Таманго / Бунт надежды / Tamango / La rivolta dell'esperanza. Франция-Италия, 1958. Режиссер Джон Берри. Сценаристы: Ли Голд, Джон Берри, Тамара Хови, Жорж Невё. Актеры: Алекс Кресса, Дороти Дэндридж, Хассан Фалл, Курд Юргенс, Жан Серве, Роже Анен и др. Прокат в СССР – 1960: 20,8 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат во Франции: 2,2 млн. зрителей.
Режиссер Джон Берри (1917-1999) начал свою карьеру в Голливуде фильмом «Мисс Сьюзи Слэгл» (1946) с В. Лейк и Л. Гиш в главных ролях. Будучи членом коммунистической партии, Дж. Берри в 1950 году снял документальный фильм «Голливудская десятка» (1950), рассказавшей о группе режиссеров и писателей, которые отказались сотрудничать с Комиссией по расследованию антиамериканской деятельности. Понятно, что в период триумфа маккартизма режиссеру с такого рода взглядами работать в США далее стало невозможно. Последовала эмиграция во Францию, где он снял несколько фильмов, включая «Таманго» и «Новый Дон Жуан».
Джон Берри вернулся в США только в 1970-х, однако последние годы своей жизни он жил в Париже…
Драма «Таманго» (1958), снятая по мотивам рассказа Проспера Мериме, рассказывала о событиях на голландском рабовладельческом судне в начале девятнадцатого века…
В рецензии на этот фильм рецензент «Советского экрана» акцентировал антиколониальную тему: «Произведение сделано руками мастера, имеющего четкое мировоззрение, видящего в киноискусстве могучее средство борьбы за лучшее будущее народов. «Таманго» не оставит нашего зрителя безучастным. Фильм этот делает более реальными, более ощутимыми и понятными те события жизни африканского континента, о которых каждый из нас узнает из телеграмм корреспондентов ТАСС и газет» (Шер, 1960: 17).
Мнения зрителей XXI века об этом фильме порой полярны:
«Это фильм о расширении прав и возможностей чернокожих. Актёры все потрясающие. Хороший фильм» (Опричник).
«Меня несколько удивляет, что фильм очень сильно отличается от повести. Конечно, у киношников такой прием встречается часто. Но стоило ли делать это именно в этом фильме?» (С. Григорьев).
«Складывается впечатление, что в сюжет Мериме буквально вписана теория классовой борьбы, где капитал персонифицирован капитаном, а пролетариат - Таманго и его порабощенными соплеменниками. Недаром же заштатный по своим художественным особенностям фильм был выпущен в прокат в Советском Союзе. Местами он настолько тенденциозен, что кажется делом рук добросовестного, но не слишком талантливого советского режиссера. Непознаваемость судьбы, ее непредсказуемые повороты здесь заменены идеологическим, да и человеческим торжеством несвободных над свободным» (Теренс)