Рецензия также размещена на моей странице на Кинопоиске:
Ссылка на профиль Кинопоиска - https://www.kinopoisk.ru/user/14240401/comments/
Рейтинг:
- Кинопоиск - 6,4
- IMDb - 5,4
Жанр: мюзикл, комедия, криминал, драма
Картина о принятии себя, о новой жизни и адаптации, тема которой так популярна в последнее время. Раньше постановщики выделяли одни права ущемлённых, теперь в моде другие личные права и желания. Режиссёр Жак Одиар выстраивает драматический мюзикл вокруг крупного, мексиканского наркобарона, чьё влияние и власть непоколебимы. Именно его фигурой, его авторитетом постановщик показывает нам, что склонность к трансформации не чужда в любом возрасте. Важно, кем себя ощущает человек.
Вот только если в США это вошло в привычку, любое ущемление прав вызывает общественный диссонанс, то отечественному зрителю такое не понять. Возможны различные психологические травмы, осознания своего внутреннего «Я» и стремление выразиться, но также люди после трансформации заявляют, что чувствуют себя полноценно. Таким образом, «Эмилия Перес» в музыкальном аккомпанементе представляет нам историю Манитаса, который устал быть не в своём теле.
Ну как может крупнейший и влиятельный человек сделать подобный «каминг-аут»? При помощи сильного адвоката Риты, исполненной Зоей Салданой. Мы сталкиваемся сначала с непониманием данного решения, затем с попыткой обдумать последствия, чтобы в итоге пустить всю подготовку тайно. Тут нам весьма странные музыкальные партии (песня из больницы самая неожиданная), в которых Рита передаёт нам постепенный процесс к трансформации. Подобное уже мелькало в «оскаровской гонке»: «Девушка из Дании» подарил нам исторический блик такого хирургического влияния. Вот только если Эдди Редмэйн подарил образ уже женоподобного мужчины, которому не хватало полной комплектации, то здесь Карла София Гаскон во всеуслышанье говорит, что быть женщиной – это делать мир лучше.
Как может отреагировать семья? Здесь режиссёр вкладывает драму, которая разрастается постепенно. Это не феникс, который воскрес из собственного пепла, это совершенно другая жизнь, другой человек. Каким был кровавым и криминальным Манитас, совершенно противоположной гуманитаркой выступает Эмилия Перес. Мы видим нового человека, который спустя четыре года после превращения становится другим человеком не только физически, но и духовно, морально. Одна только Рита в курсе всего происходящего и не больше нашего удивляется подобного рода переменам.
Картина показывает, как женщина может исправить положение, как женщины могут помочь друг другу. Вот только ты не чувствуешь драмы от преобразования. Здесь напротив жалко жену барона Джесси, которая за 4 года уже начала свою новую жизнь. Как в этой ситуации следует поступить Эмилии Перес? А вот изначально надо было всех подготовить, хотя бы родных и близких. Но нет же, амбиции столкнулись с возможной критикой и непониманием, поэтому вердикт прост. Новый человек, новая история его жизни, а не оглядка на старое.
Слишком мало времени в картине уделено психологическим проблемам, поэтому зритель и не чувствует глубины, которую, возможно, вложил режиссёр в героиню. Это просто драма совершенно другого человека. Рита это всё видит и понимает, старается помочь, но что она может сделать, когда на её глазах разрушилась семья. В кульминации можно прочувствовать драму, которую Зои Салдана выдаёт. По сути, она стала тем колом, который разделил родных. Эту позицию ещё можно понять, но почему главная героиня молчала? Почему она создала вокруг себя совершенно другую жизнь, а затем захотела вернуть прежние, родительские чувства? Ты полностью оправдываешь действия Джесси и понимаешь настороженность её, как матери.
Много духовных переживаний и мыслей отражены в песнях. Поэтому, даже если вы не любите мюзиклы, чтобы понять глубину персонажа и его доказательства, следует прослушать композиции. Если, напротив, пропускать музыкальные моменты, то повествование будет ещё более ломанным, чем сейчас. Финальная драма смогла достучаться до некоторых моментов, но в целом тебе непонятны действия главной героини, неприятно её влияние после трансф… Оптимуса Прайма. Глубину всей идеи держит в себе Рита, а уровень защиты и опасения сохраняет Джесси. Селена Гомес хоть и не так часто мелькает в кадре, но она смогла донести драматизм своей героини.
В целом, истории этой не хватает конкретики и внутренней глубины. Многое режиссёр упускает, ссылаясь на флэшфорвард, а так нельзя делать с подобным проектом. Получилась истории не о трансформации, а о жизни двух отдельных людей.
Жак Одиар "Эмилия Перес" (2024)
"Emilia Pérez"
Другие номинанты в категориях "Лучший фильм" на Оскаре-2025: