Вилли Джонсон (25 января 1897 – 18 сентября 1945), не родился слепым как наш предыдущий герой, а ослеп в возрасте семи лет. Был чуть моложе, хотя и появился на свет также в конце позапрошлого века. Его знаковые записи пришлись на период с 1927 по 1930 год, в общей сложности тридцать песен, записанных за пять рекорд-сессий, демонстрируют сочетание мощного грудного пения, навыков игры на слайд-гитаре и оригинального звучания. Как и произведения Блайнд Лемона Джефферсона песни Джонсона оказали влияние на следующие поколения блюз- и рок-музыкантов.
Послушаем одну из самых известных его вещей "Dark Was the Night, Cold Was the Ground". Вилли играет её на гитаре, используя ботлнек (bottleneck) или слайд-технику, сопровождая гитарный звук вокализом.
Между прочим, трек «Темная ночь и промерзшая земля» в 1977 году полетел в космос, будучи записан одним из 27 музыкальных номеров на золотой диск, унесенный во вселенную межпланетным аппаратом «Вояджер». Т.е. сейчас вы услышите ту музыку, которую услышат и неземные цивилизации, если Вояджер вдруг с ними встретится
Произведения Вилли Джонсона каверил такой же внушительный список звёзд рока как и у Джефферсона. Среди прочих Эрик Клэптон, Том Уэйтс, Шинед О'Коннор. Но, наверное, самый известный из каверов принадлежит Led Zeppelin и появился на альбоме 1976 года «Presence». Песня "Nobody's Fault but Mine"повествует о духовной борьбе, о чтении Библии как пути к спасению, или, скорее, о том, что неспособность читать ее ведет к проклятию. Не больше и не меньше.
На сем сегодня позвольте закруглиться.
Автор заметки - БиС.
Слушайте интернет-радио "Рок на БиС"