Глаза смотрят на мир, передают зрительный сигнал в мозг и системе: глаз плюс мозг - всё, вроде бы понятно. Глаза смотрят на картину и эта же система - вдруг не срабатывает. Фантазия художника, не позволяет ей отреагировать мгновенно, а требует определённого времени, чтобы разобраться: что же изображено на изобразительной плоскости, что (какое явление) видит зритель, и как он его понимает – если, понимает вообще.
Вот перед нами две героини некоего процесса. Картина художницы Ольги Гречиной так и называется «ДВЕ ЖЕНЩИНЫ».
Как быть в этом случае? В какую сторону срабатывает система ГЛАЗ ПЛЮС МОЗГ? Она, сразу точно и подробно объясняет зрителю что происходит, - или, требует отгадывания (угадывания) неких загадок, помещённых автором на изобразительную плоскость и, требующих от зрителя, определённого понимания сути и смысла, представленного образа? Картина - загадка? В каком-то смысле – да.
Две полновесные женские фигуры, сверху обрезанные размером полотна, предстоят, плотно прижавшись друг к другу. Окружающее их пространство заполнено разнообразными смысловыми компонентами, дополняющими всё происходящее. Кажется, что автором, предлагается возможность, ассоциативного восприятия данного образа, - когда мы пытаемся сравнить мир видимый (знаемый) с миром изображённым.
Ассоциативное художественное мышление в изобразительном искусстве, - явление своеобразное. Его истоки лежат в способности человеческого мозга - сравнивать. Применительно к изобразительному искусству это проявляется во многих разных произведениях, художественных течениях и направлениях. Возможно, ярким намёком на появление ассоциативной живописи, - как системы, были импрессионисты. Хотя понятно, что сравнение с увиденным, - всегда присутствовало в сознании человека, являясь его природным качеством.
В нашем случае, Гречина помещает своих героинь в мир странного бытия. Кроссворд, который предстоит зрителю разгадать. Визуально, изображенные вокруг героинь компоненты понятны: рука, люди, технические прибамбасы. Всё изображённое на картине, напрашивается на открытие и понимание, какого-то своеобразного настоящего этих двоих, позволяющего зрителю фантазировать и предлагать своё.
Ассоциативность, как способ (метод) художественного размышления на изобразительной плоскости, избранный Ольгой Гречиной, доказывает, что фантазии художника, позволяют зрителю отправиться в удивительное пространство художественных представлений, порой не имеющее, определённых стереотипных границ и приглашающее его смотреть и думать. Попытка разгадать тайну образа, сама по себе является интереснейшим процессом мыслительной деятельности человека.
И ещё одна работа Гречиной, подтверждающая своеобразие и художественную значимость ассоциативного восприятия в изобразительном искусстве.
Это офорт на бумаге, под названием «ГОРОД КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ». Из триптиха «НА ЗЕМЛЕ». Левая часть.
Кажется, что, изобразительное пространство переполнено явлениями. Их много и они такие разные. Они объединены вместе в каком-то хаотичном изобразительном сочетании и приглашают зрителя в своеобразный ассоциативный мир. Он полон тайн и загадок, выраженных автором в различных образах. Техника офорта, позволяет Гречиной усилить некое таинство происходящего и подчеркнуть специфику темы, приглашая зрителя в её лабиринт.
Оно выражается обилием, находящихся в едином пространстве чужеродных элементов, которые, выявляют способность автора, - так понимать мир, изображаемого явления. Космос, как предтеча, чего-то, - что имеет к нему отношение. Возможно так, думает автор, предлагая нам свою иллюзию космических реалий. Фантазия, явно намекает на ассоциативную возможность восприятия изображённого. Изобразительная загадка Гречиной, позволяет увидеть образ этого города каждому зрителю, в соответствии со своими представлениями о том, - как, и каким языком, разговаривает с ним изобразительное искусство. Каждый воспринимает его по - своему. Искусство даёт ему такое право.