Продолжу вчерашнюю тему про финансы Битлз как группы и одного из участников Пола Маккартни, а также тех, кто так или иначе был причастен к материальному благосостоянию великих музыкантов. После череды неудачных контрактов в 60-х годах «Битлз» так и не получили полного контроля над своим феноменальным творчеством.
Когда я читал разные материалы про то, как строилась их финансовая империя, то у меня возникало ощущение, что кто-то более опытный специально рисовал схемы оборота денег, и увода их из компании, представлял их неопытным "битлам", которые в ответ кивали головами и говорили "Good". Меньше всего мне хотелось бы обвинять в нечистоплотности Брайана Эпштейна. Думается, что он не был тогда матерым и опытным управленцем, а был таким же как Битлы. И его ошибки не были умышленными, чтобы припрятать какие-то деньги от группы.
Теперь один из величайших авторов песен в истории поп-музыки наконец-то возвращает себе права на свои произведения. Этот процесс длится уже более 10 лет.
Перефразируя Оскара Уайльда, можно сказать, что первая неудачная попытка контролировать свои публикации может быть расценена как несчастье, а вторая неудачная — как небрежность. Однако именно через эту призму можно понять решение Пола Маккартни, принятое более 10 лет назад, но обнародованное лишь недавно, о том, чтобы взять под контроль свои авторские права, которые он получил во время участия в группе «Битлз».
Вкратце, согласно Закону США об авторском праве 1976 года, авторы могут потребовать возврата доли издателей за песни, которые они написали до 1978 года. Их иск должен быть подан в Бюро по авторским правам США в период от двух до 10 лет до истечения 56-летнего срока (или, точнее, двух последовательных 28-летних сроков; если автор песен умер, его наследники могут потребовать права после истечения первого 28-летнего срока). Первоначальная заявка Маккартни охватывает 32 песни, но не все они относятся к ранним дням «Битлз». В этом списке, на который Маккартни может претендовать, песни начнут появляться в хронологическом порядке. Среди названных песен есть несколько из альбома «Эбби-Роуд», выпущенного в последние дни существования группы в 1969 году.
История плачевна для Битлз. Как подробно описано в книге Питера Доггетта "You Never Give Me Your Money", «Битлз» подписали ряд ужасных контрактов, которые значительно занижали их ценность и которые до сих пор должным образом не расторгнуты. Их контракт с Брайаном Эпстайном в 1962 году был их первой неудачной сделкой, потому что он был составлен не в их пользу; их второй неудачной сделкой был издательский контракт, изначально распространявшийся на композиции Леннона и Маккартни. Чтобы понять, почему Маккартни делает то, что делает, важно проследить непростую историю передачи ему прав.
Разочарованный посредственной работой Ardmore & Beechwood, издательской компании EMI в начале 1960-х, над Love Me Do, продюсер Джордж Мартин предложил «Битлз» поговорить с издателем Диком Джеймсом. Так появилась Northern Songs, компания, созданная специально для управления их издательскими правами. Позже Маккартни утверждал, что никогда не читал контракт как следует и просто доверял Эпштейну, который должен был заключить выгодную сделку от их имени. Но он этого не сделал. Помните во вчерашней статье, я задал вопрос - а как Битлз читали контракты, которые они заключали. Вот и ответ.
Эпштейн, Маккартни и Леннон владели половиной акций, а Джеймс и его деловой партнёр Чарльз Сильвер — другой половиной. (Мартин отказался от своей доли, так как считал, что возникает конфликт интересов.) Только позже Маккартни и Леннон обнаружили, что они не были ни на водительском, ни даже на заднем сиденье. Они были в багажнике.
