Начать заметку я хочу с перифраза одной известной фразы:
Это неправильные карты и они неправильно играют!
Решение сходить на «Пиковую даму» было обусловлено тем, что при нынешнем руководстве современную хореографию могут прикрыть. Уже в начале сезона балет отменяли и ставили вместо него что-то, это было для меня звоночком. Не то чтобы я хотела прямо посмотреть балет, просто есть вещи, которые стоит посмотреть за недорогую стоимость (любимые стоячие места) и для общего развития. Пойду ли ещё раз? Точно нет, так как впечатление от балета по итогу было неоднозначным, словно его недоделали. Причём удивительно, что в первом акте было ощущение, что было много всего, а во втором акте было наоборот мало. Очень хотелось бы видеть баланс, а так… Будто бы Юрия Посохова кидало то в одну, то в другую сторону. В «Чайке» такого не было, она казалась более цельной. Возможно, дело в том, на кого ставят балет? Кажется, последний получился отличным из-за Светланы Захаровой… Однако вернёмся к нашим баранам, то есть к текущему балету. Что же не так с «Пиковой дамой»?
1. Много интересных деталей, которые не читаются большинством зрителей. Возьмём начало и речитатив. Увы, зал шумный, его надо привести в чувство чем-то громким и тогда люди замолчат. Когда же начался балет, то в зале стоял такой шум и гам, что я еле-еле слышала строчки. Задумка-то классная! Другое дело, что зритель Большого теперь не очень распознаёт такое. Особенно тот, который идёт на современную хореографию.
2. Дисбаланс происходящего. Подробнее расскажу, что я имею в виду. В первом акте у нас много движений, много разных точек, которые теряются у зрителя перед глазами. Ты словно находишься в растерянности и не понимаешь, куда нужно смотреть. Тут и движения немного рваные, и много героев. Есть ощущение, что переборщили со специями в салате и он просто стал невкусным. Во втором акте наоборот. Много больших картин, за ними легко следить, но теперь скудность движений и комбинаций. Странные стыки, неоправданные движения и смена костюмов. В какой-то момент во втором акте кажется всё сюром и один раз меня прямо "выкинуло" из балета, что очень сильно испортило впечатление.
3. Музыка. Юрий Красавин — хороший композитор. Мне очень нравится музыка, которую он сочинил для «Бури», но вот тут комбинация мелодий мне вообще не понравилась. Плюс, выбор некоторый инструментов. Саксафона было очень много, хотя один переход его в тему деревянных духовых был неплох. Арии тоже не совсем стыкуются с происходящим. Нет, здорово, что музыканты читают "Тройка! Семёрка! Туз!", но в остальном всё вновь не скаладывается. Да, и на спектакль я попала не особо удачный, так как контратенор периодически шёл не вместе с оркестром и был явный диссонанс как по звуку, так и по ритму. Выбор арий П.И. Чайковского меня тоже немного удивил. Выбрать арию Томского просто чтобы вставить соло Томского и дать другим артистам время на переодевание... Не слишком ли топорно? Хотя тут, наверное, претензии не к композитору, а к задаче, которую перед ним поставили.
4. Танцовщики не понимают материал. Как это ужасно не звучало бы, но это действительно так. Возможно, я не права (и я очень на это надеюсь), но ощущение сложилось именно такое. Уважаю очень Анастасию Сташкевич (Лиза), в «Щелкунчике» никак не могла нарадоваться её исполнением Мари, а тут... Тут Лиза получилась вроде бы неплохой, но немного плоской. Сильный наигрыш во время смерти графини, отсутствие какой-либо химии с Германом (Дмитрий Смилевски). Хотя возвращаясь опять к «Щелкунчику», в декабре это был просто отличный дуэт! Похожая вещь и с Дмитрием Смилевски. Это отличный танцовщик с красивейшими линиями, глаз просто нельзя оторвать, правда. Однако Германа нет. Нет вот этой дёрганности, растерянности, словно опять же не дожали по исполнению. Технически всё исполнили, а вот эмоционально — нет. Сюда же относится и Графиня (Вячеслав Лопатин). Какой бы пугающей во втором акте она не была, в первом всё было блекло. Ни страха, ни благоговения, ни стати. Просто тень. Если у солистов были сложности с исполнением, что уж говорить об остальных, там всё намного запутаннее.
5. Второй акт. На мой взгляд, второй акт является самой основательной проблемой балета. Во-первых, непонятные карты. Почему такие движения, почему они так выглядят? Там ещё и у танцовщиков была лажа ужасная. Один из юношей прямо потерялся и это настолько сбивало, что смотреть как-то не особо хотелось. Причём с каждым выходом это было всё хуже и хуже, увы. Всё это настолько видно в такой странной хореографии, что балет просто сыпется на глазах. Чего только стоит лунная походка туза в конце. Как? Зачем? Причём здесь это? Совсем не оправдано и стало последней вещью, которая окончательно забила гвоздь в крышку... Во-вторых, размазанный конец. Хорошая задумка с утягиванием вниз Германа. Вот, остановитесь! Оставьте это и всё, занавес! Но не тут-то было, после этого будет ещё много всего! Ладно, потом идёт прикольный и действительно пугающий марш небольшой в исполнении Графини. Однако его можно было поставить раньше и тогда было бы лучше. В конце завершается всё дуэтом с Лизой, который вообще для меня не смотрелся по канве балета. Почему не сделать прямо монолог Германа? Наверное, надо было растянуть хронометраж.
Нет, балет не прямо плох. Для себя я подчерпнула некоторые сценические решения по свету, по отражениям и люстрам. Это действительно интересно и модно, ничего не могу сказать. Более того, хореографически-постановочно тоже были занятные эпизоды: похороны, где через гроб протягиваются руки; куб и взаимодействие с призраком графини; затаскивание Германа вниз; марш довольно жуткий от графини. Жаль только, что моментов этих мало, как мало прекрасной бесшумной и плывущей походки служанок.
Для меня это точно балет не для исторической сцены. Он не смотрится в этом интерьере, он слишком маленький для такого объёма сцены. Плюс, он привлекает очень много молодых людей, которые раздражабт своим смехом и переговорами. Всё же на более классические балеты такие мои сверстники не приходят и можно наслажаться действием. Что по итогу балета на душе? Ничего, пустота, как и у самих артистов. Оставила на полях заметки по костюмам и свету, но больше ничего. Как хорошо, что есть более удачная современная хореография и конечно несравнимая ни с чем классика!