После смерти Эпштейна в 1967 году они попытались пересмотреть условия сделки, но зашли в тупик. Затем, в 1969 году, Джеймс без предупреждения продал свою долю компании ATV, принадлежавшей телемагнату Лью Грейду, за 1,5 миллиона фунтов стерлингов. Битлз поручили своему безжалостному бизнес-менеджеру Аллену Кляйну попытаться выкупить ATV в 1969 году, но из-за токсичных отношений внутри группы и, как ни странно, из-за того, что у них закончились деньги, этого так и не произошло, и они продали свою долю в октябре 1969 года за 3,5 миллиона фунтов стерлингов. Более ранняя попытка выкупить 14% акций, принадлежащих группе инвесторов, известной как The Consortium, также провалилась.
Ситуация изменилась в 1982 году, когда австралийский бизнесмен Роберт Холмс-а-Корт приобрёл холдинговую компанию ATV. Тем временем Маккартни скупал каталоги издательств, в том числе каталоги Бадди Холли и бродвейских шоу. Работая с Майклом Джексоном в начале 1980-х, он совершил еще одну ошибку, показав певцу папку со всеми правами на публикации, которыми он владел, и сказав, что сожалеет о потере авторских прав на свои композиции, поэтому скупает другие каталоги.
Джексону, в то время самой популярной поп-звезде на планете, нужно было инвестировать огромные суммы, которые он зарабатывал, и он попросил своего бизнес-менеджера Джона Бранку изучить варианты издательств. В сентябре 1984 года Бранка позвонил Джексону и сказал: «Кажется, я слышал о продаже целого каталога издательской компании». Это было издательство ATV, каталог которого насчитывал около 4000 наименований, а две трети его доходов составляли песни Леннона и Маккартни.
Благодаря сложным переговорам и наглому блефу, Бранка перехитрил не только Ричарда Брэнсона, но и Марти Бандиера, который тогда возглавлял EMI Music Publishing, а теперь, как ни парадоксально, является генеральным директором Sony/ATV, и заключил сделку на 47,5 млн долларов. В пользу Джексона сыграли две вещи, хотя Бандиер предложил больше денег. Джексон согласился выступить на мероприятии в Перте в поддержку любимой благотворительной организации Холмс-а-Корта; он также отозвал права на Penny Lane, чтобы Холмс-а-Корт мог передать их в подарок своей дочери Пенни. Бранка утверждал, что сначала он согласовал сделку с Йоко Оно, убедившись, что они с Маккартни не собираются выступать совместно с предложением.
В течение следующего десятилетия Джексон спустил на ветер пугающую сумму денег, поэтому в 1995 году Бранка предложил сделку, по которой Sony могла получить долю в ATV в рамках совместного предприятия 50/50. В книге Зака О’Мэлли Гринберга «Майкл Джексон, Inc» объясняется, насколько необычной была эта сделка.
«Компания заплатила Джексону 115 миллионов долларов за право объединить свой менее ценный каталог с его, а также ежегодную гарантию в размере чуть менее 10 миллионов долларов, которая с тех пор была увеличена».
Сделка также давала Джексону полный контроль над его композициями, выпущенными Mijac Music, а также над композициями других авторов.
Это, как ничто другое, иллюстрирует огромные перемены в том, как музыканты подходили к музыкальному бизнесу. Поп-звёзды 80-х научились быть невероятно проницательными в деловых вопросах именно потому, что звёзды 50-60-х годов были безрассудно наивны в своих отношениях с деньгами. Это, должно быть, задело Маккартни — то, что следующее поколение поп-звёзд учло его ошибки, зарабатывало больше него и теперь могло покупать и продавать его песни, не спрашивая его разрешения. Этот процесс продолжился, когда Sony объявила, что выкупает долю Sony/ATV, принадлежащую семье Джексонов, за 750 миллионов долларов.
Так что же означает этот шаг Маккартни, о котором стало известно всего через неделю после сделки Sony/ATV, для компании, которой в настоящее время принадлежат его песни Beatles? Песни Леннона/Маккартни обладают большим потенциалом для заработка, но их песни — лишь капля в море из примерно 4 млн композиций, которыми владеет Sony/ATV. Кроме того, если Маккартни добьётся успеха, это повлияет только на его долю в 32 совместных работах в США. Sony по-прежнему будет контролировать долю Леннона после заключения сделки с Оно в 2009 году и продолжит контролировать права на все песни Леннона/Маккартни за пределами США.
Если это и не месть, то, по крайней мере, переезд Маккартни в США — это попытка исправить ошибки прошлого и примириться с тем, что терзало его на протяжении полувека. У него всегда были сложные отношения с издательством и наследием группы. Помимо того, что он дважды упускал возможность выкупить свои права, в 2002 году он указал в своём концертном альбоме Back in the US, что песни «Битлз» были написаны Маккартни и Ленноном, а не наоборот, как было принято и указано на пластинках.
«Я думаю, что будет справедливо и правильно, если песни, которые, по словам Джона, были моими, будут носить моё имя», — сказал он тогда.
Интересен давний разговор Джорджа Мартина и Брайана Эпштейна по поводу песни Yesterday. Мартин сказал, Эпштейну, что эту песню написал Маккартни целиком, и было бы справедливо написать только его одного в авторах. На что Брайан сказал, что у них есть договоренность независимо от вклада автора в песню, официально писать на альбомах и для всех других инстанций, что авторами является дуэт Леннон-Маккартни. И последовала фраза Эпштейна: "Твое предложение может разрушить группу."
Маккартни впоследствии не раз поднимал вопрос своего авторства Yesterday, призывая к справедливости, но тщетно.
Маккартни руководил выпуском новой версии альбома Let It Be под названием Let It Be … Naked, в которой он убрал всё, что сделал с ним продюсер Фил Спектор, потому что он всегда был недоволен выпущенным альбомом. Ринго тоже принял посильное участие в работе. Вот что он сказал по этому поводу:
"Это деспекторизованная версия", - сказал Ринго. "Немного подчищенная. Те же треки, те же люди. Я слушал это, и это действительно здорово. Мое сердце наполняется радостью, когда я слышу нашу группу, участником которой я был. Мы были просто великолепны".
Пол всегда был категорически против Фила, — продолжил он, — и я сказал ему по телефону: «Ты снова чертовски прав: без Фила звучит отлично». Так и есть. Теперь нам придётся снова и снова выслушивать его слова: «Я же тебе говорил».
Можно утверждать, что Маккартни шаг за шагом переписывает историю «Битлз». До сих пор это касалось в основном творческой стороны, но это одна из крупнейших финансовых перестроек, которые он когда-либо проводил. Вопрос о том, поможет ли это Маккартни справиться с болью и разочарованием от полувека неудачных сделок, остаётся открытым, но то, что это увеличит его состояние и состояние его третьей жены Нэнси Шевелл на 730 миллионов фунтов стерлингов, неоспоримо.
PS: когда статья была готова, мне были немного удивительны действия Маккартни - конечно, приятно владеть тем, что по праву должно было принадлежать тебе. И чувство справедливости, возможно, восторжествует для Пола Маккартни. Но...ему уже за 80. С собой не унесешь. Его ровесники - Боб Дилан, Флитвуд Мэк, Пинк Флойд, Линдси Бакингем, Стиви Никс и многие другие - расстались со своими каталогами, получив солидные вознаграждения, избавившись от обязанностей по присмотру за своим состоянием, платить аудиторским компаниям за подготовку отчетности, платить налоги. Того, что каждый из них выручил от продажи своих песен, им с лихвой хватит до конца жизни, да еще останется родственникам и друзьям.
А Маккартни, вовсе не бедный парень, идет обратным путем, скупая свои старые активы, для того, чтобы....что?
===============
И на этом пока все. Как всегда, спасибо вам за ваше внимание. Подписывайтесь, присоединяйтесь к нашему сообществу - впереди еще много разных статей о нашей музыке